玛琳娜·阿布拉莫维奇筹建表演艺术宫殿
转：artinfo
位于纽约哈德逊区的一家原本由电影院改造的网球俱乐部
作者: Janelle Zara
纽约报道——在漫长的表演艺术作品中可以保持不动如钟的玛琳娜·阿布拉莫维奇近日宣布，她打算把纽约哈德逊区的一家原本由电影院改造的网球俱乐部大卸八块，变成她自己独享的表演王宫。她已经和库哈斯的大都会建筑师事务所（OMA）取得联系，希望他们来设计这座“表演艺术留存中心”。在OMA的纽约办公室13楼，ARTINFO看到了事务所为这个未来机构设计的方案，其中包括一个观众席和表演区在同一平面的宽敞的中央空间，这样站在整座建筑物的任何一个地方都能看到这场（至少要持续6个小时）的表演。
为了进一步了解这个项目，我们采访了首席建筑师重松象平。
谈谈目前的设计吧，至少说说你头脑里的构想。
基本上就是在一个已有的剧院里插入一只孤立的盒子。在孤立的盒子周围有一些辅助项目，比如图书馆、静思室、健身房，一些和身体与精神有关的东西，还有一些基本的配置，包括办公室、会议室、储藏室和教室。出了表演场所，它其实是一个真正的机构。
阿布拉莫维奇说表演至少要持续6个小时，这种需求会怎样体现在设计上？
我们在试图重新定义表演者和观众之间的关系。在一个典型的剧场空间里有演者和观者之分，我们想要把他们并列放在一起，这样一来无论你在哪，你都可以看到表演。你自行选择参与的程度，但无论在哪，你总是和表演者保持着联系。
由于这是一个长时间表演的场所，我们试图和玛琳娜一同来设计和开发椅子——一种可以用来睡觉同时又能移动的椅子。我们想要开发一种带轮子的但是又可以坐在上面睡觉的椅子。我们非常希望能在三个月左右的时间里开始真正的设计环节，不再是布局设计。这取决于她什么时候能筹到钱。我们在考虑把设计分成几个阶段，她可以把最重要的部分、或者最公开的部分最先做出来，然后再去做建筑物的其他区域，这样我们就不需要等待整个项目的资金落实了。
我看到的报道说预算是800万美元。
那是她的打算。可能不是这个数字。运气好的话，她可能能筹到1,500万。我也不清楚。这要看募资的难度了。也可能只有400万。但我觉得无论如何她不会对自己的理想做任何妥协。
你看的很长远。资金会给你的设计带来什么样的影响呢？
钱越多，我们在舞台设计上就有更多的余地，比如加入移动平台，或者伸缩式天花板和观众席，可以有更好的音响系统，诸如此类。如果预算不够，东西就要糙一些。目前谈钱的问题还太早。大家都想知道预算是多少，但这其实不是重点。
阿布拉莫维奇在设计上参与的多吗？
我们的关系非常融洽。她有很清晰的设想，但她不会过多限制我们的设计。这是一次真正的合作。我们是在一种很紧张的气氛下见面的。她的办公室在国王街。她很高兴，容易接近。她有很多想法，因此我相信这个建筑会是她的设想的一次独一无二的、个性化的反映。一个艺术家想要凭一己之力扶植表演艺术行业，创造一个艺术社区兼公共空间——这是一个值得去努力的理想。除却她个人的痴迷，这个计划是有公益意义的。
我知道这事BAM做不了，MoMA也做不了。但有了玛琳娜的个人构想，建筑就有了一种独特的使命。
她在试图把个人标识投射到建筑上吗？我们会不会从建筑上看到阿布拉莫维奇作为设计师的身影？
焦点主要在观众和表演者的关系上。是的，我们试图通过建筑来体现这一点，但是这其实是把她对长时表演艺术的执着转化到建筑中去。我们对此的理解是，这事关你打算在何种程度上去接近表演者，不过你们始终是联系在一起的。孤立的盒子周围是各种不同功能的东西，但无论你在哪里，哪怕是在图书馆看书，你也可以低头看到表演。这不可避免地反映了她个人感兴趣的东西，然而我不认为她是想把这个场所变成她私有的。她很清楚，即便有朝一日她退休了，这里还将是一个用于长时表演的独立机构。这不是她的房子或者画廊。它其实更像一个公共剧场，有着许多的可能。
除此之外还有和OMA合作的艺术家吗？
我们同时还在欧洲和玛琳娜有合作。她是蒙特内哥罗人，我们在那里做一个文化场所的项目，她是受政府委托的主管，负责那里的改造方案。这事还没有开始。那里原本是一个铁托时代遗留下来的工厂空间，打算改造成一个文化场所。我不能说太多，但这是件大事。比威尼斯双年展的场地还要大。好像政府总算是把预算批下来了。当然，还有更多的细节我还不能透露。她真的是在成为一个传奇。
媒体都在热议雷姆（·库哈斯）和玛琳娜，但他的参与很少对吧？
他是参与的，但纽约办公室是我在负责。你知道媒体必须要提雷姆的名字，这样才能吸引注意力，但是我还是恳求你别那么偷懒。雷姆当然是参与的，但是你也看到了，他人不在这里。
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位于纽约哈德逊区的一家原本由电影院改造的网球俱乐部
作者: Janelle Zara
纽约报道——在漫长的表演艺术作品中可以保持不动如钟的玛琳娜·阿布拉莫维奇近日宣布，她打算把纽约哈德逊区的一家原本由电影院改造的网球俱乐部大卸八块，变成她自己独享的表演王宫。她已经和库哈斯的大都会建筑师事务所（OMA）取得联系，希望他们来设计这座“表演艺术留存中心”。在OMA的纽约办公室13楼，ARTINFO看到了事务所为这个未来机构设计的方案，其中包括一个观众席和表演区在同一平面的宽敞的中央空间，这样站在整座建筑物的任何一个地方都能看到这场（至少要持续6个小时）的表演。
为了进一步了解这个项目，我们采访了首席建筑师重松象平。
谈谈目前的设计吧，至少说说你头脑里的构想。
基本上就是在一个已有的剧院里插入一只孤立的盒子。在孤立的盒子周围有一些辅助项目，比如图书馆、静思室、健身房，一些和身体与精神有关的东西，还有一些基本的配置，包括办公室、会议室、储藏室和教室。出了表演场所，它其实是一个真正的机构。
阿布拉莫维奇说表演至少要持续6个小时，这种需求会怎样体现在设计上？
我们在试图重新定义表演者和观众之间的关系。在一个典型的剧场空间里有演者和观者之分，我们想要把他们并列放在一起，这样一来无论你在哪，你都可以看到表演。你自行选择参与的程度，但无论在哪，你总是和表演者保持着联系。
由于这是一个长时间表演的场所，我们试图和玛琳娜一同来设计和开发椅子——一种可以用来睡觉同时又能移动的椅子。我们想要开发一种带轮子的但是又可以坐在上面睡觉的椅子。我们非常希望能在三个月左右的时间里开始真正的设计环节，不再是布局设计。这取决于她什么时候能筹到钱。我们在考虑把设计分成几个阶段，她可以把最重要的部分、或者最公开的部分最先做出来，然后再去做建筑物的其他区域，这样我们就不需要等待整个项目的资金落实了。
我看到的报道说预算是800万美元。
那是她的打算。可能不是这个数字。运气好的话，她可能能筹到1,500万。我也不清楚。这要看募资的难度了。也可能只有400万。但我觉得无论如何她不会对自己的理想做任何妥协。
你看的很长远。资金会给你的设计带来什么样的影响呢？
钱越多，我们在舞台设计上就有更多的余地，比如加入移动平台，或者伸缩式天花板和观众席，可以有更好的音响系统，诸如此类。如果预算不够，东西就要糙一些。目前谈钱的问题还太早。大家都想知道预算是多少，但这其实不是重点。
阿布拉莫维奇在设计上参与的多吗？
我们的关系非常融洽。她有很清晰的设想，但她不会过多限制我们的设计。这是一次真正的合作。我们是在一种很紧张的气氛下见面的。她的办公室在国王街。她很高兴，容易接近。她有很多想法，因此我相信这个建筑会是她的设想的一次独一无二的、个性化的反映。一个艺术家想要凭一己之力扶植表演艺术行业，创造一个艺术社区兼公共空间——这是一个值得去努力的理想。除却她个人的痴迷，这个计划是有公益意义的。
我知道这事BAM做不了，MoMA也做不了。但有了玛琳娜的个人构想，建筑就有了一种独特的使命。
她在试图把个人标识投射到建筑上吗？我们会不会从建筑上看到阿布拉莫维奇作为设计师的身影？
焦点主要在观众和表演者的关系上。是的，我们试图通过建筑来体现这一点，但是这其实是把她对长时表演艺术的执着转化到建筑中去。我们对此的理解是，这事关你打算在何种程度上去接近表演者，不过你们始终是联系在一起的。孤立的盒子周围是各种不同功能的东西，但无论你在哪里，哪怕是在图书馆看书，你也可以低头看到表演。这不可避免地反映了她个人感兴趣的东西，然而我不认为她是想把这个场所变成她私有的。她很清楚，即便有朝一日她退休了，这里还将是一个用于长时表演的独立机构。这不是她的房子或者画廊。它其实更像一个公共剧场，有着许多的可能。
除此之外还有和OMA合作的艺术家吗？
我们同时还在欧洲和玛琳娜有合作。她是蒙特内哥罗人，我们在那里做一个文化场所的项目，她是受政府委托的主管，负责那里的改造方案。这事还没有开始。那里原本是一个铁托时代遗留下来的工厂空间，打算改造成一个文化场所。我不能说太多，但这是件大事。比威尼斯双年展的场地还要大。好像政府总算是把预算批下来了。当然，还有更多的细节我还不能透露。她真的是在成为一个传奇。
媒体都在热议雷姆（·库哈斯）和玛琳娜，但他的参与很少对吧？
他是参与的，但纽约办公室是我在负责。你知道媒体必须要提雷姆的名字，这样才能吸引注意力，但是我还是恳求你别那么偷懒。雷姆当然是参与的，但是你也看到了，他人不在这里。
