马克·李（Marc Lee）: 成为一只新闻驴
转艺术世界
马克·李，《新闻游戏屋-成为一只新闻驴》（Marc Lee, Breaking The News - Be A News-Jockey , 2007）
丁宁｜采访 ■
Art World：为什么你的艺术创作总跟新闻和网络文化有关？
马克·李：从 2002 年毕业于苏黎世艺术大学新媒体艺术系，我就一直在探寻新兴的网络技术所带来的隐私缺失、电子监视、新闻泛滥等话题，并持续关注来自电视的新闻和网络的实时更新信息之间的关系。我在 2005 年的项目《开放新闻网络》（ONN ），就是首次为个体搭建了新闻报道的网站平台（The Truth.com），将观众视作自由独立的新闻生产者的另类尝试。事实上，我对基于网络的互动艺术项目特别感兴趣，尤其是涉及到检索大量的数据。这样我可以选择并分析研究对象，没准还能从中发现一个更大的图景。这个图景并不一定要为艺术爱好者服务，也有可能让使用互联网的人感兴趣。
Art World：你怎么看今天的公民新闻？尤其是在互联网高度发达的现代社会，社交媒体的盛行是你试图在创作中表现的吗？
马克·李：我常常问自己，互联网时代还需要记者吗？从一般意义上说，那种让记者成为看门狗，对新闻出版掌握生杀大权的媒体技术已经过时了。
在作品中，我尝试从另一个角度去看大众媒体，这个视角不受金钱和经济因素的影响，而是对信息社会进行批判，让民众知道“真相”是多么容易被操纵。
Art World：你曾在《新闻游戏屋-成为一只新闻驴》（Breaking The News -Be a News-Jockey ）中说，这个项目以一种智能的方式折射了信息社会的视野和局限。能否具体谈谈？
马克·李：新闻的使命是以最快的速度报道最不寻常的故事，从而抓住普罗大众的眼球。反过来，新闻也是对过往事件的最佳记录。媒体需要一定的时间去制作客观的报道，这样它怎么可能快呢？为了吸引最广大的观众，故事一定要惊人，所以记者习惯了夸大、歪曲甚至编造“真相”。
从市场角度来说，富有影响力的新闻集团会决定怎样的话题最具新闻价值。与此同时，因为某些经济因素，他们必须针对最广大的观众群体服务，其焦点集中在那些值钱的“平均消费者”身上。这个受经济因素控制的过程加强了新闻媒体的过分简单化。很多人都不喜欢这种“平均消费者”的定位安排，于是他们会发现自己根本不存在于媒体所构建的宏大景观当中。
在《新闻游戏屋-成为一只新闻驴》项目中，用户可以输入任何他感兴趣的主题关键字， 然后这个应用就会根据从互联网检索到的丰富信息，自动生成一个可修改的“ 新闻流” 站点（ N e w s Streamstation）。这个软件会根据单个用户的兴趣做研究，并对话题进行分类，然后成为一个用户定制的“新闻流”站点。
而《电视站 2.0》（TV-BOT 2.0 ）几乎只呈现全世界最具时效性的新闻，它也是一个基于网络的电视节目，尝试拦截万
维网内的信息流和新闻流。这种不同信息流的重组创造了最前沿的时效性新闻。这种重组在用户的电脑屏幕上自动生成，同时它自己也成为一个巨大的新闻。
Art World：你非常擅长利用对音视频媒材本身进行蒙太奇式的加工，从而制造多样化的新闻形式。为什么你会选择这样的方法来创作？
马克·李：新闻是人类最大的生意之一。如果你去观察大公司和政府为了销售商品、赢得选票是如何制造新闻的，你会发现人们正在适应某种被新闻操纵的生活方式，尤其是像美国有线新闻网（CNN）和福克斯新闻（Fox News）那样的电视新闻频道。
另外，我发现新闻越来越演变成一种信息娱乐，也就是基于信息的媒体内容，但它主要是为了在观众和消费者中制造某种流行性。我的作品常常强调这一点，有点像是媒体批评论。
我第一个针对新闻创作的作品是《L o o g i e . n e t 电视- 成为第一个知情者》（Loogie.net TV - Be the first to know! , 2003），一个交互式的新闻站点。电视用户可以用特制**输入关键字，于是他们可以决定哪些主题在电视上播放，并根据用户的要求安排相应的新闻。这个作品以智能的方式反映出了我们的信息社会的视野与局限。
Art World：你如何看待 Flipboard这种应用？基于 Facebook、Twitter、博客等个人账号，自动制造用户生成的新闻内容，并排版成为可阅读的电子杂志。这是不是跟你的作品很接近？
马克· 李： 这样的应用已经很普遍了，而且非常适合互联网媒体，它们既能被用户定制也具有很强的媒体特性。亚马逊（Amazon）和易趣（Ebay）很早就了解用户使用互联网的需求，也制造了许多新的应用。
Art World：你认为传统纸媒正在消亡吗？那么网络媒体呢？
马克· 李： 我猜印刷媒体会大幅萎缩，但不会彻底死亡，而它们的电子版会逐渐增多。
Art World：你使用 Facebook 和Twitter 等社交媒体吗？为什么？它是浪费人们的生命，还是为我们提供了更多获知信息的渠道？
马克·李：我完全不用。可能是因为从开始使用互联网的第一天起，我就对电子监视这个议题非常关注。政府和公司可以借助 Facebook 和 Twitter 去获得许多它们本来不该拥有的信息。
当我在瑞士的苏黎世学习媒体艺术的时候，我们做了一个集体项目叫做《TraceNoizer》。这个项目就是在研究互联网的电子监视问题，并对用户提供一个逃避监视的解决办法。比如，人们在互联网上找到大多数人的信息，我们把它叫做“数据体”（Databody）。通常来说，我们是不能删除这些信息的。为了保护信息，我们就得系统化地制造一批与它相关的错误信息。《TraceNoizer》就是这么干的。它可以克隆数据体，透过互联网传播克隆版本，并使得相关信息难以被追踪，主要利用错误信息对监视进行干扰和掩饰。
Art World：我们的社会充斥着资讯，你认为是一种充溢（太多了会溢出来）还是充满（足够我们使用）？
马克·李：我们拥有的是对同一个主题的重复新闻。不停地复制复制复制……这不该是我们真正需要的。如果我们可以有一些角度各不相同的新闻就好了。
Art World：2011 年，给你印象最深的新闻是什么？
马克·李：金正日的去世。这条新闻显示了一个媒体的操作惯例：大众媒体在金先生死后两天才释放消息，但当时这对我来说是非常大的新闻，即使是在事发两天之后。但对于金正日身边的人来说，这并没有什么大不了的，因为事情已经过去两天了。
南韩情报机构首脑万赛弘说，朝鲜政府对金正日乘火车遇难身亡的事撒谎，因为仔细检查卫星照片，发现北朝鲜媒体公布的金死亡时间，金的专列事实上一直停靠在平壤火车站。这是同一个事件的不同报道。在谷歌新闻，你会搜到 4784 条对此表示怀疑的新闻页面。
这样一来，新闻就不只是一个故事，有时候它确实比较接近事实，有时它又多少带点梦幻色彩。我们永远无法从新闻中获知真相。这也许是我热衷于将新闻以另一种方式进行创作的原因。在我的方式中，用户可以制作属于自己的新闻—尤其是以他们的观点去制作。这是我在《新闻游戏屋》、《Oamos》项目中都设置了一个“情绪滑动条”，从客观到娱乐，供用户自由挑选，他们可以炮制出完全属于自己的新闻故事。
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马克·李，《新闻游戏屋-成为一只新闻驴》（Marc Lee, Breaking The News - Be A News-Jockey , 2007）
丁宁｜采访 ■
Art World：为什么你的艺术创作总跟新闻和网络文化有关？
马克·李：从 2002 年毕业于苏黎世艺术大学新媒体艺术系，我就一直在探寻新兴的网络技术所带来的隐私缺失、电子监视、新闻泛滥等话题，并持续关注来自电视的新闻和网络的实时更新信息之间的关系。我在 2005 年的项目《开放新闻网络》（ONN ），就是首次为个体搭建了新闻报道的网站平台（The Truth.com），将观众视作自由独立的新闻生产者的另类尝试。事实上，我对基于网络的互动艺术项目特别感兴趣，尤其是涉及到检索大量的数据。这样我可以选择并分析研究对象，没准还能从中发现一个更大的图景。这个图景并不一定要为艺术爱好者服务，也有可能让使用互联网的人感兴趣。
Art World：你怎么看今天的公民新闻？尤其是在互联网高度发达的现代社会，社交媒体的盛行是你试图在创作中表现的吗？
马克·李：我常常问自己，互联网时代还需要记者吗？从一般意义上说，那种让记者成为看门狗，对新闻出版掌握生杀大权的媒体技术已经过时了。
在作品中，我尝试从另一个角度去看大众媒体，这个视角不受金钱和经济因素的影响，而是对信息社会进行批判，让民众知道“真相”是多么容易被操纵。
Art World：你曾在《新闻游戏屋-成为一只新闻驴》（Breaking The News -Be a News-Jockey ）中说，这个项目以一种智能的方式折射了信息社会的视野和局限。能否具体谈谈？
马克·李：新闻的使命是以最快的速度报道最不寻常的故事，从而抓住普罗大众的眼球。反过来，新闻也是对过往事件的最佳记录。媒体需要一定的时间去制作客观的报道，这样它怎么可能快呢？为了吸引最广大的观众，故事一定要惊人，所以记者习惯了夸大、歪曲甚至编造“真相”。
从市场角度来说，富有影响力的新闻集团会决定怎样的话题最具新闻价值。与此同时，因为某些经济因素，他们必须针对最广大的观众群体服务，其焦点集中在那些值钱的“平均消费者”身上。这个受经济因素控制的过程加强了新闻媒体的过分简单化。很多人都不喜欢这种“平均消费者”的定位安排，于是他们会发现自己根本不存在于媒体所构建的宏大景观当中。
在《新闻游戏屋-成为一只新闻驴》项目中，用户可以输入任何他感兴趣的主题关键字， 然后这个应用就会根据从互联网检索到的丰富信息，自动生成一个可修改的“ 新闻流” 站点（ N e w s Streamstation）。这个软件会根据单个用户的兴趣做研究，并对话题进行分类，然后成为一个用户定制的“新闻流”站点。
而《电视站 2.0》（TV-BOT 2.0 ）几乎只呈现全世界最具时效性的新闻，它也是一个基于网络的电视节目，尝试拦截万
维网内的信息流和新闻流。这种不同信息流的重组创造了最前沿的时效性新闻。这种重组在用户的电脑屏幕上自动生成，同时它自己也成为一个巨大的新闻。
Art World：你非常擅长利用对音视频媒材本身进行蒙太奇式的加工，从而制造多样化的新闻形式。为什么你会选择这样的方法来创作？
马克·李：新闻是人类最大的生意之一。如果你去观察大公司和政府为了销售商品、赢得选票是如何制造新闻的，你会发现人们正在适应某种被新闻操纵的生活方式，尤其是像美国有线新闻网（CNN）和福克斯新闻（Fox News）那样的电视新闻频道。
另外，我发现新闻越来越演变成一种信息娱乐，也就是基于信息的媒体内容，但它主要是为了在观众和消费者中制造某种流行性。我的作品常常强调这一点，有点像是媒体批评论。
我第一个针对新闻创作的作品是《L o o g i e . n e t 电视- 成为第一个知情者》（Loogie.net TV - Be the first to know! , 2003），一个交互式的新闻站点。电视用户可以用特制**输入关键字，于是他们可以决定哪些主题在电视上播放，并根据用户的要求安排相应的新闻。这个作品以智能的方式反映出了我们的信息社会的视野与局限。
Art World：你如何看待 Flipboard这种应用？基于 Facebook、Twitter、博客等个人账号，自动制造用户生成的新闻内容，并排版成为可阅读的电子杂志。这是不是跟你的作品很接近？
马克· 李： 这样的应用已经很普遍了，而且非常适合互联网媒体，它们既能被用户定制也具有很强的媒体特性。亚马逊（Amazon）和易趣（Ebay）很早就了解用户使用互联网的需求，也制造了许多新的应用。
Art World：你认为传统纸媒正在消亡吗？那么网络媒体呢？
马克· 李： 我猜印刷媒体会大幅萎缩，但不会彻底死亡，而它们的电子版会逐渐增多。
Art World：你使用 Facebook 和Twitter 等社交媒体吗？为什么？它是浪费人们的生命，还是为我们提供了更多获知信息的渠道？
马克·李：我完全不用。可能是因为从开始使用互联网的第一天起，我就对电子监视这个议题非常关注。政府和公司可以借助 Facebook 和 Twitter 去获得许多它们本来不该拥有的信息。
当我在瑞士的苏黎世学习媒体艺术的时候，我们做了一个集体项目叫做《TraceNoizer》。这个项目就是在研究互联网的电子监视问题，并对用户提供一个逃避监视的解决办法。比如，人们在互联网上找到大多数人的信息，我们把它叫做“数据体”（Databody）。通常来说，我们是不能删除这些信息的。为了保护信息，我们就得系统化地制造一批与它相关的错误信息。《TraceNoizer》就是这么干的。它可以克隆数据体，透过互联网传播克隆版本，并使得相关信息难以被追踪，主要利用错误信息对监视进行干扰和掩饰。
Art World：我们的社会充斥着资讯，你认为是一种充溢（太多了会溢出来）还是充满（足够我们使用）？
马克·李：我们拥有的是对同一个主题的重复新闻。不停地复制复制复制……这不该是我们真正需要的。如果我们可以有一些角度各不相同的新闻就好了。
Art World：2011 年，给你印象最深的新闻是什么？
马克·李：金正日的去世。这条新闻显示了一个媒体的操作惯例：大众媒体在金先生死后两天才释放消息，但当时这对我来说是非常大的新闻，即使是在事发两天之后。但对于金正日身边的人来说，这并没有什么大不了的，因为事情已经过去两天了。
南韩情报机构首脑万赛弘说，朝鲜政府对金正日乘火车遇难身亡的事撒谎，因为仔细检查卫星照片，发现北朝鲜媒体公布的金死亡时间，金的专列事实上一直停靠在平壤火车站。这是同一个事件的不同报道。在谷歌新闻，你会搜到 4784 条对此表示怀疑的新闻页面。
这样一来，新闻就不只是一个故事，有时候它确实比较接近事实，有时它又多少带点梦幻色彩。我们永远无法从新闻中获知真相。这也许是我热衷于将新闻以另一种方式进行创作的原因。在我的方式中，用户可以制作属于自己的新闻—尤其是以他们的观点去制作。这是我在《新闻游戏屋》、《Oamos》项目中都设置了一个“情绪滑动条”，从客观到娱乐，供用户自由挑选，他们可以炮制出完全属于自己的新闻故事。
