约翰•米勒(John Miller)个展
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最后更新：2012/02/24 10:49:01 by artforum精选
约翰•米勒(John Miller)个展
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约翰•米勒,《郊区过去时》（局部），2012，综合材质，尺寸不定，装置现场。
约翰•米勒(John Miller)令人起敬的作品在亨利•勒菲弗（Henri Lefebvre）和瓦尔特•本杰明（Walter Benjamin）的写作和道格拉斯•胡埃贝勒（Douglas Huebler）的绘画中找到灵感，同时，也受到地理环境的影响，被中西部地区热情好客的气氛所感染。他最新的实地装置《郊区过去时》（Suburban Past Time, 2012）,是一件分布在三个场所的作品，看起来是将米勒一直进行的“正午”（1994—）所描述的场景的延伸，就是在一个三维的空间里，展出类似的景观, 它们不协调的存在令观众消除了惴惴不安得感觉。
一个巨大的水泥和泡沫板做成的岩石，一个合成的糖枫树，一张上面是柏林的一个住宅区的装饰墙纸，这些没有任何共同点的事物组合在一起，形成了第一个场所，表现了私人化的公共空间的自相矛盾，比如城市里的公园，或者是画廊空间。异化，作品，时间，三者蔓延在展览中和米勒的所有作品中，进一步将第二个场所复杂化，在这里，两个表演者（似乎是为了挣点费用的大学生，按小时计算）大部分时间都坐在那里朗读，或者在椅子上或者在柱座上。米勒坚持为你的快乐买单，反过来，你也必须有所回报（虽然只是尴尬地闯入进来）。
在同样的场所，米勒将灰色的柱脚和史泰博金属文档柜放在一起。这些东西外观差不多，视觉上的相似表现了平等的存在，延伸起来，又传达了罗伯特•莫里斯（Robert Morris）的 《厚板（云）》Slab (cloud), 1973的糙面精整理念，也捕捉了德万•瓦伦丁（DeWain Valentine）的《三个红金属片—黑边》（Triple Disk Red Metal Flake––Black Edge, 1966）中的闪闪光彩的一面。莫里斯和瓦伦丁二人都执着于现象的表面，米勒将他们的争论带到了对作品的归类中。
第三个也是最后一个地点展出的是《看49》（Look 49, 2012），一个模拟的录像投影，与古乡卓司（Takuji Kogo）一起创作。墙面大小的明信片上（伦敦的Big Ben，一个浪漫僻静之地）是停车场和白色塑料椅的特写画面。上面的文字来自个人广告（内容是有关找性伴侣和发财机会），也通过一个计算机配上了声音。米勒的前辈以及后来的合作者麦克•金利（Mike Kelley）将美国大而无当的一面划分出来。而米勒则复兴了中产文化，将它置于平常却又丰富的理论悖论中，在这里，日常性归纳了个人的借鉴和体验。异化产生了共同体。
— 文/ Piper Marshall, 译/ 王丹华
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约翰•米勒,《郊区过去时》（局部），2012，综合材质，尺寸不定，装置现场。
约翰•米勒(John Miller)令人起敬的作品在亨利•勒菲弗（Henri Lefebvre）和瓦尔特•本杰明（Walter Benjamin）的写作和道格拉斯•胡埃贝勒（Douglas Huebler）的绘画中找到灵感，同时，也受到地理环境的影响，被中西部地区热情好客的气氛所感染。他最新的实地装置《郊区过去时》（Suburban Past Time, 2012）,是一件分布在三个场所的作品，看起来是将米勒一直进行的“正午”（1994—）所描述的场景的延伸，就是在一个三维的空间里，展出类似的景观, 它们不协调的存在令观众消除了惴惴不安得感觉。
一个巨大的水泥和泡沫板做成的岩石，一个合成的糖枫树，一张上面是柏林的一个住宅区的装饰墙纸，这些没有任何共同点的事物组合在一起，形成了第一个场所，表现了私人化的公共空间的自相矛盾，比如城市里的公园，或者是画廊空间。异化，作品，时间，三者蔓延在展览中和米勒的所有作品中，进一步将第二个场所复杂化，在这里，两个表演者（似乎是为了挣点费用的大学生，按小时计算）大部分时间都坐在那里朗读，或者在椅子上或者在柱座上。米勒坚持为你的快乐买单，反过来，你也必须有所回报（虽然只是尴尬地闯入进来）。
在同样的场所，米勒将灰色的柱脚和史泰博金属文档柜放在一起。这些东西外观差不多，视觉上的相似表现了平等的存在，延伸起来，又传达了罗伯特•莫里斯（Robert Morris）的 《厚板（云）》Slab (cloud), 1973的糙面精整理念，也捕捉了德万•瓦伦丁（DeWain Valentine）的《三个红金属片—黑边》（Triple Disk Red Metal Flake––Black Edge, 1966）中的闪闪光彩的一面。莫里斯和瓦伦丁二人都执着于现象的表面，米勒将他们的争论带到了对作品的归类中。
第三个也是最后一个地点展出的是《看49》（Look 49, 2012），一个模拟的录像投影，与古乡卓司（Takuji Kogo）一起创作。墙面大小的明信片上（伦敦的Big Ben，一个浪漫僻静之地）是停车场和白色塑料椅的特写画面。上面的文字来自个人广告（内容是有关找性伴侣和发财机会），也通过一个计算机配上了声音。米勒的前辈以及后来的合作者麦克•金利（Mike Kelley）将美国大而无当的一面划分出来。而米勒则复兴了中产文化，将它置于平常却又丰富的理论悖论中，在这里，日常性归纳了个人的借鉴和体验。异化产生了共同体。
— 文/ Piper Marshall, 译/ 王丹华
