西方收藏家最后怎么处置自己的藏品
来源/艺术财经
从“收藏爱好者”出发，最终达到“收藏家”的级别，少则数十年，多则一生。而晋级“收藏家”之后，最终要面临的问题是怎样妥善处置自己的藏品。收藏家的终极目标到底应该是什么？对部分西方著名藏家的终极抉择稍加分类总结，就很容易得出结论。
美第奇家族是家族收藏的典范
成为收藏家，说的是一代人，成为收藏家族，是两代人以上的概念。在中国，家族收藏的案例并不突出，个人收藏的结局因人而异，比如瓷器收藏大家仇炎之，系古玩商人出身，在收藏的文化学养方面有所欠缺，随着他的去世，其藏品也被后人散尽；而文人葛士翘的收藏文化内涵较高，在他去世后，其藏品得到后人的珍藏，较为幸运。
国内收藏代表人物之一王世襄，出身北京书香门第，又在故宫这个传统文化中心成长起来，其收藏文化研究独步当代。他在去世前把“国宝”珍品间接交给国家博物馆收藏；把“民宝”珍品通过拍卖行拍卖给民间收藏高人收藏，实现了自己的收藏愿景。
相比国内收藏状况，西方的收藏案例更有借鉴价值。西方藏家中有为数不少的家族收藏，其中部分更是成为世界家族收藏典范，甚至促成一个历史时期艺术的繁荣发展。从这些有代表性的收藏案例，能清晰地看出成为藏家的必要条件包括充分的财力、鉴赏力、文化学养，以及对艺术由衷的热爱。此外，对部分西方著名藏家的终极抉择稍加分类总结，关于“收藏家的终极目标是什么”这个问题，就很容易得出结论。
抉择之一：建立博物馆
古根汉姆博物馆
意大利贝利尼家族的艺术收藏已经有超过600个年头的历史，1495年，第一座贝利尼博物馆在威尼斯成立，在随后的几百年间，该家族在佛罗伦萨及意大利之外的法国、英国、美国又兴建4座分馆。十八世纪时贝利尼家族中的老路易吉是意大利文物收藏界的权威人物，在他周围聚集了一批优秀的古董收藏家、学者、评论家，及拍卖界人、博物馆和画廊人士，形成活跃而良好的艺术氛围，堪称家族收藏中学识、家传体系优良的经典案例。
意大利美第奇家族十三世纪时开始累积财富，十四世纪财力巩固，成为佛罗伦萨城的无冕之王。15世纪前后修建的美第奇宫内藏有大量古典画作，而美第奇家族行使权力的官邸——乌菲齐宫在1559年建成之后历经数次改建，同时美第奇家族成员将收藏的艺术品纷纷集中到该宫，于1581年开始对外开放。难以想象没有美第奇家族对文艺复兴的扶持，该历史时期艺术的发展会呈现怎样的面貌。
美国洛克菲勒家族在1879年资产就已过亿，1913年则以1亿美元创立了以家族命名的基金会，基金会的两大项目之一便是对文化艺术的扶植。1929年小洛克菲勒的太太联合另外两位创始人成立了纽约MoMA现代艺术博物馆。MoMA最初的藏品基本来自洛克菲勒家族收藏，包括对前卫先锋艺术和对经典艺术的收藏。
美国古根海姆家族在总资产超过2亿美元(1920年代末)时开始构建自己的现代藏品王国。20世纪50年代，这一代古根海姆家庭成员多有将艺术品捐赠给博物馆者。1943年古根海姆家族开始考虑旗下藏品的最佳归宿，即成立博物馆，着手这一计划的16年后，也即1959年，古根海姆博物馆面世，时至今日它已经在全球有多家分馆。
德国提森·波尼亚撒家族是20世纪该国最为显赫的工业家族，此家族将藏品汇聚于马德里一座十八世纪的皇宫，成立了提森美术馆，有近1000件极具重要历史地位的藏品，囊括从十三世纪的欧洲艺术到二十世纪后期的美国艺术。
玛格基金会博物馆
抉择之二：成立画廊、基金会
法国玛格家族对待艺术品的模式是既经营也收藏。1945年，玛格集团的创始人艾蒙·玛格开办玛格画廊，代理诸如马蒂斯、米罗、夏加尔、贾柯梅蒂等艺术家的作品。后来玛格的长子在纽约学习期间结识很多美国优秀艺术家，借此机会扩展了家族的艺术经营和收藏。艾蒙·玛格在经营画廊的过程中，越来越感到需要建造一个既能容纳自己大量收藏，又能为艺术家提供工作与交流环境的空间，这个想法促成玛格基金会博物馆于1964年建成。
墨西哥西蒙家族收藏有3000多件不同国别、年代的重要艺术品，作为墨西哥电信巨头的西蒙于20世纪90年代初创立了西蒙基金会，是欧洲本土之外最大的艺术品私人收藏机构之一，其藏品多在世界各地享有盛誉的博物馆和美术馆展出；
抉择之三：公益捐赠
德国企业家路德维希收藏了从古希腊罗马雕塑到苏联社会主义艺术在内的6000多件藏品，也是世界上收藏毕加索作品的最重要藏家，在1976-1996年间，路德维希夫妇前后15次向德国、匈牙利、瑞士、俄罗斯、中国的国家博物馆捐赠了大量藏品，所以目前全世界有20多个博物馆展出路德维希的藏品，有十多个以其命名的博物馆和艺术基金会；
抉择之四：私人收藏仓库、家庭陈列
法国威尔顿斯坦家族1903年就在纽约与人合伙开美术馆，1925和1929年又分别在阿根廷开办画廊，1950年该家族仅在纽约画廊的藏品就已达2000多件，他们也一直是卢浮宫最大的交易方之一，还曾参与创办著名的佩斯画廊，一度拥有强大的画廊帝国，目前他们放置藏品的地方极其神秘，数量非常可观。
英国巴特勒家族以收藏中国瓷器而著称。20世纪中期，迈克尔·巴特勒在伦敦苏富比拍卖行第一次购买了中国瓷器，迷上了这些来自东方的古玩，自此开始收藏中国瓷器。在最初的20年间，巴特勒还停留在收藏的初级阶段，自1980年**始他确定自己的收藏方向为17世纪中国瓷器，此后他逐渐从外行藏家蜕变为专业瓷器收藏家。巴特勒的瓷器藏品放置在他位于英国乡间的别墅中，目前绝大部分已经传给下一代。
由此可见，有良好传承系统的西方藏家往往会建立博物馆来放置艺术品，而这一类博物馆大多在后世成为世界重要艺术博物馆；另一部分在近现代崛起的西方收藏家族，极大地推动了现当代艺术的发展，由他们创立或推动成立的博物馆，不少成为现当代艺术的重要博物馆；另有一些20世纪中期发展起来的西方藏家，在已有的艺术收藏模式上，摸索出一些新的方式，比如成立基金会或画廊；再有一些私人藏家，选择将藏品陈列于自己的住宅或仓库，还有的则选择向国立博物馆进行捐赠……在以上几种收藏的最终归宿方式中，捐赠无疑是非常有公益价值的，但对于个人收藏而言，显然，建立博物馆或美术馆是最理想的一种。艺术品在交易和拍卖中实现货币价值的兑现，但历史的积淀才是真正让艺术品价值翻番并且延续其审美生命的唯一途径，而让人们记住一件艺术品的最简单方式就是把它放到美术馆让人瞻仰。
来源/艺术财经
从“收藏爱好者”出发，最终达到“收藏家”的级别，少则数十年，多则一生。而晋级“收藏家”之后，最终要面临的问题是怎样妥善处置自己的藏品。收藏家的终极目标到底应该是什么？对部分西方著名藏家的终极抉择稍加分类总结，就很容易得出结论。
美第奇家族是家族收藏的典范
成为收藏家，说的是一代人，成为收藏家族，是两代人以上的概念。在中国，家族收藏的案例并不突出，个人收藏的结局因人而异，比如瓷器收藏大家仇炎之，系古玩商人出身，在收藏的文化学养方面有所欠缺，随着他的去世，其藏品也被后人散尽；而文人葛士翘的收藏文化内涵较高，在他去世后，其藏品得到后人的珍藏，较为幸运。
国内收藏代表人物之一王世襄，出身北京书香门第，又在故宫这个传统文化中心成长起来，其收藏文化研究独步当代。他在去世前把“国宝”珍品间接交给国家博物馆收藏；把“民宝”珍品通过拍卖行拍卖给民间收藏高人收藏，实现了自己的收藏愿景。
相比国内收藏状况，西方的收藏案例更有借鉴价值。西方藏家中有为数不少的家族收藏，其中部分更是成为世界家族收藏典范，甚至促成一个历史时期艺术的繁荣发展。从这些有代表性的收藏案例，能清晰地看出成为藏家的必要条件包括充分的财力、鉴赏力、文化学养，以及对艺术由衷的热爱。此外，对部分西方著名藏家的终极抉择稍加分类总结，关于“收藏家的终极目标是什么”这个问题，就很容易得出结论。
抉择之一：建立博物馆
古根汉姆博物馆
意大利贝利尼家族的艺术收藏已经有超过600个年头的历史，1495年，第一座贝利尼博物馆在威尼斯成立，在随后的几百年间，该家族在佛罗伦萨及意大利之外的法国、英国、美国又兴建4座分馆。十八世纪时贝利尼家族中的老路易吉是意大利文物收藏界的权威人物，在他周围聚集了一批优秀的古董收藏家、学者、评论家，及拍卖界人、博物馆和画廊人士，形成活跃而良好的艺术氛围，堪称家族收藏中学识、家传体系优良的经典案例。
意大利美第奇家族十三世纪时开始累积财富，十四世纪财力巩固，成为佛罗伦萨城的无冕之王。15世纪前后修建的美第奇宫内藏有大量古典画作，而美第奇家族行使权力的官邸——乌菲齐宫在1559年建成之后历经数次改建，同时美第奇家族成员将收藏的艺术品纷纷集中到该宫，于1581年开始对外开放。难以想象没有美第奇家族对文艺复兴的扶持，该历史时期艺术的发展会呈现怎样的面貌。
美国洛克菲勒家族在1879年资产就已过亿，1913年则以1亿美元创立了以家族命名的基金会，基金会的两大项目之一便是对文化艺术的扶植。1929年小洛克菲勒的太太联合另外两位创始人成立了纽约MoMA现代艺术博物馆。MoMA最初的藏品基本来自洛克菲勒家族收藏，包括对前卫先锋艺术和对经典艺术的收藏。
美国古根海姆家族在总资产超过2亿美元(1920年代末)时开始构建自己的现代藏品王国。20世纪50年代，这一代古根海姆家庭成员多有将艺术品捐赠给博物馆者。1943年古根海姆家族开始考虑旗下藏品的最佳归宿，即成立博物馆，着手这一计划的16年后，也即1959年，古根海姆博物馆面世，时至今日它已经在全球有多家分馆。
德国提森·波尼亚撒家族是20世纪该国最为显赫的工业家族，此家族将藏品汇聚于马德里一座十八世纪的皇宫，成立了提森美术馆，有近1000件极具重要历史地位的藏品，囊括从十三世纪的欧洲艺术到二十世纪后期的美国艺术。
玛格基金会博物馆
抉择之二：成立画廊、基金会
法国玛格家族对待艺术品的模式是既经营也收藏。1945年，玛格集团的创始人艾蒙·玛格开办玛格画廊，代理诸如马蒂斯、米罗、夏加尔、贾柯梅蒂等艺术家的作品。后来玛格的长子在纽约学习期间结识很多美国优秀艺术家，借此机会扩展了家族的艺术经营和收藏。艾蒙·玛格在经营画廊的过程中，越来越感到需要建造一个既能容纳自己大量收藏，又能为艺术家提供工作与交流环境的空间，这个想法促成玛格基金会博物馆于1964年建成。
墨西哥西蒙家族收藏有3000多件不同国别、年代的重要艺术品，作为墨西哥电信巨头的西蒙于20世纪90年代初创立了西蒙基金会，是欧洲本土之外最大的艺术品私人收藏机构之一，其藏品多在世界各地享有盛誉的博物馆和美术馆展出；
抉择之三：公益捐赠
德国企业家路德维希收藏了从古希腊罗马雕塑到苏联社会主义艺术在内的6000多件藏品，也是世界上收藏毕加索作品的最重要藏家，在1976-1996年间，路德维希夫妇前后15次向德国、匈牙利、瑞士、俄罗斯、中国的国家博物馆捐赠了大量藏品，所以目前全世界有20多个博物馆展出路德维希的藏品，有十多个以其命名的博物馆和艺术基金会；
抉择之四：私人收藏仓库、家庭陈列
法国威尔顿斯坦家族1903年就在纽约与人合伙开美术馆，1925和1929年又分别在阿根廷开办画廊，1950年该家族仅在纽约画廊的藏品就已达2000多件，他们也一直是卢浮宫最大的交易方之一，还曾参与创办著名的佩斯画廊，一度拥有强大的画廊帝国，目前他们放置藏品的地方极其神秘，数量非常可观。
英国巴特勒家族以收藏中国瓷器而著称。20世纪中期，迈克尔·巴特勒在伦敦苏富比拍卖行第一次购买了中国瓷器，迷上了这些来自东方的古玩，自此开始收藏中国瓷器。在最初的20年间，巴特勒还停留在收藏的初级阶段，自1980年**始他确定自己的收藏方向为17世纪中国瓷器，此后他逐渐从外行藏家蜕变为专业瓷器收藏家。巴特勒的瓷器藏品放置在他位于英国乡间的别墅中，目前绝大部分已经传给下一代。
由此可见，有良好传承系统的西方藏家往往会建立博物馆来放置艺术品，而这一类博物馆大多在后世成为世界重要艺术博物馆；另一部分在近现代崛起的西方收藏家族，极大地推动了现当代艺术的发展，由他们创立或推动成立的博物馆，不少成为现当代艺术的重要博物馆；另有一些20世纪中期发展起来的西方藏家，在已有的艺术收藏模式上，摸索出一些新的方式，比如成立基金会或画廊；再有一些私人藏家，选择将藏品陈列于自己的住宅或仓库，还有的则选择向国立博物馆进行捐赠……在以上几种收藏的最终归宿方式中，捐赠无疑是非常有公益价值的，但对于个人收藏而言，显然，建立博物馆或美术馆是最理想的一种。艺术品在交易和拍卖中实现货币价值的兑现，但历史的积淀才是真正让艺术品价值翻番并且延续其审美生命的唯一途径，而让人们记住一件艺术品的最简单方式就是把它放到美术馆让人瞻仰。
