Liam Gillick：作为艺术家却也去做批评家的原因之一是，“一种半自治的批评的声音微弱了，原因之一就是，策展正变得越来越有活力。你遇到的人里有很多过去是批评家，现在却成了策展人了。最聪明灵光的人都加入到了这一多重活动之中：中介者、生产者、界面和新批评家（《与L争论》，2005：74）”。

@焦應奇：另二個原因或許是：１、批評家的批評有著較為顯見的欠缺，而藝術家對此有較為普遍的共識，這一狀態促使了某些藝術家去表述。２、在藝術里，人們對“觀念”這一理性訴求的“發展”，讓人們不再避諱超出角色概念的理論或理論化表述，藝術家做點批評也就變成必然。可能，藝術家可以辯稱“表達有邊界嗎？”

@陆蓉之Viki_Lulu：我1980末，开始从美国常回台湾，那时用＂艺术工作者＂，因为翻译了＂策展人＂这个名号，自己也用了它。去年正式告别了策展人的角色，新年新希望，重回艺术劳动者的角色。艺术工作者陆蓉之

@王易罡：定哈！现在大陆的“策展人”像职称！//@陆蓉之Viki_Lulu: 我1980末，开始从美国常回台湾，那时用＂艺术工作者＂，因为翻译了＂策展人＂这个名号，自己也用了它。去年正式告别了策展人的角色，新年新希望，重回艺术劳动者的角色。艺术工作者陆蓉之 (今天 13:29)

@理论车间后门：回复@焦應奇:在具体情境里，我觉得艺术家肯出来担当一点批评家的角色，很可贵的。大的趋势我认为是，理论艺术家和艺术理论家这两个角色正在靠近。艺术学院的分专业训练给人错觉，仿佛艺术劳动分工是自治的保障，其实，艺术家自己也多半没有遵从这一分工，所以大可以放开来，把这事儿淡化掉。

@理论车间后门：艺术家自己同时担当创作者、评论家和策展人，在我看来是完全可以，而且能显得他勇敢而有担当。

@大唐羊：回复@陆蓉之Viki_Lulu：都成了「扯展人」囉

@叫我lucy：//策展，已成人人可为的行业，专业上太不讲究了。//

@丁奋起当下的策展人只是一种工作属性，而非身份认同，它不像律师、医生、会计师等等，既代表工作属性，也有身份认证。所有，什么人都以“策展人”的身份亮相也就不奇怪了。既然是工作属性，那就做到尽职尽责，名至实归为原则，如果其他人做不好，艺术家客串一下也就无可厚非。

@林苒的林小苒：也不是不行，但是术有专攻，能兼顾还要都能做得好，不是随便糊弄忽悠夸夸其谈就行。

@林苒的林小苒：回复@陆蓉之Viki_Lulu:陆老师谦和低调。有些人就是把策展人当做某种权利象征去染指，却不见得真有能耐策好一个展览，甚至连策展是什么都搞不懂，以为弄些个和自己私交关系好的艺术家，把作品往展厅一放，就叫做“策展”，其实却贻笑大方。

@你是他杀：回复@陆蓉之Viki_Lulu:哦* *,想到草间婆婆，创作不止。

@你是他杀：回复@王易罡:想到草间婆婆，爱她啊，创作不止。还有kiki,还有lourious这么拼写?

@品尚艺术杂志：//@艺术眼Artbaba://@理论车间后门: 回复@理论车间后门:艺术家自己同时担当创作者、评论家和策展人，在我看来是完全可以，而且能显得他勇敢而有担当。

@理论车间后门：格罗伊斯在《什么是新？》中将策展人比作护士，作品是病人，观众是前去探望的朋友这一说法，应被更正面地理解：策展人应该最终从艺术作品的护理者和收留者，变成其导演：不光展示作品，还要将生产和展示后面的真正的生产关系盘活！他不是魔术师，而是来给久病不愈的生产机制做透格和搭桥手术的！

@生命的修行：//@田太权: //@傅榆翔:@林侃璇:@张子康 :@艺术数据网微博 :@陆蓉之@l寒江独调l :策展，已成人人可为的行业，专业上太不讲究了@l寒江独调l :回复@陆蓉之Viki_Lulu :台灣当代藝術較大陸早，且台灣既很好地傳承中國傳統文化，又包容各種外來文化，無所謂＂策展人＂这個名稱的來源

@理论车间后门："人人可为"，“专业上不讲究”，这又有何问题？你不要做着去艺术去解放其余人吗？结果你解放了别人，却将自己囚禁在“专业”里了？不要糊涂了