老耿80万拍《我是警察》
来源：新京报
中国首部农民投资拍摄电影开机，耿录动员全家齐上阵
农民老耿家中成为拍摄的重要场景，拍摄空隙老耿拿着道具枪比划，还真有些警察的味道。
老耿在导演身后看监控器。
为了解决拍摄中摄像机滑道短的问题，老耿找来“板的”代替。
拍摄间隙，老耿同群众演员———自己的孙子和外甥在一起。
昨日，延庆县一家宾馆内，中国首部由农民投资拍摄的电影《我是警察》举行开机仪式。这部投资只有80万元的低成本电影，虽没有什么明星大腕加盟，却吸引了国内外50多家媒体到场采访。
电影投资人耿录是延庆县八里庄村的一位年过6旬的农民，耿录从小就想成为一名人民警察，虽然经过多年的打拼，经营小作坊、搞大棚种植、畜牧养殖，目前日子过得有声有色，但“当警察”的愿望却越来越强烈。去年开始，老耿开始琢磨着拍电影，在朋友的介绍下，老耿成立了专门的影视公司，找到中影合作，成立了《我是警察》摄制组。
老耿说，电影是5月5日开始拍摄的，预计15至20天能够拍完。
《我是警察》剧本是老耿特意去北影厂挑的，编剧叫辛苑子，导演叫郭瀛江，按照协议，电影厂提供设备并制作。“片长93分钟，投资80万元左右。”故事主人公是个高中生李有志，一心想当警察，并到处见义勇为，闹出了许多幽默搞笑的插曲，基本都是李有志在梦中侦查、破案、与坏人搏斗的情节。“是一个有梦幻色彩的故事。”老耿说，他一眼就相中了这个剧本，这个剧本中的主人公与年轻时的老耿有着同一样的理想，剧本题材又是青少年励志方面的，“拍好了就是为孩子们做了件好事。”
这次拍电影可是老耿家中的“全家总动员”，老耿担任“出品人”和“总协调”，他每天都会出现在现场，与剧组一起忙碌到很晚。此外，还将自家的房子改成了电影中男主角的家，老耿一家人还一起上阵，三个外孙子扮演戏里的学生，而两个儿媳妇则扮演戏中的老师，大儿子开拍第一天，就扮演了一位反面角色、一名盗车贼。
老耿说，电影取景全部在延庆完成，影片上映后一定先在延庆放，让延庆老百姓看看自己人拍的电影。还将用商业模式运行，通过电影院线在全国放映。“下一步，我打算拍咱延庆人自己的生活，电影拍出来一定会很好看，我有信心，”老耿说。
本报记者 郭铁流 摄影报道
来源：新京报
中国首部农民投资拍摄电影开机，耿录动员全家齐上阵
农民老耿家中成为拍摄的重要场景，拍摄空隙老耿拿着道具枪比划，还真有些警察的味道。
老耿在导演身后看监控器。
为了解决拍摄中摄像机滑道短的问题，老耿找来“板的”代替。
拍摄间隙，老耿同群众演员———自己的孙子和外甥在一起。
昨日，延庆县一家宾馆内，中国首部由农民投资拍摄的电影《我是警察》举行开机仪式。这部投资只有80万元的低成本电影，虽没有什么明星大腕加盟，却吸引了国内外50多家媒体到场采访。
电影投资人耿录是延庆县八里庄村的一位年过6旬的农民，耿录从小就想成为一名人民警察，虽然经过多年的打拼，经营小作坊、搞大棚种植、畜牧养殖，目前日子过得有声有色，但“当警察”的愿望却越来越强烈。去年开始，老耿开始琢磨着拍电影，在朋友的介绍下，老耿成立了专门的影视公司，找到中影合作，成立了《我是警察》摄制组。
老耿说，电影是5月5日开始拍摄的，预计15至20天能够拍完。
《我是警察》剧本是老耿特意去北影厂挑的，编剧叫辛苑子，导演叫郭瀛江，按照协议，电影厂提供设备并制作。“片长93分钟，投资80万元左右。”故事主人公是个高中生李有志，一心想当警察，并到处见义勇为，闹出了许多幽默搞笑的插曲，基本都是李有志在梦中侦查、破案、与坏人搏斗的情节。“是一个有梦幻色彩的故事。”老耿说，他一眼就相中了这个剧本，这个剧本中的主人公与年轻时的老耿有着同一样的理想，剧本题材又是青少年励志方面的，“拍好了就是为孩子们做了件好事。”
这次拍电影可是老耿家中的“全家总动员”，老耿担任“出品人”和“总协调”，他每天都会出现在现场，与剧组一起忙碌到很晚。此外，还将自家的房子改成了电影中男主角的家，老耿一家人还一起上阵，三个外孙子扮演戏里的学生，而两个儿媳妇则扮演戏中的老师，大儿子开拍第一天，就扮演了一位反面角色、一名盗车贼。
老耿说，电影取景全部在延庆完成，影片上映后一定先在延庆放，让延庆老百姓看看自己人拍的电影。还将用商业模式运行，通过电影院线在全国放映。“下一步，我打算拍咱延庆人自己的生活，电影拍出来一定会很好看，我有信心，”老耿说。
本报记者 郭铁流 摄影报道
老耿又做新作品啦！！！顶！！！！！ [s:64]
无数个老耿
文/陈晓云
耿建翌，大家都叫他老耿，他的老朋友他的新朋友，他的小朋友他的学生。我不知道他的儿子是不是也叫他老耿。老耿是那种任何人天生就会觉得他亲切的人，这是他的人格魅力，我想学也学不来。从最早的85新空间开始，老耿的艺术创作便被纳入中国当代艺术的每一个重要的进程中。对老耿的艺术经历的认识过程从另一个角度来说引证着当代艺术在中国的发展变化。我们总习惯去找一条线索去理解一个艺术家的创作道路，我找了，没找到。我不同意那种“老耿的艺术是以对观念的修正做为一条主线贯彻始终”的说法。老耿的作品始终具有一种模糊和暧昧的美感，虽然他的作品总是以观念理性的方式呈现出来 但我更多的时候是被那种抽离出观念之外的东西所着迷，那是建立在观念之后的人文关怀和对观念本身的怀疑，似乎在老耿的每一次创作中都是在挑战观看的未知，我不知道还有没有什么创作媒介没有被老耿使用着。他充满好奇地期待着自己从任何一点重新开始。
做为一个成功的艺术家，不是每一个人都能具有这样旺盛的颠覆感，这也印证着老耿实验艺术创作的纯粹性。我们无法判断以下哪个是真正的老耿，“池社”时期焦虑和压抑中被放大的理性思辩的老耿；94年-95年《他是谁》、《确有此人》、《不管哪边都可能看见》、《看得见的风景》中对身份确认双重判断的老耿；以及其后阶段作品中社会学潜意识对审美结构的瓦解和再造中的老耿；以及期间夹杂着版画摄影和平面媒介的多变使用、那种细腻和敏感的唯美主义老耿；99年后大量新媒体材料使用中对技术物语的可能性进行多样反刍的老耿；《5个半球》中对城市抑郁症的老耿；《会移动的地面》中禅中的老耿；还有在《没用了》和调查表系列计划中那种对个体如异化和抽象成为一种数据链中反智主义的老耿；在影象多媒体即时创作中影象行吟的老耿；我们不知道还有多少种老耿在他的作品中没有被我们发现。老耿似乎是那种掌握了某种神奇显影配方的魔术师，总是在不经意间让我们的感受在他的预谋中显影。
今年五月，老耿在上海将有一个全新的个展。我们知道我们将要认识又一个老耿。我们期待着分享被老耿垂钓的错觉。在关于老耿的文字中经常会出现这样一句老耿曾经说过的话：“我所感兴趣的是发生了什么，正在发生什么，会如何发展以及我这个进程中的作用如何。”
文/陈晓云
耿建翌，大家都叫他老耿，他的老朋友他的新朋友，他的小朋友他的学生。我不知道他的儿子是不是也叫他老耿。老耿是那种任何人天生就会觉得他亲切的人，这是他的人格魅力，我想学也学不来。从最早的85新空间开始，老耿的艺术创作便被纳入中国当代艺术的每一个重要的进程中。对老耿的艺术经历的认识过程从另一个角度来说引证着当代艺术在中国的发展变化。我们总习惯去找一条线索去理解一个艺术家的创作道路，我找了，没找到。我不同意那种“老耿的艺术是以对观念的修正做为一条主线贯彻始终”的说法。老耿的作品始终具有一种模糊和暧昧的美感，虽然他的作品总是以观念理性的方式呈现出来 但我更多的时候是被那种抽离出观念之外的东西所着迷，那是建立在观念之后的人文关怀和对观念本身的怀疑，似乎在老耿的每一次创作中都是在挑战观看的未知，我不知道还有没有什么创作媒介没有被老耿使用着。他充满好奇地期待着自己从任何一点重新开始。
做为一个成功的艺术家，不是每一个人都能具有这样旺盛的颠覆感，这也印证着老耿实验艺术创作的纯粹性。我们无法判断以下哪个是真正的老耿，“池社”时期焦虑和压抑中被放大的理性思辩的老耿；94年-95年《他是谁》、《确有此人》、《不管哪边都可能看见》、《看得见的风景》中对身份确认双重判断的老耿；以及其后阶段作品中社会学潜意识对审美结构的瓦解和再造中的老耿；以及期间夹杂着版画摄影和平面媒介的多变使用、那种细腻和敏感的唯美主义老耿；99年后大量新媒体材料使用中对技术物语的可能性进行多样反刍的老耿；《5个半球》中对城市抑郁症的老耿；《会移动的地面》中禅中的老耿；还有在《没用了》和调查表系列计划中那种对个体如异化和抽象成为一种数据链中反智主义的老耿；在影象多媒体即时创作中影象行吟的老耿；我们不知道还有多少种老耿在他的作品中没有被我们发现。老耿似乎是那种掌握了某种神奇显影配方的魔术师，总是在不经意间让我们的感受在他的预谋中显影。
今年五月，老耿在上海将有一个全新的个展。我们知道我们将要认识又一个老耿。我们期待着分享被老耿垂钓的错觉。在关于老耿的文字中经常会出现这样一句老耿曾经说过的话：“我所感兴趣的是发生了什么，正在发生什么，会如何发展以及我这个进程中的作用如何。”
向耿老师学习！
