外滩画报独家专访几米：纵使有悲伤也会很快遗忘
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最后更新：2006/04/14 06:39:37 by
外滩画报独家专访几米：纵使有悲伤也会很快遗忘
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2006年04月09日14:47 外滩画报
继《微笑的鱼》在第56 届柏林影展上获得国际评审团特别奖后，3 月底，几米的长篇新作《蓝石头》在意大利波隆纳国际儿童插画展上亮相，这是继年初推出《小蝴蝶和小披风》、在台湾发行五册长篇系列《失乐园》之后， 几米的又一次大动作。近日，几米在台湾接受了《外滩画报》的邮件专访。
文/ 刘牧洋
几米是个沉默少语的人，但他在今年却无法沉默，因为他一口气推出了三套新作，1月由现代出版社推出《小蝴蝶小披风》，在这本书里，以绘本见长的几米第一次开始讲故事；3月底几米将推出《蓝石头》，今年内将推出一套五本的《失乐园》系列作品。
无论是几米，还是他的作品，都是城市的。几米的作品里展现出来的是一幅幅都市万生态：重压下喘不过气的中年男子，带回家一条微笑的鱼; 向左向右一直在寻觅爱情的都市男女; 心里每天开出的花朵。每个人几乎都能在书中找到自己的故事。绝望悲伤希望快乐这些人类最为复杂的情感交缠，却用简单童趣的笔调、隽永而精巧的语句跃然纸上。
几米是个画故事讲故事的人，但他身上已经有太多的故事：挣脱血癌，从默默无闻的广告公司员工到成功的绘本画家..撇开这些带着传奇色彩的外衣，私底下的几米健忘且笨拙，在女儿柔光眼里他是一个很笨很烦的人，而妻子不喜欢以“几米太太”的身份被谈论。
进入几米的世界，需打破围绕在他身边的那层沉默的气，一向低调不爱与媒体交流的他，此次特地放下手头所有的事，专心用了整个周末的时间来接受《外滩画报》的独家专访，于是，我们得以看到了一个沉默与热闹之中最真实的几米。
B=《外滩画报》J= 几米
“失乐园也想快乐”
B ：《小蝴蝶和小披风》从单绘本变成了“连环画”，几米开始朗朗地讲故事。为什么这样变化?
J：其实这几部新作中只有《小蝴蝶小披风》是以连环图的方式表现，一方面只是想多尝试，另一方面是因为题材跟主角适合。连环图的方式较能呈现一种动画感，表现小朋友行为、想法中细腻的过程。
B：以前你的笔下人物大都没有名字， 但从《小蝴蝶和小披风》开始，你笔下的
人物形象有了名字。在《失乐园》里，你也塑造了50 个有名字的人物，为什么?
J ：《向左走. 向右走》、《月亮忘记了》、《微笑的鱼》等作品的“景深”比较长。换句话说，和我们的距离是比较远的， 它们就是城市中的一个小故事。但《小蝴蝶小披风》和《失乐园》的“景深”比较浅， 里头的人物比时空重要。他们像身边的朋友，所以必须要有名称，尤其是《失乐园》， 名称跟故事息息相关。
B：从《小蝴蝶和小披风》开始，你开始关注孩子。在《失乐园》中，人物大多是一些残缺的、边缘的小朋友，为什么你的创作从成人世界走到儿童世界？
J：可能因为我女儿开始上小学，有了很多朋友，也有很多疑问，于是我开始画她周边的故事。并且，我一直不认为小孩子就如大家所想的，全是善良、纯真的化身，总是无忧无虑的。我也不认为乖小孩就是好小孩。我认为孩子也有残酷的一面，也有哀伤的权利。
B ：《失乐园》描述的是一些在不温暖的环境中长大的孩子对幸福的渴望，为什么会有这样的构想?
J：其实我一直很怕非常励志的、正面的东西，所以“失乐园”这个名称出现之后，我就开始想表现一些残缺的、边缘的小朋友个性，描述一些在不温暖的环境中长大的心灵对幸福的渴望。另外就是小孩子性格中经常不被大人理解的部分。
当然我们希望所有的孩子都生活在幸福温暖的环境中。但不可否认的，每个孩子的状况不同，每个孩子可能都有自己的难题要面对。我们必须正视这些不完美，才能真正贴近孩子的心，所有的安慰和了解才会真实吧。
B：在你的每部作品中，几乎都有兔子， 在《失乐园》中也有“兔票”。你为什么对兔子如此青睐呢?
J：我一直觉得兔子的造型─例如它的长耳朵，是很美的造型，所以兔子对我来说一直有种特殊的感觉。我的第一本书《森林里的秘密》，就是以兔子为主角， 从那以后，我开始觉得兔子可以运用在很多地方。此外，我觉得兔子的意象也很特别，它在童话中有时善良有时狡诈，好像具有双面性。对我来说，兔子是一种神秘的动物。
至于《失乐园》中的兔票，则是源起于有一回我带女儿坐火车，她在车站看到“儿童免票”几个字，于是问我：“什么是‘兔票’?”我觉得非常有趣，所以在《失乐园》中创造了这个角色。
B：在《小蝴蝶和小披风》中，你以往作品的忧伤似乎在变淡，是这样的吗?
J：两个小朋友纵使有悲伤，也很快会遗忘吧。《小蝴蝶小披风》的气氛来自它的题材，跟我的生活无关。它就是一个作品的方向，一个新题材，跟我的心境较没有直接的关系。当然，幸福是每个人的渴望，我也不例外吧。
B：你以往的作品较少固定的角色， 在《失乐园》里一口气创造了50 个角色。这次创作中有什么特别深刻的感触?
J：感觉很复杂。一方面当一个人物的雏形创作出来的时候，我很兴奋，想为他创造很多故事; 另一方面每个人物都得有独立的个性，不能重复，对我来说很有挑战性。
B：请用一句话描述《失乐园》。
J：《失乐园》是一般人想象的对立面。你以为的光明灿烂，其实有黑暗悲伤的一面; 但你以为黑暗不幸的部分，其实又潜藏快乐幸福的可能。
“我的作品里有我的心情”
B：今年你一下子推出了两部长篇， 自从1998 年以来，您的创作量惊人。你平均一周可以创作几幅作品? 在怎样的情况下，最能激发你的创作灵感?
J：创作量要看作品，如果是很复杂的图，大概是一星期一张，简单的图，则一星期可以有五六张吧。如果是在一种快乐的情境下，当然产量会是最高的。
B：您的作品总是能温柔地滑过读者的心灵，人们在您的书中感受美好。现实生活中，您是个善于宽慰别人的人吗?
J：我觉得自己在现实生活中是很迷糊的人，并不特别擅长宽慰别人..如果我的作品可以做到这点，我会很高兴。
B：您的故事里有您自己的影子吗? 能举例说说吗?
J：我的故事中可能没有我的影子， 但有我的心情或感触。例如《微笑的鱼》， 那是我生病后创作的故事，表达了生病后重新看世界的我的心情，一种对自由自在的向往。
B：淡淡的孤独是您作品中始终弥漫的氛围，您享受孤独吗? 您觉得缓解或抵御孤独的有效方式是什么?
J：我享受创作上的孤独，但也深受其苦。我并不享受生活中的孤独。缓解孤独的有效方式就是学习与自己相处。
B：您的作品一度色彩喧哗，一度仅有淡淡的黑和淡淡的白，用那些不同的颜色和您创作时的心境有关吗? 您个人喜欢什么颜色?
J：好像除了棕色( 咖啡色系) 以外， 其他的颜色我都喜欢。我觉得彩色、黑白有不同的美感，各有各的美丽。用什么方式表现，一样是跟要说的故事有关，并不是当时的心境使然。
B：很多人喜欢你的画，喜欢你的文字。你认为画面重要还是文字重要？
J：其实我觉得文字和图画都很重要。只是图画用来表现复杂的故事有困难， 图画完全是视觉性的，一张图看一眼就说尽了，不像文字可以慢慢地堆垒、慢慢地酝酿。有时候一个好的故事来自它的复杂性，这只有文字能表达。绘图要用简单的概念代入，不适合描述细腻的过程。此外，我觉得文字是修不完的，总是觉得这样写、那样改会更好，好像没有完成的一天。所以对我来说很困难。我几乎没有创作上的低潮，但有工作情绪的低潮，和感觉时间不够的低潮。遇到那种时候，不是画不出来，而是漫不经心，不想画。
“女儿是我生命中的一道柔光”
B：请说说你典型的一天的日程安排。
J：我早上负责叫全家人起床，然后送女儿上学，之后我就到工作室开始工作， 傍晚回家。偶尔去出版社。假日的时候， 偶尔会跟家人去看电影、看表演、上馆子、逛街..大概就这样子。
B：能说说您的妻子和您女儿吗?— “几米”世界的真正女主角。
J：我的太太是我同事的同学。那时她刚从美国回来，同事介绍我们认识，之后便开始交往。她很低调，很不喜欢被谈论，更不喜欢以“几米太太”的身份被谈论。至于我的女儿，她很聪明可爱但也很麻烦，是那种非常有主见的小孩。
B：女儿对您的生命有什么意义? 如果没有生病，你说“或许我生命里就没有小孩”，为什么?
J：女儿的名字叫“柔光”，她对我来说， 就像“一道温柔的光”。其实我一直不确定要不要小孩。后来生病了，更觉得不可能。但她就在我结婚五年后来了，一切都不是预料中的。生病让我正视生命，了解生命是不可以挥霍的。孩子，我认为是上天赐给我的一项礼物。
B：你知道自己做父亲那一刻的心情怎么样? 您希望女儿成长为什么样的人？
J：刚开始知道时非常害怕。自己的命运未卜，如何再去承担另一个生命? 第一眼看到女儿时感觉既熟悉又陌生。没有小孩的时候，生活没有负担； 有了小孩以后，事事都会考虑她。我希望女儿成为一个快乐的人。
B：柔光在成长中有什么让您触动与惊喜的事吗？
J：小孩对我来说是很陌生的，我自己小时候的事也没记得几件，但有了柔光之后，我会偷偷地在旁观察学习，重新体验小孩子的世界。观察她们天使和魔鬼的一面，我觉得是很有趣的事。
B：在女儿的心目中，爸爸几米是个怎样的人呢? 你会把女儿画进作品吗?
J：在女儿心目中，我大概是个很笨很烦的人吧。其实我很多作品都是从女儿身上得到灵感。我不会直接画她的故事， 但会从她那儿得到灵感。《失乐园》就是很直接的例子。《蓝石头》则是与她无关的， 比较没有受到她的影响。
B：据说您的记忆力很差，记不住电话号码，记不住别人的名字，记不住生活里有趣的日子，是这样吗?
J：是，我的记性确实很差，常常丢东西。有一次还戴着眼镜找眼镜，真的是太糗了..但我的家人不会埋怨我，因为她们的记性更差。一家人记性都很差。
B：你和太太的最难忘的事是什么?
J：最难忘的当然是我生病那段时间， 她对我的照顾。近<
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2006年04月09日14:47 外滩画报
继《微笑的鱼》在第56 届柏林影展上获得国际评审团特别奖后，3 月底，几米的长篇新作《蓝石头》在意大利波隆纳国际儿童插画展上亮相，这是继年初推出《小蝴蝶和小披风》、在台湾发行五册长篇系列《失乐园》之后， 几米的又一次大动作。近日，几米在台湾接受了《外滩画报》的邮件专访。
文/ 刘牧洋
几米是个沉默少语的人，但他在今年却无法沉默，因为他一口气推出了三套新作，1月由现代出版社推出《小蝴蝶小披风》，在这本书里，以绘本见长的几米第一次开始讲故事；3月底几米将推出《蓝石头》，今年内将推出一套五本的《失乐园》系列作品。
无论是几米，还是他的作品，都是城市的。几米的作品里展现出来的是一幅幅都市万生态：重压下喘不过气的中年男子，带回家一条微笑的鱼; 向左向右一直在寻觅爱情的都市男女; 心里每天开出的花朵。每个人几乎都能在书中找到自己的故事。绝望悲伤希望快乐这些人类最为复杂的情感交缠，却用简单童趣的笔调、隽永而精巧的语句跃然纸上。
几米是个画故事讲故事的人，但他身上已经有太多的故事：挣脱血癌，从默默无闻的广告公司员工到成功的绘本画家..撇开这些带着传奇色彩的外衣，私底下的几米健忘且笨拙，在女儿柔光眼里他是一个很笨很烦的人，而妻子不喜欢以“几米太太”的身份被谈论。
进入几米的世界，需打破围绕在他身边的那层沉默的气，一向低调不爱与媒体交流的他，此次特地放下手头所有的事，专心用了整个周末的时间来接受《外滩画报》的独家专访，于是，我们得以看到了一个沉默与热闹之中最真实的几米。
B=《外滩画报》J= 几米
“失乐园也想快乐”
B ：《小蝴蝶和小披风》从单绘本变成了“连环画”，几米开始朗朗地讲故事。为什么这样变化?
J：其实这几部新作中只有《小蝴蝶小披风》是以连环图的方式表现，一方面只是想多尝试，另一方面是因为题材跟主角适合。连环图的方式较能呈现一种动画感，表现小朋友行为、想法中细腻的过程。
B：以前你的笔下人物大都没有名字， 但从《小蝴蝶和小披风》开始，你笔下的
人物形象有了名字。在《失乐园》里，你也塑造了50 个有名字的人物，为什么?
J ：《向左走. 向右走》、《月亮忘记了》、《微笑的鱼》等作品的“景深”比较长。换句话说，和我们的距离是比较远的， 它们就是城市中的一个小故事。但《小蝴蝶小披风》和《失乐园》的“景深”比较浅， 里头的人物比时空重要。他们像身边的朋友，所以必须要有名称，尤其是《失乐园》， 名称跟故事息息相关。
B：从《小蝴蝶和小披风》开始，你开始关注孩子。在《失乐园》中，人物大多是一些残缺的、边缘的小朋友，为什么你的创作从成人世界走到儿童世界？
J：可能因为我女儿开始上小学，有了很多朋友，也有很多疑问，于是我开始画她周边的故事。并且，我一直不认为小孩子就如大家所想的，全是善良、纯真的化身，总是无忧无虑的。我也不认为乖小孩就是好小孩。我认为孩子也有残酷的一面，也有哀伤的权利。
B ：《失乐园》描述的是一些在不温暖的环境中长大的孩子对幸福的渴望，为什么会有这样的构想?
J：其实我一直很怕非常励志的、正面的东西，所以“失乐园”这个名称出现之后，我就开始想表现一些残缺的、边缘的小朋友个性，描述一些在不温暖的环境中长大的心灵对幸福的渴望。另外就是小孩子性格中经常不被大人理解的部分。
当然我们希望所有的孩子都生活在幸福温暖的环境中。但不可否认的，每个孩子的状况不同，每个孩子可能都有自己的难题要面对。我们必须正视这些不完美，才能真正贴近孩子的心，所有的安慰和了解才会真实吧。
B：在你的每部作品中，几乎都有兔子， 在《失乐园》中也有“兔票”。你为什么对兔子如此青睐呢?
J：我一直觉得兔子的造型─例如它的长耳朵，是很美的造型，所以兔子对我来说一直有种特殊的感觉。我的第一本书《森林里的秘密》，就是以兔子为主角， 从那以后，我开始觉得兔子可以运用在很多地方。此外，我觉得兔子的意象也很特别，它在童话中有时善良有时狡诈，好像具有双面性。对我来说，兔子是一种神秘的动物。
至于《失乐园》中的兔票，则是源起于有一回我带女儿坐火车，她在车站看到“儿童免票”几个字，于是问我：“什么是‘兔票’?”我觉得非常有趣，所以在《失乐园》中创造了这个角色。
B：在《小蝴蝶和小披风》中，你以往作品的忧伤似乎在变淡，是这样的吗?
J：两个小朋友纵使有悲伤，也很快会遗忘吧。《小蝴蝶小披风》的气氛来自它的题材，跟我的生活无关。它就是一个作品的方向，一个新题材，跟我的心境较没有直接的关系。当然，幸福是每个人的渴望，我也不例外吧。
B：你以往的作品较少固定的角色， 在《失乐园》里一口气创造了50 个角色。这次创作中有什么特别深刻的感触?
J：感觉很复杂。一方面当一个人物的雏形创作出来的时候，我很兴奋，想为他创造很多故事; 另一方面每个人物都得有独立的个性，不能重复，对我来说很有挑战性。
B：请用一句话描述《失乐园》。
J：《失乐园》是一般人想象的对立面。你以为的光明灿烂，其实有黑暗悲伤的一面; 但你以为黑暗不幸的部分，其实又潜藏快乐幸福的可能。
“我的作品里有我的心情”
B：今年你一下子推出了两部长篇， 自从1998 年以来，您的创作量惊人。你平均一周可以创作几幅作品? 在怎样的情况下，最能激发你的创作灵感?
J：创作量要看作品，如果是很复杂的图，大概是一星期一张，简单的图，则一星期可以有五六张吧。如果是在一种快乐的情境下，当然产量会是最高的。
B：您的作品总是能温柔地滑过读者的心灵，人们在您的书中感受美好。现实生活中，您是个善于宽慰别人的人吗?
J：我觉得自己在现实生活中是很迷糊的人，并不特别擅长宽慰别人..如果我的作品可以做到这点，我会很高兴。
B：您的故事里有您自己的影子吗? 能举例说说吗?
J：我的故事中可能没有我的影子， 但有我的心情或感触。例如《微笑的鱼》， 那是我生病后创作的故事，表达了生病后重新看世界的我的心情，一种对自由自在的向往。
B：淡淡的孤独是您作品中始终弥漫的氛围，您享受孤独吗? 您觉得缓解或抵御孤独的有效方式是什么?
J：我享受创作上的孤独，但也深受其苦。我并不享受生活中的孤独。缓解孤独的有效方式就是学习与自己相处。
B：您的作品一度色彩喧哗，一度仅有淡淡的黑和淡淡的白，用那些不同的颜色和您创作时的心境有关吗? 您个人喜欢什么颜色?
J：好像除了棕色( 咖啡色系) 以外， 其他的颜色我都喜欢。我觉得彩色、黑白有不同的美感，各有各的美丽。用什么方式表现，一样是跟要说的故事有关，并不是当时的心境使然。
B：很多人喜欢你的画，喜欢你的文字。你认为画面重要还是文字重要？
J：其实我觉得文字和图画都很重要。只是图画用来表现复杂的故事有困难， 图画完全是视觉性的，一张图看一眼就说尽了，不像文字可以慢慢地堆垒、慢慢地酝酿。有时候一个好的故事来自它的复杂性，这只有文字能表达。绘图要用简单的概念代入，不适合描述细腻的过程。此外，我觉得文字是修不完的，总是觉得这样写、那样改会更好，好像没有完成的一天。所以对我来说很困难。我几乎没有创作上的低潮，但有工作情绪的低潮，和感觉时间不够的低潮。遇到那种时候，不是画不出来，而是漫不经心，不想画。
“女儿是我生命中的一道柔光”
B：请说说你典型的一天的日程安排。
J：我早上负责叫全家人起床，然后送女儿上学，之后我就到工作室开始工作， 傍晚回家。偶尔去出版社。假日的时候， 偶尔会跟家人去看电影、看表演、上馆子、逛街..大概就这样子。
B：能说说您的妻子和您女儿吗?— “几米”世界的真正女主角。
J：我的太太是我同事的同学。那时她刚从美国回来，同事介绍我们认识，之后便开始交往。她很低调，很不喜欢被谈论，更不喜欢以“几米太太”的身份被谈论。至于我的女儿，她很聪明可爱但也很麻烦，是那种非常有主见的小孩。
B：女儿对您的生命有什么意义? 如果没有生病，你说“或许我生命里就没有小孩”，为什么?
J：女儿的名字叫“柔光”，她对我来说， 就像“一道温柔的光”。其实我一直不确定要不要小孩。后来生病了，更觉得不可能。但她就在我结婚五年后来了，一切都不是预料中的。生病让我正视生命，了解生命是不可以挥霍的。孩子，我认为是上天赐给我的一项礼物。
B：你知道自己做父亲那一刻的心情怎么样? 您希望女儿成长为什么样的人？
J：刚开始知道时非常害怕。自己的命运未卜，如何再去承担另一个生命? 第一眼看到女儿时感觉既熟悉又陌生。没有小孩的时候，生活没有负担； 有了小孩以后，事事都会考虑她。我希望女儿成为一个快乐的人。
B：柔光在成长中有什么让您触动与惊喜的事吗？
J：小孩对我来说是很陌生的，我自己小时候的事也没记得几件，但有了柔光之后，我会偷偷地在旁观察学习，重新体验小孩子的世界。观察她们天使和魔鬼的一面，我觉得是很有趣的事。
B：在女儿的心目中，爸爸几米是个怎样的人呢? 你会把女儿画进作品吗?
J：在女儿心目中，我大概是个很笨很烦的人吧。其实我很多作品都是从女儿身上得到灵感。我不会直接画她的故事， 但会从她那儿得到灵感。《失乐园》就是很直接的例子。《蓝石头》则是与她无关的， 比较没有受到她的影响。
B：据说您的记忆力很差，记不住电话号码，记不住别人的名字，记不住生活里有趣的日子，是这样吗?
J：是，我的记性确实很差，常常丢东西。有一次还戴着眼镜找眼镜，真的是太糗了..但我的家人不会埋怨我，因为她们的记性更差。一家人记性都很差。
B：你和太太的最难忘的事是什么?
J：最难忘的当然是我生病那段时间， 她对我的照顾。近<
