2011 重庆器•Haus空间青年艺术家计划5#
2011 Chongqing Organhaus Art Space Young artists Project #5

作为背景音乐的批评
critique as a foreground music
艺术家:杨健
Artist:：Yang Jian

开幕 Opening：2011.12.31 19:30
展览时间 Exhibition days： 2012.01.01-01.08

艺术总监：杨述 Artistic Director:Yang Shu
策展人：倪昆Curator:Ni Kun
策展助理：王仕元 佘陈琦
Assistants：WangShiyuan SheChenqi


地点：器•Haus空间1号展厅 重庆市九龙坡区黄桷坪正街126号501艺术基地
Venue: Organhaus Art Space exhibition hall #1(501 warehouse 1st fl),Chongqing,China
Web：www.organhaus.org E-mail：organhaus@163.com Tel：+86 023 86181823
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前言


关于‘作为背景音乐的批评’
倪昆


让我们从展览开始谈起。

杨健的展览现场存在着许多所指明确的材料：公共环境里的监视摄像头、监控录像视频、已成为垃圾的破损了的迪厅转灯、还有那不断震动着的按摩棒（其震源为某段来自网络上的，著名的，由手表所拍摄的视频中的音频）。这些材料都不约而同的指向及回应着正在发生着的生活现实，批评在此处被自然的顺化为立场及态度的书写，还原那一直被批判及质疑的‘国家现实’，此为（展览）现场呈述之一。具体说来，成为了垃圾的迪厅转灯在（展厅）现场的色灯——怪诞、娱乐化、不相宜；地上摆放的正在间或性无序颤动的，被密集覆盖了的，来自网购的假的监视摄像头球——被改造后的低科技怪物、CCTV；激烈晃动的按摩棒其震源为公共事件——性-政治被这样的方式古怪的连为一体；与之呼应的那呈90度角转动的视频——视频将现场空间混合在一起，一切也突然间开始变得暧昧不明。

在艺术家所选取的材料中，我留意到一个细节，就是其公共材料自身的隐蔽性以及荒诞性，比如说引发按摩棒震动的视频，如果不进行专门提示将会被自然过滤为一段平常的生活视频；购自网络的监视摄像头其实只有动作扑捉功能而没有实际的监视功能，这是只存在震慑功能的‘假摄像头’，却也被广泛的应用在公共环境中；视频播放的艺术家跟随警察的行走被按照监控录像的感觉进行了画面切割处理，其记录的实际情况是艺术家跟随警察前往警局察看监控录像的路途中，其缘由为艺术家行李的丢失；在展场中间以90°度角转动的视频，其内容是旋转木马与交巡警平台站的叠合，其转动动力则来自倒置的南方用电暖炉。这些细节而具体的材料处理的方式，至少给我们提供了另外一个进入作品的线索，一条隐晦的线索。比如说，为何我们不直接提示材料的公共客观属性而强化作品所带出的话题。就逻辑而言，强化主体的处理不光不会弱化作品的讨论反而会更有效的就作品所涉及的主体展开讨论，而艺术家在事实上却选择了回避或弱化相关的处理，这是值得去思考和玩味的。

‘作为背景音乐的批评’是我们最后确定的展览名字，里面有提及‘背景音乐’这个名词。杨健对它进行了简洁准确的描述，从这可看出艺术家对于艺术的思考及态度，如果把来自现实的语境作为艺术家创作的第一层次对象的话，那么我们可以认定艺术家长期进行的工作，不是如何来回应这个现实而在于如何把讨论的主体带回到对于表达本体的再思考，此为我所看到的第二层次的问题。第二层次的问题来自语言内部，它涉及语言本体，是对于既有的‘现实-表达’体系的再否定。这在中国目前以‘现实-表达’作为最明显特征的环境下，是极具实验性的探索，也是一条未知的路。也因此，我们最后决定做一个关于‘三个现场’的展览，也就是这个名为‘作为背景音乐的批评’的展览，展览存在三个层面的现场，其中‘第一现场’为展览的实际现场，它的表面所指为作品对于外部生活的回应；‘第二现场’来自艺术家的文本，它将通过文本的方式呈现艺术家的思考逻辑以及为何对于表达自身的否定会成为艺术家的思考重点；‘第三现场’则来自作为策展人我的观看，是以艺术家创作整体作为出发点的对于艺术家思考创作的再批评。

以此为序

2011年12月31日于杨家坪
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展览现场





















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作品