以摄影的名义挑战真实
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东方早报

记者 徐佳和 责任编辑 顾维华　   2006-3-13 1:50:04  


  洪磊的超现实主义元素对画意摄影的破坏，王宁德照片中永远闭着双眼或者以后背面对镜头的人物，黄磊的梦境般的色彩强化，挪用、歪曲了现实，荣荣和映里记录了人工环境变化导致的人的心理变化，张海儿照片中人物不可思议的着装，几乎是以摄影的名义挑战观者对于真实的定义。
张海儿：更不健康的趣味
  广州的张海儿是最早以其性格鲜明的影像呈现个人感受的摄影家之一，此次展出的以“某某小姐＋时间＋城市”为题的照片是张海儿从1989年就开始创作的主题。
  张海儿使摄影在“纪实”的基础上向前走了一步，他将拍摄者的个人因素强烈地印在了那些引人注目的图像中。照片中的女子几乎都穿着色彩艳丽的衣服，但与之相配的，却是内里丰腴的肉体，敞开的礼服直接披挂在从紧身内衣中被箍出来的赘肉上，并不青春的容颜却毫不羞怯地充满自信，让人想到费里尼电影中的女子。



王宁德摄影作品《某一天》中的人物无一例外都闭着双眼或背向镜头 早报记者 金立旺 图

“我翻看模特的衣柜，把她们所有的东西都翻出来，所以衣服的第一选择者是她们，而不是摄影师。照片不是客观呈现，被制作出来的影像也是具有选择性的。”张海儿告诉上海东方早报记者，“她们都不能被称作美女，我从1989年一直持续下来主观切入的立场并没有太大改变，作品的趣味也没有太大转变，一直‘不健康’。”张海儿说：“成长过程中我们对于美的概念受到约束，几乎都是被禁锢的。走在街上，写真照相馆、摄影棚橱窗中展现的照片极尽美化人物的功能，调动所有技术手段抹掉被拍摄对象的瑕疵，以期符合80％~90％的顾客审美标准，而我的照片就是强化大家抹掉的东西。”
  作为一个对影像极度敏感的人，张海儿主动地建立拍摄者与被拍摄者之间的联系和互动，他的镜头直接面对被摄者。和同样拍摄人物的著名女摄影师戴安·阿布尔斯欺骗模特的行为不同，张海儿的模特看到照片中的自己时“表现得很客气”，因为不是客户的商业关系，“我总是和她们先熟悉起来，对我来说，她们很‘真’，拥有旺盛的生命力，我说她们美，都是发自真心的。”
荣荣和映里：过去淡去的过程
  荣荣和映里的组照作品《我们在这里》创作于2002年，更接近于一场行为艺术的记录。六张照片记录了对于过去、现在、未来的表达。
  荣荣认为，是798的空间吸引了他和映里的创作：“北京798艺术中心装修前的零乱，满是油漆味的化学制剂让人窒息，这样的感觉使人有回到过去的感觉。拍第三张照片时798的装修已经接近尾声，原先斑驳的墙壁粉刷一新，墙壁上高挂的‘文革’标语却被反写。”最后两张照片，原先的人物淹没在蒙蒙的雾气中，而象征性的标语也从只剩“我们”两个字样直至完完全全被白色的迷雾笼罩，终至不见踪迹。
  就像过去的记忆在流逝的时间中逐渐模糊，于现在，是重整和重组，于未来，却是淡出和消失。

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