费大为：与尤伦斯不得不说的事
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最后更新：2011/10/12 10:47:07 by shirley_88
来源： 艺术财经
“2007年中国当代艺术的价格高扬是西方对冲基金对中国当代艺术严重侵蚀的结果。这场闹剧结束以后，西方投机商全军撤退了，而中国的资本现在企图重新拷贝这场游戏，再次通过高扬价格来赢得利润，这也是注定要失败的。因为只有从对艺术的理解和尊重出发才能建立真正的艺术市场，其余的都不过是过眼烟云而已。”费大为的这番话似乎对今天的当代艺术市场做了一番心灵的审视。而就在不远的4年前，一位外国友人不远万里来到中国的798创立了北京尤伦斯当代艺术中心(UCCA)，他不是伟大的国际主义战士白求恩，他是资深商人尤伦斯。
11月5日，这个有着798地标之称的艺术机构举行了名为：“85新潮：中国第一次当代艺术运动”的开幕展，画展宣传折页上的第一句就是“85新潮的开始，标志着中国当代艺术的诞生”。
尤伦斯曾质疑开馆展
时任艺术馆长与此次展览策展人的费大为认为：“85新潮的艺术是中国艺术史上的一次创作高潮，也是一个重要的转折点，中国当代艺术的基本结构也是在这个时期初步形成，而对于如此重要的一段历史，我们今天所能了解他的方式却十分有限。”
“是否应该把85新潮作为一个外资美术馆在中国落地的第一个展览，尤伦斯曾经表示过强烈的怀疑和反对的态度。另一个方案是把惠特尼双年展拿来做开幕展。在我的坚持下，尤伦斯最后同意了85新潮这个选题。我认为这样做不仅表达了一个外资美术馆对中国本土艺术起码的尊重，也表达了对当下艺术高度商业化的警示意义。”费大为在介绍当年展览情况时说。
“这个展览的筹备用了一年时间，预算是800万人民币，实际上用掉了700万。对于一个如此规模的展览，用一年的时间做出来，算是很快的。虽然有极个别的作品没有借到，但是整个展览对作品的选择已经能够大致反映出85新潮的基本轮廓。展览中尤伦斯的收藏占整个展出作品的22%左右，其他的都是艺术家自藏或来自别的收藏家，比如乌里·希克，和国外的美术馆，国内的私人收藏。这个展览在策划过程中没有受到来自尤伦斯的任何限制和要求。”
回首当年，身处在官方机构和商业画廊异常活跃的798，浸淫当代艺术多年的费大为所要面对的不仅仅是如何运营一个非盈利的艺术馆，还要面临关于此次展览如期而至的批评。在回答记者的问题“当时对于85新潮展览的批评和质疑您今天是怎么看的？”时，费大为说：“我不知道你说的批评和质疑指的是什么。我所听到的是艺术界对这个展览普遍的、正面的反应。我很遗憾的是，这个展览没有引起中国艺术界真正意义上的批评，而极个别人那些无知和狂妄的话语根本不足以引起严肃的回应。我对我所做的展览一直抱着讨论和反省的态度。我深信每一个展览都可以做的更好，都有潜在的缺陷。我期待认真严肃的批评和讨论。但是我绝不怀疑对这个主题的选择在当时是正确的，也绝对不能接受说这个展览的动机是用所谓资本的力量去故意歪曲历史，从而达到商业的目的的那种批评。关于这个展览所引起的话题，我在当时的几次讲座中都已经做了详细的回答，对此我没有必要做任何新的补充。有兴趣的读者可以去看一下东方视觉网站上的有关视频，就会知道这些批评是站不住脚的。”
费大为表示：“展览的意义不取决于它的预算大小，不管钱是来自私人还是来自国家，关键都要看展览本身是如何呈现的。策展人的任务是要做出有意义的展览，而对于意义的探索是无穷的”。
UCCA对798产生重要影响
费大为说：“2005年年初我在寻找尤伦斯艺术中心落脚地的时候，798艺术区正走向颓势。由于房价增长太快，很多机构和艺术家都正在移向草场地。但是由于草场地的建筑均属于违章建筑，我最终还是决定把UCCA放在798里。这是经过很多论证的结果。UCCA进驻798无疑对798艺术区的发展产生了重要的影响。”
2007年，尤伦斯艺术中心正式落成。费大为介绍说：“中国当代艺术的价格飙升是从2003年开始，到2005年以后正式成为明显的趋势，到2007年走向高潮，2008年秋天嘎然而止。筹备UCCA是从2005年开始，和市场价值的认识没有直接关系。原来这是要建立一个仓库，到2005年下半年才开始构想做展示空间，和收藏没有直接挂钩。中国当代艺术在市场上的价格飙升，其原因并不是由于UCCA的建立，而是西方对冲基金对中国当代艺术的渗入而引起。2005年到2008年，大量的西方投机商人倒卖中国当代艺术，也对价格飙升起到了重要作用。尤伦斯在这一时期没有介入市场运作。在这一时期，乌力希克的收藏展在西方的出现所起到的作用也是十分有限的。相反，1999年乌力希克帮助塞曼在威尼斯双年展上展出大量中国艺术家，确实对推广中国当代艺术起到了重要的作用。至于带来了国际化的策展理念，带来国际话语系统等等，我认为有些言过其实了。”
昔日的荣光似乎还在眼前，忽然，尤伦斯突然就决定要撤了。
“目前UCCA还没有撤出，要下结论还为时太早。798艺术区和中国当代艺术大环境的发展有很深的联系，不是UCCA一个机构所能完全决定的。”费大为说这番话的时候， UCCA醒目的标牌仍旧伫立在夏日的阳光下，游人依旧如织。
在完成开幕展“85新潮：中国当代艺术的诞生”和黄永砯的《占卜之屋》两个大展之后，费大为的馆长职务却已被一位法国策展人所取代。费大为对当时的情形解释道：“我辞职时没有发表任何声明，我不想给还在那里继续工作的员工带来任何不利的影响。至于我离开UCCA以后这个机构发生了哪些变化，它的前期运作和后期运作有怎样的差别，我相信艺术圈自有公正的评论，我并不为此担心。至于尤伦斯为什么要在今年年初对西方媒体发表那个谈话，他是否要继续拍卖他的收藏，是否继续收藏中国当代艺术，我没有任何确切的信息。”
据说，尤伦斯将要前往印度，在那里尼泊尔的慈善事业和印度年轻艺术家正等待他的关注。而最近尤伦斯男爵近期在接受某媒体专访时表示：“我还会更多地出现在拍卖市场，而UCCA会办得更好，我们不会撤出中国。”
“2007年中国当代艺术的价格高扬是西方对冲基金对中国当代艺术严重侵蚀的结果。这场闹剧结束以后，西方投机商全军撤退了，而中国的资本现在企图重新拷贝这场游戏，再次通过高扬价格来赢得利润，这也是注定要失败的。因为只有从对艺术的理解和尊重出发才能建立真正的艺术市场，其余的都不过是过眼烟云而已。”费大为的这番话似乎对今天的当代艺术市场做了一番心灵的审视。而就在不远的4年前，一位外国友人不远万里来到中国的798创立了北京尤伦斯当代艺术中心(UCCA)，他不是伟大的国际主义战士白求恩，他是资深商人尤伦斯。
11月5日，这个有着798地标之称的艺术机构举行了名为：“85新潮：中国第一次当代艺术运动”的开幕展，画展宣传折页上的第一句就是“85新潮的开始，标志着中国当代艺术的诞生”。
尤伦斯曾质疑开馆展
时任艺术馆长与此次展览策展人的费大为认为：“85新潮的艺术是中国艺术史上的一次创作高潮，也是一个重要的转折点，中国当代艺术的基本结构也是在这个时期初步形成，而对于如此重要的一段历史，我们今天所能了解他的方式却十分有限。”
“是否应该把85新潮作为一个外资美术馆在中国落地的第一个展览，尤伦斯曾经表示过强烈的怀疑和反对的态度。另一个方案是把惠特尼双年展拿来做开幕展。在我的坚持下，尤伦斯最后同意了85新潮这个选题。我认为这样做不仅表达了一个外资美术馆对中国本土艺术起码的尊重，也表达了对当下艺术高度商业化的警示意义。”费大为在介绍当年展览情况时说。
“这个展览的筹备用了一年时间，预算是800万人民币，实际上用掉了700万。对于一个如此规模的展览，用一年的时间做出来，算是很快的。虽然有极个别的作品没有借到，但是整个展览对作品的选择已经能够大致反映出85新潮的基本轮廓。展览中尤伦斯的收藏占整个展出作品的22%左右，其他的都是艺术家自藏或来自别的收藏家，比如乌里·希克，和国外的美术馆，国内的私人收藏。这个展览在策划过程中没有受到来自尤伦斯的任何限制和要求。”
回首当年，身处在官方机构和商业画廊异常活跃的798，浸淫当代艺术多年的费大为所要面对的不仅仅是如何运营一个非盈利的艺术馆，还要面临关于此次展览如期而至的批评。在回答记者的问题“当时对于85新潮展览的批评和质疑您今天是怎么看的？”时，费大为说：“我不知道你说的批评和质疑指的是什么。我所听到的是艺术界对这个展览普遍的、正面的反应。我很遗憾的是，这个展览没有引起中国艺术界真正意义上的批评，而极个别人那些无知和狂妄的话语根本不足以引起严肃的回应。我对我所做的展览一直抱着讨论和反省的态度。我深信每一个展览都可以做的更好，都有潜在的缺陷。我期待认真严肃的批评和讨论。但是我绝不怀疑对这个主题的选择在当时是正确的，也绝对不能接受说这个展览的动机是用所谓资本的力量去故意歪曲历史，从而达到商业的目的的那种批评。关于这个展览所引起的话题，我在当时的几次讲座中都已经做了详细的回答，对此我没有必要做任何新的补充。有兴趣的读者可以去看一下东方视觉网站上的有关视频，就会知道这些批评是站不住脚的。”
费大为表示：“展览的意义不取决于它的预算大小，不管钱是来自私人还是来自国家，关键都要看展览本身是如何呈现的。策展人的任务是要做出有意义的展览，而对于意义的探索是无穷的”。
UCCA对798产生重要影响
费大为说：“2005年年初我在寻找尤伦斯艺术中心落脚地的时候，798艺术区正走向颓势。由于房价增长太快，很多机构和艺术家都正在移向草场地。但是由于草场地的建筑均属于违章建筑，我最终还是决定把UCCA放在798里。这是经过很多论证的结果。UCCA进驻798无疑对798艺术区的发展产生了重要的影响。”
2007年，尤伦斯艺术中心正式落成。费大为介绍说：“中国当代艺术的价格飙升是从2003年开始，到2005年以后正式成为明显的趋势，到2007年走向高潮，2008年秋天嘎然而止。筹备UCCA是从2005年开始，和市场价值的认识没有直接关系。原来这是要建立一个仓库，到2005年下半年才开始构想做展示空间，和收藏没有直接挂钩。中国当代艺术在市场上的价格飙升，其原因并不是由于UCCA的建立，而是西方对冲基金对中国当代艺术的渗入而引起。2005年到2008年，大量的西方投机商人倒卖中国当代艺术，也对价格飙升起到了重要作用。尤伦斯在这一时期没有介入市场运作。在这一时期，乌力希克的收藏展在西方的出现所起到的作用也是十分有限的。相反，1999年乌力希克帮助塞曼在威尼斯双年展上展出大量中国艺术家，确实对推广中国当代艺术起到了重要的作用。至于带来了国际化的策展理念，带来国际话语系统等等，我认为有些言过其实了。”
昔日的荣光似乎还在眼前，忽然，尤伦斯突然就决定要撤了。
“目前UCCA还没有撤出，要下结论还为时太早。798艺术区和中国当代艺术大环境的发展有很深的联系，不是UCCA一个机构所能完全决定的。”费大为说这番话的时候， UCCA醒目的标牌仍旧伫立在夏日的阳光下，游人依旧如织。
在完成开幕展“85新潮：中国当代艺术的诞生”和黄永砯的《占卜之屋》两个大展之后，费大为的馆长职务却已被一位法国策展人所取代。费大为对当时的情形解释道：“我辞职时没有发表任何声明，我不想给还在那里继续工作的员工带来任何不利的影响。至于我离开UCCA以后这个机构发生了哪些变化，它的前期运作和后期运作有怎样的差别，我相信艺术圈自有公正的评论，我并不为此担心。至于尤伦斯为什么要在今年年初对西方媒体发表那个谈话，他是否要继续拍卖他的收藏，是否继续收藏中国当代艺术，我没有任何确切的信息。”
据说，尤伦斯将要前往印度，在那里尼泊尔的慈善事业和印度年轻艺术家正等待他的关注。而最近尤伦斯男爵近期在接受某媒体专访时表示：“我还会更多地出现在拍卖市场，而UCCA会办得更好，我们不会撤出中国。”
