傅泽南油画有三个系列：《超印象》、《意象》与《新野性》。其色彩之斑斓绚丽，思想之丰富深沉，画力之自由精湛，
可谓当代画坛的奇观盛宴！尤其色彩——其色彩运用，不啻敞开了“色彩的最高使命”。
《超印象——美乎丑乎》他画了数幅，且看“之一”：沙发上一年轻女子扭斜半爬在沙发上，本属歇息的沙发俨然抢夺的
战场。是抢夺手中的“绿苹果”吗？应该是吧。“绿苹果”更应该只是一个“意象”（绘画语言），一个象征符号；“抢夺”
的后果，造成脸部骇人的窟窿创伤。诗人海子早曰：“欲望像刀子刻在脸上”。“红发”是“厉害”、“魔女”的代名词。跟
“红发”相对照的是大片的“亮蓝”：鲜花黯淡了，凸出蒙哀、萎顿与黑暗；似乎鲜花开放了恶果呵。画家表现了波德莱尔的
“恶之花”命题。红（头发）、白（花）、蓝（主色），强烈对照（红蓝）与层次叠加（蓝白），色彩的运用不仅显出现代的
美学，亦见出思想的根据与内心的风霜。《超印象——美乎丑乎》的命名，就意味深长：其一，画家已超越“美”“丑”的单
纯感官确态而走到了审美的实存辩证法；其二，柏拉图已告知世人，辩证法的口吻总对应本体论的苦厄；其三，“美丑”共在
于画面，却源自于时间性的映射与命运顿悟，“这是一种难以置信的心理加速度的结果”[①]。说到底，“色彩的最高使命”
源于人的最高使命之追踪吧。而仅仅跟踪他的画面，人们已有严重的“缺氧感”与“极限感”！

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