关于战争与和平中的直升机
文/莫伊拉•罗斯
美国密尔斯学院/Mills College艺术史教授
译/王丹华
图片均由黎光庭提供
越南农民陈国海与黎文名在自己制造的直升机前
黎光庭在纽约MoMA的个展现场
1962年，首批美国海军陆战队到达越南，将更多的“空军战备力量”带到了越南南部；1963年，第一架美国直升飞机被击落；1975年，在这个国家的一万二千架直升飞机中，五千架被击落或失踪。在战争期间和此后的一段时间里，关于这些飞机残骸的图片，出现在纪录片和好莱坞电影中，以及众多越南和美国艺术家的作品中，其中就有黎光庭（Dinh Q . Lê）的作品。1
1989年，黎光庭开始创作摄影（之后是装置），作为他对战争的复杂表达。随着时间的推移，他的注意力开始发生转变，以更为明显的越南人的视角来审视这段历史（《从越南到好莱坞》是他2003年为威尼斯双年展所做的项目），反思的是他该如何描述战后越南以及它与战争之间的关系。2
从一开始，黎光庭就对越南的两家“非法”的直升飞机的制造所引起的争论表示了极大兴趣。1997年，两个农民陈国海（Tran Quoc Hai）和黎文名（Le Van Danh），决定造一架直升飞机，作为农用，以实现陈国海先生多年的梦想。他们的第一架飞机2003年完成，第二年被政府带走，由此展开了农民、他们的支持者和政府之间长期对峙、时冷时热的拉锯战。
2005年，在一封信中，黎光庭解释他选择陈国海的飞机作为计划中的装置主题的原因：“我们又开始环游世界了……我们梦想加入这个世界……农民飞翔的梦想反映了这个国家的梦想。”3
2006年，黎光庭邀请两位艺术家-电影人阮俊（Tuan Andrew Nguyen） 4和扶南叔何（Ha Thuc Phu Nam）一起与他合作亚太三年展的委托项目。2006年6月，三人去了陈国海的农场，他们在那里拍摄，运用高清录像，拍摄第一架飞机，采访了陈国海、黎文名和其他农民关于战争的看法，在越南，战争被称为美战。之后电影人开始将这些材料和战争时期的飞机图像素材整合在一起，这些图像来自美国新闻纪录片和好莱坞电影比如《现代启示录》和《生于七月四日》。
最终打造出一部三频的短片《农民与直升机》，影片开始是一片碧绿茂盛的稻田，在它后面，我们看到了遥远的城市天际线，接着是天空的画面，小蜻蜓飞过。然后，战斗机的画面开始出现（就如两个捕食的鸟儿一样，它们突然猛冲下去，进行攻击，破坏，结果被摧毁），与其并列的是2006年的采访和两位农民“和平”直升机的画面。十五分钟过后，电影如开始时一样结束——水稻田里，伴随着催眠曲的声音，就如开始一样。
1.见Catherine de Zegher编选的《绵绵残迹：美越战争画集》（纽约，2006）。
2.见《黎光庭：从越南到好莱坞》（西雅图，2003），出版物中也收录了《或说记忆与历史：黎光庭与Moira Roth的对谈，1999年6月至2003年4月》。
3.出自2005年2月21艺术家与作者的邮件往来。
4.这三位艺术家有着类似的生活轨迹：生于越南，长于他乡，又最终回到胡志明市生活。阮俊生于1961年，曾居美国；扶南叔何生于1974年，于1998年回到越南。这三位艺术家除了合作《农民与直升机》外，也在2006年为黎光庭在洛杉矶Shoshana Wayne画廊的个展“想象中的国度”（The Imaginary Country）合作了两个录像作品。
文/莫伊拉•罗斯
美国密尔斯学院/Mills College艺术史教授
译/王丹华
图片均由黎光庭提供
越南农民陈国海与黎文名在自己制造的直升机前
黎光庭在纽约MoMA的个展现场
1962年，首批美国海军陆战队到达越南，将更多的“空军战备力量”带到了越南南部；1963年，第一架美国直升飞机被击落；1975年，在这个国家的一万二千架直升飞机中，五千架被击落或失踪。在战争期间和此后的一段时间里，关于这些飞机残骸的图片，出现在纪录片和好莱坞电影中，以及众多越南和美国艺术家的作品中，其中就有黎光庭（Dinh Q . Lê）的作品。1
1989年，黎光庭开始创作摄影（之后是装置），作为他对战争的复杂表达。随着时间的推移，他的注意力开始发生转变，以更为明显的越南人的视角来审视这段历史（《从越南到好莱坞》是他2003年为威尼斯双年展所做的项目），反思的是他该如何描述战后越南以及它与战争之间的关系。2
从一开始，黎光庭就对越南的两家“非法”的直升飞机的制造所引起的争论表示了极大兴趣。1997年，两个农民陈国海（Tran Quoc Hai）和黎文名（Le Van Danh），决定造一架直升飞机，作为农用，以实现陈国海先生多年的梦想。他们的第一架飞机2003年完成，第二年被政府带走，由此展开了农民、他们的支持者和政府之间长期对峙、时冷时热的拉锯战。
2005年，在一封信中，黎光庭解释他选择陈国海的飞机作为计划中的装置主题的原因：“我们又开始环游世界了……我们梦想加入这个世界……农民飞翔的梦想反映了这个国家的梦想。”3
2006年，黎光庭邀请两位艺术家-电影人阮俊（Tuan Andrew Nguyen） 4和扶南叔何（Ha Thuc Phu Nam）一起与他合作亚太三年展的委托项目。2006年6月，三人去了陈国海的农场，他们在那里拍摄，运用高清录像，拍摄第一架飞机，采访了陈国海、黎文名和其他农民关于战争的看法，在越南，战争被称为美战。之后电影人开始将这些材料和战争时期的飞机图像素材整合在一起，这些图像来自美国新闻纪录片和好莱坞电影比如《现代启示录》和《生于七月四日》。
最终打造出一部三频的短片《农民与直升机》，影片开始是一片碧绿茂盛的稻田，在它后面，我们看到了遥远的城市天际线，接着是天空的画面，小蜻蜓飞过。然后，战斗机的画面开始出现（就如两个捕食的鸟儿一样，它们突然猛冲下去，进行攻击，破坏，结果被摧毁），与其并列的是2006年的采访和两位农民“和平”直升机的画面。十五分钟过后，电影如开始时一样结束——水稻田里，伴随着催眠曲的声音，就如开始一样。
1.见Catherine de Zegher编选的《绵绵残迹：美越战争画集》（纽约，2006）。
2.见《黎光庭：从越南到好莱坞》（西雅图，2003），出版物中也收录了《或说记忆与历史：黎光庭与Moira Roth的对谈，1999年6月至2003年4月》。
3.出自2005年2月21艺术家与作者的邮件往来。
4.这三位艺术家有着类似的生活轨迹：生于越南，长于他乡，又最终回到胡志明市生活。阮俊生于1961年，曾居美国；扶南叔何生于1974年，于1998年回到越南。这三位艺术家除了合作《农民与直升机》外，也在2006年为黎光庭在洛杉矶Shoshana Wayne画廊的个展“想象中的国度”（The Imaginary Country）合作了两个录像作品。
