妮可· 沃尔莫斯Nicole Wermers ~妮可· 沃尔莫斯Nicole Wermers
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[楼主] missbobo 2011-03-31 17:02:01


妮可· 沃尔莫斯( Nicole Wermers )

1971年生于德国埃姆斯代腾(Emsdetten, Germany),现居住和工作于伦敦.

2005年入驻卡姆登艺术中心, 曾在多地举办个展: 伦敦Herald St 画廊; 维也纳分裂派会馆; 伦敦Millers Terrace画廊; 科隆Galerie Borgmann-Nathusius画廊和汉堡Produzentengalerie画廊.

近期群展包括: 泰特三年展(2006); 资产阶级的颠覆性魅力, 范·阿贝博物馆, 埃因霍温(2006); 环游地球80天,ICA当代艺术中心, 伦敦(2006); 未来有希望, Migros博物馆, 苏黎世(2004); 钉在墙上的, 泰特现代美术馆(2004-5).

在妮可(Nicole Wermers)的拼贴和雕塑作品中, 视觉吸引的来源与现代设计、建筑和商品文化的外观分离开来. 与后者的基本使用和消费语境无关, 这些视觉刺激作为纯粹令人着迷并不带任何诉求的欲望本源而被呈现. 然而他们的原始功能仍然潜藏并依稀可见, 欲望的错位于是得到了更有意识的体验.


Bourgeosie 资产阶级



Katzensilber XIII,2007


Untitled, 2007


妮可· 沃尔莫斯
“双面沙盘”
S1 艺术空间

雕塑作品《双面沙盘》(Double Sandtable)生动地验证了这点. 它包括两个相连的铺有细沙的沙盘桌; 集合了模型办公用具, 巨型烟灰缸和自控雕塑于一身. 沙堆上丢弃着香烟头, 看上去仍像是在几何框架内截取自沙滩风光的一部分, 只是为实用而被拉升到桌面的高度.

一方面, 这个桌面烟灰缸可看作是对现代形式主义雕塑美学(大多会制造出样式精美的烟灰缸)和外观重于功能的现代设计伪饰的嘲讽. 另一方面, 沃尔莫斯的作品当然不仅限于仿制和嘲弄, 她完全着迷于现代功能性设计的美感, 尤其是其扭曲而极其白话式的表现方式.

几乎同样道理的,对待抽烟这一奢侈地浪费金钱、时间和健康的行为, 沃尔莫斯的方式是庆祝功能主义财产的荒废. 当这些现代观念的意义和用途再次被攫取并面临消耗殆尽, 便会辐射出一种新的奇特的可能性.



 

Earring, 2006

 
katzensilber 3, 2004


untitled, 2003

妮可· 沃尔莫斯(Nicole Wermers)的拼贴画经常由杂志上的香车宝马、红酒、香水等奢侈品建构而成. 更多作品可参见这里



 






French Junkies #5,2002

French Junkies #8,2002

IdunaNova, 2006

Untitled, 2008


Alexander Heim, Untitled
 

Karin Ruggaber,Relief #22,2006



Untitled, 2006


Untitled (Heating Sculpture) 2006

 
Untitled, 2007 



 




Kusine (Blue & Red) 2006




Kusine (blau/oliv) 2007


Untitled Forcefield (disc angle),2006



Untitled, 2007




妮可· 沃尔莫斯(Nicole Wermers)创作拼贴画和雕塑的灵感来源于对建筑,摄影和日常事物的兴趣. 她利用住居的时间研究例如漆面和抛光材质的高端设计和奢侈品. 沃尔莫斯思考这些物品的表面如何投射出个体潜藏其中的欲望. 她的研究将她从美国极简主义艺术家Anne Truitt的作品以及可可•香奈儿(Coco Chanel)探索珠宝服饰的社会性影响的纪录片, 带到了冲浪板的制造过程.




 
Sandtisch 002




Untitled (Ashtray), 2005

展览地点: Georg Kargl画廊, 维也纳
展览名称: 公共雨烤鱼 (Public Rain Fries)
时间: 2008.11.14 – 2009.1.11





Untitled Forcefield (Sand Portal),2006

选用在其他环境中为人熟知的某种材料, 一件艺术品于是被加载了引发形式内容之间关连性的参照. 在此意义上, 德国艺术家妮可· 沃尔莫斯(Nicole Wermers)在其作品中重新质疑了工业生产和设计的妥协.在由Richard Artschwager 设计的Georg Kargl BOX空间的个展中, 她以一种油料打底加配一种带饰覆盖地面至与肩齐高的墙面, 这种带饰的物质性和形式指的是所谓的” Rautenblech”. 一种用在仓库、卖场进入口和其他交通高峰地段的抗水防滑的铝制结构. 类似油基标示出公共空间, 实现建筑的构建. 它椭圆形表面的结构设计并无自发的个性, 完全服从其功能性需求. 这个构造被妮可· 沃尔莫斯(Nicole Wermers)运用到她的作品; 个体元素被挑选并改良成独立样式, 让人回想起自然, 树叶或雨滴等植物形态. 这种个体元素的去处、分离和重构改变了我们对它们的看法; 人们进而开始去研究他们美学和功能性基础下的谎言.

日常事物设计的重要性问题, 比如工业设计, 贯穿于沃尔莫斯的诸多作品里. 功能性和物品的系列生产似乎不符合美术的自发性. 当妮可· 沃尔莫斯(Nicole Wermers)斟酌实用性和美感关系时, 她恰好重议了这个方面. 她作品中对形式和材质的痴迷不能被忽略, 而材料的标准在论及功能时被标记为一种特殊的耐久力, 如抗刮、可洗, 但画廊最终的展示效果被证实材料表面非常敏感, 最轻微的触碰就能使其发生变化.

 

Spa II 2008

Untitled Forcefield (twin) 2007


Untitled Forcefield (single ring in doorway) 2006


Nest of Tables,2006

Sandtisch




艺术家简历

妮可· 沃尔莫斯
1971年生于德国埃姆斯代腾
现居住和工作于英国伦敦

2005 驻卡姆登艺术中心, 伦敦
2004 驻戴尔菲娜工作室信托基金, 伦敦
2003 获资助前往悉尼, Neue Kunst 汉堡公司
2002 Dorothea-von-Stetten 艺术奖, 波恩
1999 美术硕士,中央圣马丁艺术与设计学院
1998 DAAD英国奖学金(德国学术交流服务)
1990-97 汉堡艺术学院

个展
2010 Tanya Bonakdar画廊, 纽约
2008 公共雨薯条, Georg Kargl Box空间, 维也纳
公共雨, Herald St画廊, 伦敦
避孕丸(与亚历山大德拉合作), Aktualisierungsraum, 汉堡
2007 会员, Produzentengalerie画廊, 汉堡(CAT.)
Masse und Auflösung, 阿斯彭美术馆, 阿斯彭, 科罗拉多, 美国
门和保镖, Tanya Bonakdar画廊, 纽约
2006 Reiche Verwandte, Herald St画廊, 伦敦
耳环, 公共雕塑项目, 卡姆登艺术中心, 伦敦
Iduna Nova, (mit Alexander Heim), c/o Anna Catharina Gebbers, 柏林
2005 驻卡姆登艺术中心, 伦敦(cat.)
2004 化学, 分裂派会馆, 维也纳(cat.)
Katzensilber, Millers Terrace画廊, 伦敦
2003 Galerie Borgmann-Nathusius画廊, 科隆
2002 法国瘾君子, Produzentengalerie画廊, 汉堡
2000 Förderkoje, 艺术科隆, Produzentengalerie画廊 汉堡
1998 满载, Gunther Resky, 柏林

群展
2010 新装置, Hayward画廊, 伦敦(公共)
新装置, 车库当代艺术中心, 莫斯科
通天塔图书馆/ 一室内外,176 / Zabludowicz收藏,伦敦
2009 自然奇迹, 尼克·哈克洛斯(Nick Hackworth)策展, 拜巴科夫艺术项目, 莫斯科
乔纳森·维纳(Jonathan Viner’)家具展, Fortescue大道,伦敦
研究纪念碑, Herald St画廊, 伦敦
对撞机, Galeria Margini, 马萨, 意大利
2008 Experimenta Folklore, 法兰克福艺术协会, 法兰克福
M25, Centre Cultural Andratx画廊,巴里·沙瓦伯斯基(Barry Schwabsky)策展 , 马略卡岛
Der Garten der Pfade, die sich verzweigen, Heike Munder策展, Galerie Thaddeaus Ropac im Kunstraum der Deutschen Bank, 萨尔斯堡
2007 办公室, Tanya Bonakdar画廊, 纽约
适合打印, 高古轩画廊, 纽约
少即是多–多亦是少, 科尔林画廊, 都柏林
我们买了什么, 摄影.奥地利, 新艺术中心, 奥地利
Weltempfänger, Galerie der Gegenwart, 汉堡市立美术馆
线条, 方形和立体, Produzentengalerie画廊, 汉堡
奇迹墙 – 构建崇高, 小山登美夫画廊, 东京
半疯半醒,Vincent Pecoil策展, Villa Arson艺术中心, 尼斯
抽象: 世界的摘录, 大卫·索普(David Thorpe)策展, 世纪画廊, 谢菲尔德
2006 弗里德里希, Bruce Haines策展, Doggerfisher画廊, 爱丁堡
环游地球80天, ICA当代艺术中心, 伦敦
100天=100段视频, 海德堡艺术协会, 海德堡
真实难以触及, 格拉茨艺术协会, 格拉茨
Iduna Nova, (mit Alexander Heim), c/o Anna Catharina Gebbers, 柏林
Acht plastische Ansätze, 吉森新艺术协会, 吉森
寻找永无乡, Juliane von Herz策展, Patricia Low Contemporary, 格斯塔德
错误, Jens Hoffmann策展, Galerie Klosterfelde, 柏林
泰特三年展, 鲁弗(Beatrix Ruf)策展, 英国泰特美术馆, 伦敦
资产阶级的颠覆性魅力, 范·阿贝美术馆, 埃因霍恩
无尽夏日, Gyonata Bonvicini策展, 西部伦敦计划, 伦敦
La Maison Gregoire, 布鲁塞尔
结构单位, Pablo Lafuente策展, Lisboa20, 里斯本
2005 傻瓜, Gyonaya Bonvincini策展, 零点画廊, 米兰
上瘾, Anna-Catharina Gebbers策展, 高亚轩画廊, 柏林
容纳, Tanka Bonakdar画廊, 纽约
The The, Modern art INC., 伦敦
Alles. in einer Nacht, Tanya Bonakdar画廊, 纽约
所以美丽, Vanessa Joan Müller策展, 尤苏拉·勃列克尔基金会(Ursula Blickle), 克莱西塔尔, 德国
其他人计划, White Columns画廊, 纽约
2004 钉在墙上的- 现代派和绘画, 泰特现代馆, 伦敦
未来有希望, Migros美术馆, 苏黎世
抑制你的热情, Millers Terrace画廊, 伦敦
第九届Kleinplastik fellbach三年展
2 oder 3 Dinge die ich von Dir weiss, ProduzenteNGalerie,汉堡
在凌晨四点的皇宫, Catherine Woods, Alison Jacques策展, 伦敦
现实唯真, Galerie Gebrüder Lehmann, 德累斯顿
2003 新几何, Adriano Pedrosa策展, Galeria Fortes Vilaça, 圣保罗
旅行的自由(Reisefreiheit),Rita Kersting 策展, Neue Kunst, 汉堡市立美术馆
帮助, Gary Webb策展, Els Hanappe Underground, 雅典
Cinepolis, Hamburger Architektursommer, 汉堡大使馆
效果图(Rendering), 戴尔菲娜画廊, 伦敦
Handlungsräume, 现代艺术画廊, 吕衲堡
2002 Dorothea-von-Stetten艺术奖, 波恩艺术博物馆
建筑焦虑, 十合一画廊, 纽约
Ich gin im Wald so vor mich hin, Galerie Borgmann- Nathusius, 科隆
后天, Galerie Cookie Snoie, 鹿特丹
2001 德国, 波恩艺术美术馆, 乌尔姆城市大厦(Stadthaus Ulm)
波恩影像年展精选(Videonale Bonn), Ludwig美术馆, 科隆
Szenenwechsel,现代艺术博物馆, 法兰克福
一项运动和一个消遣, Greene Naftali画廊, 纽约
阈值、最小值、标值, 建筑轨迹, John Hansard画廊, 南安普顿
F, Produzentengalerie 汉堡
德国文化定义(German Leitkultur), Friedericianum艺术馆,卡塞尔
波恩影像年展, 波恩艺术协会
零重力, Rheinlande & Westfalen艺术协会, 杜塞尔多夫
Hamburg Stipendiaten, 汉堡美术馆
Karl-Ernst-Osthaus博物馆收藏, 哈根
2000 Auf Papier, Produzentengalerie, 汉堡
包括我之外, 老街, 伦敦
岩壁, 艺术中心, Bretigny-sur-Orge
如果没有故事(And If There Were No Stories), Stephen Friedman画廊,伦敦
1999 新当代’99,利物浦双年展, 南伦敦画廊, 伦敦
懂我意思(Know What I Mean), 英国青年德国艺术家, 歌德研究院, 伦敦
1998 Osygus, Produzenten galerie 汉堡
Echopark, Biber-Haus, 汉堡

公共收藏
现代美术馆, 法兰克福
Karl-Ernst Osthaus博物馆, 哈根
联邦艺术收藏(Bundeskunstsammlung), 波恩
万宝龙收藏(Mont Blanc), 汉堡
德意志银行收藏(DGZ), 杜塞尔多夫


Chemie, 化学 2004
[沙发:1楼] missbobo 2011-04-01 12:29:20
参考文献:

2008 Adrian Searle, 《打卡下班–艺术谢菲尔德 208 》(Clocking Off – Art Sheffield 208), 《卫报》增刊(G2), 2月26日, 23-25页
Jens Asthoff, 《魅力》杂志(Glamour), bluhend, kalt, Nicole Wermers’ Filialen in der Hamburger, Produzentengalerie, Kultur und Gespenster, 第六期, 206-7页

2007 Jens Asthoff, 《妮可· 沃尔莫斯》( Nicole Wermers ), Artforum 艺评, 11-12 www.artforum.com
Charles Dee Mitchell, 《妮可· 沃尔莫斯在Tanya Bonakdar画廊》(Nicole Wermers at Tanya Bonakdar Gallery), 《艺术美国》(Art in America), 11月 211页
Judith Collin, 《今日雕塑》(Sculpture Today) , Phaidon出版社,伦敦, 404-5页
Heidi Zuckerman Jacobson, 《有戏是重点-妮可· 沃尔莫斯》(The Play’s the Thing – Nicole Wermers), Aspen 杂志, 72-4页
Heidi Zuckerman Jacobson, 《失物招领》(Loss and Found),见 Masse und Auflösung, Aspen美术馆
Bridget L. Goodbody,《妮可· 沃尔莫斯: 门和保镖》(Nicole Wermers; Doors and Bouncers),《纽约时报》, 3月16日

2006 Anthony Downey, Nicole Wermers-Reiche Verwandte, Herald St, Flash 艺术, 米兰, 7-9月,120页
Waldemar Januszczak, “泰特三年展”-在行动中消失的美术馆(A Museum Missing in Action), 《时代》,伦敦, 3月12日
Coromandel Brombacher, Retro in de kunsten, Spits, 阿姆斯特丹, 3月23日
Edo Dijksterhuis, Ons verleden als niewe mens, Het Financieele, Dagblad, 阿姆斯特丹, 4月22日, 16-17页
Richard Dorment, “泰特三年展”-被过去的观念萦绕(Haunted by Concepts of the Past),《周日电讯报》, 3月7日
Clarrie Wallis, “泰特三年展”-新英国艺术(New British Art), 泰特出版社

2005 Dominic Eichler, Frieze杂志, 9月, 123页
Pablo Lafuente, 《展示-近期来自伦敦画廊和街区的装置摄影》(Display, Recent installation photographs from London galleries and venues, Rachmaninoff’s
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Christabel Stewart, The Devil Hates Good Art, www.showstudio.com, 12月
Jens Asthoff, Nicole Wermers bei Borgmann-Nathusius, Review, Kunst-Bulletin, 苏黎世, 1月/2月48页

2003 Wolf Jahn, Review, “法国瘾君子” (French Junkies), Artforum杂志, 纽约,1月
Verwoert, Review1月刊, “法国瘾君子” (French Junkies),Frieze 杂志,伦敦, 72期, 94-95页
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Sabine Danek, Französisch Rauchen, Review, Szene Hamburg, 9月
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David Barrets, Review,《新当代》(The New Contemporaries), Art Monthly, 23期, 30-32页 伦敦
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1998 Judith Hopf, Der Kiosk als Produktionsverfahren, DeBug, 3月, 柏林
Hajo Schiff, Kulissen im Freistil, Review, Taz Hamburg,9月8日
Gunnar F Gerlach, Freischwimmer, Review, Szene Hamburg, 9月

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