香港电影二十年，出品了2000多部的电影作品，也出了不少的电影导演，其中不乏优秀的导演。而在这众多的导演当中，其作品最具有香港本土特色的，非王晶莫属。
王晶，原名王日祥，浙江绍兴人，出生于香港，毕业于香港中文大学中文系。其父亲王天林，曾在大中华影片公司当冲印、场记等，1950年开始担任导演，而在三十年的时间里导演了大概九十部电影作品，并在1981年时力荐儿子王晶执导了集千术、赌术、喜剧于一身的《千王斗千霸》，从此，王晶走上了导演之路。在此后的二十多年时间里，王晶执导了《贼王之王》、《赌神》、《鹿鼎记》、《玉蒲团2玉女心经》等80多部电影作品，并监制了《五亿探长雷洛传1 雷老虎》、《大内密探零零发》等150多部电影作品，而成为香港电影界导演和监制影片最多、创造票房业绩最高的电影人之一。提到这八十年代以来的香港电影，不得不提的导演就是王晶。

香港电影的特征与模式
香港作家西西曾写过一篇短篇小说《浮城志异》而以奇异的想象描绘了一座“没有根”的浮城——这是一个生机勃勃、欣欣向荣的繁华的城市，但同时也是一座光怪陆离、飘摇不定的城市。繁华的外衣里浮城的人们做着同样的梦，梦见自己浮在空中，而知识分子意识到“浮城”的平稳是假象，于是，浮城的人生活在惶恐与困惑、忧虑之中——“浮城的命运难道可以掌握在自己手中？只要海、天之间的引力改变，或者命运之神厌倦了他的游戏，那么，浮城是升是降，还是被风吹到不知名的地方，从此无影无踪？”“如果浮城上升，头顶上那飘忽不定、软绵绵的云层，能够承载这么坚实的一座城吗？”“居住在一座悬空的城市之中，到底是令人害怕的事情。感到惶恐不安的人，日思夜想，终于决定收拾行囊，要学候鸟一般，迁徙到别的地方去营建理想的新巢。”“浮城人的心，虽然是渴望飞翔的鸽子，却是遭受压抑囚禁的飞鸟。”（参见蔡益怀：《想象香港的方法：香港小说（1945－2000）论集》）西西的小说（最近，西西的小说《哀悼乳房》被改编为电影《天生一对》）实际上就是香港八十年代来的写照，经济上的繁荣，政治上的无根，文化上的物质化与迷惘……
而表现在八十年代来的香港电影中，则主要是体现为：草根性、娱乐性、多元性。
草根性主要是因为香港人的身份上的无根。根据中英之间的协议，香港于1997年7月1日将回归大陆，而在此之前，香港仍然由港英政府统治。在统治期间，港英政府把香港变成了世界上的一个自由贸易港口，而对电影也是自由的放任自流，而给香港带来了六七十年代的经济上的腾飞与电影业的发展，但是在政治上，港人却无法决定自己命运，九七前属于港英政府，九七后属于大陆政府，而处于一种游离的浮城的状态。另一方面，香港的自由贸易带给了很多人希望，希望在香港回归前捞上一把很多人都在香港“淘金”也寻找着自己梦想……五六十年代时的香港粤语电影，其最大优点就是“深深根植于民间中下阶层，随着他们的喜好、哀乐，现实、欲望与梦想而适应变化。它甚少超前但也永不脱离这个社会观众层的现实。它是以一种可能艺术上粗糙但感情上贴近的方式反映这个现实。对升斗市民作出同声同气的慰解，令小市民有所娱乐、宣泄”（参见李道新：《中国电影文化史（1905－2005）》），而尽管六七十年代的经济腾飞带给了香港迅速的繁荣，也使得香港电影逐渐的步入了多元化发展的新阶段，但是，骨子里，香港电影的大部分还是深深的包含着一种草根的情结，如王家卫的《阿飞正传》、尔东升的《新不了情》、张之亮的《笼民》，甚至是英雄片“古惑仔”系列、动画片《麦兜故事》。可以说，草根性是香港电影的一个根本性特征。
娱乐性主要是指香港电影给市民在紧张的生活之余带来一种轻松与消遣。香港人的生存信条是拼命赚钱，尽情享受，而也逐渐的加大在精神文化上的开支，而这些消费主要也是花在寻求轻松上，于是，香港电影重视的是感官的刺激感受而往往拒绝了深度的思考——这也可以从香港电影中为什么英雄片能够成为一种主流来思考，更重要的是，喜剧片成为香港电影的最大力量，还包括了多种的类型，逐渐的成熟，还有，香港电影实行分级制后在将近十年的时间里三级片层出不穷，有的还取得不俗的票房……这就是香港电影，追求的是市场，追求的是娱乐，追求的是视觉上的刺激与心灵上的放松。
而与香港电影的草根性、娱乐性相互照应的是香港电影在历史的长河里逐渐的形成了两大模式，即社会阅读模式（通过对客观现实生活的描写使观众对社会现实获得一定的认识与了解）和娱乐模式（强调给处于紧张生活节奏中的观众提供消遣的功能）。而最能同时体现这两种模式的电影类型，则是喜剧电影，这也是周星驰的电影为什么可以取得那么多的观众认同与喜欢的一个重要原因。
除了草根性和娱乐性，香港电影还有一个重要的特征就是多元化的发展，这主要是指这二十年里香港电影的各种类型逐渐的发展、成熟、衍变。

王晶：香港电影潮流的跟随者
对于香港电影潮流中的众多导演来说，王晶可以说是紧随着香港电影潮流的脚步走的，甚至有时候还会稍微的提前于潮流而成为潮流的领导者，如赌片。香港电影中的赌博片类型早就已经有，但是影响并不深，而随着《英雄本色》让英雄片成为了香港电影中的热潮之后，王晶把英雄片与赌术、千术片结合在一起，并邀请了《英雄本色》、《龙虎风云》中的男主角周润发主演，也就是《赌神》。影片中，周润发扮演的赌神高进西装革履、风流倜傥，且赌术高明、有情有义，正是男人心目中的英雄梦。而刘德华扮演的刀仔和王祖贤扮演的女友珍则是拼命的找机会“捞钱”，而在充满着喜剧效果的同时也反应了香港人的心态……《赌神》成功的取得了3600多万的首映票房成绩，也使得赌片成为了香港电影中的一个热潮，仅是王晶导演的就还有《赌神2》、《赌神3之少年赌神》、《至尊计状元才》、《赌城大亨之新哥传奇》、《赌侠》、《赌侠2之上海滩赌圣》、《赌侠1999》、《赌侠2002》等等。
除了赌片，王晶的更大成就，就在于他的喜剧片方面的成就。王晶出身于电视台，而且出身的渊源让他早就广泛的涉及了香港世俗生活的很多方面，而风格也更加的辛辣，如他自编自导自演的《精装追女仔2电视台风云》，就借自己所扮演的人物之口说出自己的观点：没有色情暴力，谁要看啊！而影片的最后，因背信弃义而被女友抛弃的监制（刘德华扮演）在追回女朋友的路途中，突然冒出了自己台里的跟踪采访队伍而他们的私生活被曝光在镁光灯下而挽回了台里的收视率……还有《整蛊专家》、《笑侠楚留香》、《神经刀与飞天猫》、《百变星君》、《黑马王子》等，都是王晶的喜剧电影中的值得娱乐娱乐的作品，这也跟王晶看过数千部电影并且熟悉各种电影的常用桥段有关吧，即使不是自己的原创，但是也改编的让人发笑。
而对女性的窥视欲也是香港电影感官刺激的一种重要方式（如香港粤语俚语中就有“香蕉”“口胶”等这类的谐音词，可以说是香港文化的一个特征），而王晶的作品中也不乏这类的充满情色镜头的题材，甚至是正正宗宗的三级片，如《满清十大酷刑》、《满清禁宫奇案》、《不道德的礼物》、《玉蒲团2玉女心经》等，甚至是在武侠电影《鹿鼎记》及《鹿鼎记2神龙教》中，王晶也有意无意的拿主人公韦小宝、大内总管海大富甚至皇帝来开跟性有关的玩笑……
此外，还有英雄片，还有武侠片，王晶不时的跟风，而拍出了一系列的跟风之作，但不可否认的是，在这些作品中也不乏娱乐性，如《超级街头霸王》、《新英雄本色》、《新少林五祖》、《黄飞鸿之铁公鸡斗蜈蚣》等。
曾经在一次访谈时，王晶说：“枪战片、文艺片我都拍过，不过我是看市场的需要去拍，而不是我要言志要靠拍电影。人言志有很多方法，不一定要拍电影，电影是我的世界，对于有人说我是个商人，我绝对不否认，我根本就是个电影商人。”这两年的王晶的电影可以说是对他的话的很好的注脚，如《求爱上上签》，就是港版的美国电视剧《欲望都市》，而《精装追女仔2004》，是“无间道”系列的王晶版，《雀圣》则是《功夫》让元华、元秋再次的让人瞩目后的应景之作……

王晶始终是一个电影商人，但是不可否认的是，他在香港电影中所取得的票房成就，却是别的导演所难以得到的；而且，他广泛的涉及了各种类型的电影且不少的得到观众的喜好，这也是别的导演所难以做到的，更不像有些导演那样把一种类型的电影重复了一次又一次且都是在自我禁锢，如吴宇森。
从香港电影的特性来说，王晶无疑是香港电影导演中第一人。

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