艺术的阴谋 - 1995年 -法国哲学家鲍德里亚
发起人:嘿鬼妹  回复数:1   浏览数:1595   最后更新:2010/11/27 20:46:35 by guest
[楼主] 嘿鬼妹 2010-11-24 13:23:42


艺术的阴谋
Le Complot de l'art



文/ 鲍德里亚(Jean Baudrillard)
来源:法国解放日报,1995年5月20日

欲望的幻想和幻想在露骨的色情世界里消失了。露骨的色情世界里没什么欲望。当所有的欲望被解放了之后,我们到一个‘穿越色情’就是‘色情透明’的位置,符号和图片把所有的神秘感和含义性删除掉。‘穿越色情’的意思也就是说跟欲望的幻想已经没有任何关系,而都是关于图像的超级现实。

这样,艺术也失去了幻想的欲望而把所有的东西提高到美学的普遍性,所以变成穿越美学。在艺术方面,过去现代的狂欢主要在于物品和代表的解构。当时,美学幻想还很强,就像性方面,欲望的幻想一样。性的不同动力,就是说不同的欲望方式,相当于艺术里现实的分离动力(立体派、抽象派、表现主义),两种都在试图把欲望的秘密和物品的秘密暴露出来。最后这两种重要方面:欲望的场景和幻想的刺激,也都消失了,而变成穿越色情和穿越美学的庸俗:就是视觉和透明方面…现在已经没有一个很固定的露骨色情性,因为它虚拟地到处都在,因为它的本质进去了所有的视觉科技和电视视觉。

其实,我们可能也就在演艺术的戏剧,就像其他社会演了意识形态戏剧一样,比如意大利社会(但也有其他的)演权利的戏剧,就像我们在那种展示女身体庸俗广告里也就在演露骨色情的戏剧。这个持续地脱衣舞、这些色情开放的幻影、这个性敲诈,如果真正地都存在的话会变得无法忍受。但幸亏这些也都太明显所以也不可能是真的。透明太表面而不可能是真的。关于艺术呢,也太表面所以也不可能那么差。肯定里面有某一个秘密。就像图像失真一样:肯定可以从某一个角度找到这个没有用处的放荡色情和符号的意义,但目前位置我们也只能用一个讽刺和冷淡方式去对待这些。在这个露骨色情的非现实性和艺术的毫无意义有某一种谜、一种神秘,谁知道?我们命运的一个讽刺形式?如果所有的事情变得太明显而不可能是真的,可能还有一个幻想的可能性。在这个假装透明的世界后面都有什么?另外一种智力还是一个决定性的大脑手术?(现代)艺术作为现实的另类选择、反映现实里的非现实可能也属于过这个被诅咒的一部分。但在一个超级现实、酷、透明、广告性世界艺术还能有什么样的意义?在一个已经被色情过的世界露骨色情有什么意义?除非是提供最后一个矛盾的参考:现实用超级现实方式嘲笑自己,性用最暴露地方式嘲笑自己,艺术用最人造的方式“讽刺”去嘲笑自己的消失。无论如何,图像的极权主义是一种讽刺的极权主义。但这个讽刺已经不属于被诅咒的那一部分而属于一个内幕的罪行、一个把利用自己可笑魅力的艺术家和吃惊、表示怀疑的观众连起来的隐藏、可耻阴谋。讽刺也属于艺术阴谋。

当以前艺术讽刺自己的消失和物品的消失,还算是一个大作品。 但一直利用现实来重复更新自己的艺术?大部分的当代艺术也就在做这个:去用普遍性、垃圾、平凡性来当价值观和思想主义。在这些无数个装置、行为,只有一个跟情形大致以及美术史的所有的形式有关的妥协游戏。一个普遍性、无价值性、无独创性、的坦白被提高成为价值观甚至于一种变态美学高潮。当然, 这个平凡性通过到达艺术的讽刺层面假装升华自己。但不管是直观印象或潜在含义都一样差、一样没有意义。美学方面也没什么区别,反过来是两倍更差。它假装是很差的一个东西:“我很差!我很差!”,而真的是很差。

当代艺术的奸诈也就在这里:号称“很差”、无意义、追求“差”但原来已经很差。追求无意义但原来已经没什么意义。用表面的说法假装表面。但“差”是一个秘密优点而不是什么人都可以号称。无意义-真正的无意义-对意义的挑战、意义的缺乏、删除意义的艺术是一批作品的很特殊的优点,而这些作品也不假装什么。“差”有一种初步形式,就像“无”有一种初步形式和“邪恶”有一种初步形式。然后,也有内幕的罪行,“差”的盗版者、“差”的高傲性、为了一些利益去滥用“无”, 滥用“邪恶”。不要让这些盗版者这样做。当符号里是“无”、当“虚无”在符号系统中心,这个,就是艺术最原理的事件。让“无”(不是普遍性或对现实的中立,但一种绝对的幻想)变成一种符号的力量是一个很有诗意的操作。所以Warhol真正的很差,因为他能够把虚无放到图像中心。他把“差”和“无意义”变成一个事件,而这个事件变成图像的致命策略。

其他都用一种“差”的商业策略,给它一个广告形式,像 波德莱尔说是“商品的感情形式”。他们在他们很“差”和给这种“差”很多价值观(包括市场里)的艺术理论后面藏起来。总某一个角度来说,比差还要差,因为没有任何意义但还是存在,然后找一些存在的理由。这个跟艺术阴谋有关的疑虑狂就把判断的可能性也取消掉,而只有一个“差”的友谊的共享。是艺术阴谋和它的基本生态。这些也都倍开幕式、展览和投机支持,也不能属于任何我们认识的世界因为在这些图像神秘化后面没有任何思想。

这个阴谋的另外一面,是吹牛,强迫人反过来去想,让他们给这些一个重要性,因为觉得不可能是那么差,肯定里面有某一个含义。当代艺术就是玩这个含糊性、这个美学价值观的无法判断,然后就推测什么都不懂的人的内就感,或者说没有明白没什么可明白的人。这里也是一个内幕罪恶。但,我们也可以想这些(收到艺术尊重的)人也明白了所有的一切因为他们通过他们的惊讶说明一个直观智力:就是他们感觉是受害者、感觉被权利利用、感觉游戏规则没有被暴露。另外一个方式说,艺术进去了(不管是市场或美学价值观)内幕罪恶的总的过程。也不光是艺术:政治、经济、新闻都利用“消费者”的阴谋和讽刺决定。

“我们对绘画的欣赏是一个过了几个世纪的过程的后果,而这些理由基本上跟艺术和思想没什么关系。绘画造了自己的接受者。其实是一个惯例关系”(Gombrowicz对Dubuffet).唯一的问题是:这样的机器怎么能这样在评论幻灭和商业狂热性继续进行?而且这个幻想和神秘性能坚持多久-100年,200年?艺术是否可以有第二种存在,永远的 - 跟特务机关一样,我们已经很就知道他们没什么可偷或换的秘密,但因为对他们用处的迷信所以很红。

[沙发:1楼] guest 2010-11-24 16:10:29
观众自我价值的流失。
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