《风云上海》:被屏蔽的金锋和海上海的创意 当代艺术批判十七
发起人:kavkalu  回复数:0   浏览数:1974   最后更新:2005/12/05 12:51:12 by
[楼主] kavkalu 2005-12-05 12:51:12


海上海的《风云上海》过去已经多时本不想说什么,不料偶然看到一条消息,不免多嘴几句。
这几天,在领导的关注下,海上海又在搞创意大展,创意现在变成了人见人爱的雏,房产商的手中的宠,其实,作为旁观者都明白任何被催生的鸡大抵都没有味道,时间是磨练意志力最好的武器,其实,台湾艺人方芳的话应当引起“现谋”们警觉:房产商都是人精,他们不会无休止将银子砸到垃圾里的, 当代艺术展览在今年并不算少,背后也有着不少商业机构的支撑,然而寥落的观众是谁的错误?许多人都会向我问同样的问题:怎么看当代展!
我们可以看到策展在中国只是一种圈子里的形式,我们看到每个展上观众疑惑的目光,我们看到一拨拨房产商前赴后继将当代展当成 “裸奔行为”的外化。动静之后倘若没有理论和团队,一切只是自娱自乐的游戏,就像寒风下的申城,萧瑟得很。
回到展览本身,记得《风云上海》开幕时107群里有人问我,《风云上海》是什么类型的展览,我戏谑到:黑社会。
果不其然,房产商展览的特色就是一身黑衣的保安,他们正卖力驱赶着路过的此地的工地工人,其实,你拉他们进去他们说不定还不去呢?不要说他们不懂艺术,想当年唐代诗人还知道读诗给目不识丁的老妇听呢?
艺术的存在就是为了受众,只要你进入流通领域,你被人接受与否从来是个问题。
说到底,对于上海的当代我从来没有看好过,然而,因为请柬上有着下半年话题人物金锋的名字,便欣然前往,其实,不去也明白,构成之外的虚空,非常时期,金锋必然会被“搁置”。
其实,在那天的现场,有形的金锋已经因为这个社会的龌龊完成了他此生再也无法超越的无形作品――《误、无》,甚至金锋后面的十答媒体书都没有此有趣。
资金在当下已经成为可以展览局面的重要原因,只要砸得准,媒体,共谋之体不会不来,一切和展览无关,只要到位。
我们遗憾地看到,凡是地产商做的展览,哪一个有学术意义和人文价值,当代艺术成为了利益而不是作品,说句不好听的话《风云上海》的某些作品搁在垃圾桶合适。
泰国来的当代艺术家张可欣曾经跟我交流过当代艺术的诸多问题,我的回答十分明确:中国搞当代还不明白团队的力量,大多数人还只是定位于个体打拼,就像上海的创意产业大多数只是房东和房客的关系,说创意勉为其难。
昨天,一位很低调的艺术家致电问我最近干什么,我说,我在看片、看书,当代依然是一滩浑水
一年多来对于当代的关注很是失望,聪明的打太极拳,愚笨的则只是沉默以不变应万变。
中国当代艺术界依旧在圈子里苦苦向前,然而,巧妇难为无米之炊,倘若当代艺术依旧停留在85年代“政治波普”和“个人悲情”的模式,远离时代的发展和对应的需求,那么被房产商(当下他们自己也是严寒时代)整体抛弃也是有可能!
互联网时代艺术首先是它的商品属性,我们可以膜拜和赞许百年前的凡高,我们也敬重所有在探索中默默前行的艺术家,不过对于他们而言,许多人最现实的问题是生计,票子、房子、车子最后才是面子。
一年了看了大量的展览,也关注了大量的展览,还有他们的策展书和文案,然而,到这个冬夜我唯有笑笑!
我们是否应该打造一个多元的团队,不再以一个不知所云的文案去当新闻通告,传媒的意义就是传播,当第一感觉的文案做不透怎么能够吸引观众眼球,以我们壹零柒承办的《高歌当代作品展》为例,同动辄上百万的当代展览而言我们化了很少的资金打造的开幕式吸引了300多人次,说到底作为当代艺术而言被普通观众接受和关注还需要一定的时间,那么,观众的培养需要时间,就像100年前印象派的世界,沉得住气的才能厚积勃发。到了20年代之后随着飞机时代、传媒业的繁荣,艺术家单干的时代已经技术,文学家、批评家、哲学家和艺术的联盟造势才有了当代艺术的狂飚突起。
2005年行将结束,从艺术家园的宏愿到苏河闪亮的开场,从某房产商的艺术酒家蓝图到十九区的梦想,我们悲凉看到上海当代艺术界依然是地主和佃户的关系,莫干山路装修门庭以及他们对待艺术工作者不同的态度说白了只是租赁关系和艺术思潮和艺术发展没有关系,同样8号桥、海上海等地的所谓创意也是自我陶醉,没有一个理论团队。没有策略只是将房子租赁给艺术工作者和设计工作室,有什么脸面说自己创意。
在地主和租房的佃户之间只有关系,所有纯粹的经济关系都不会长久,在金钱和利益的驱动下艺术家能有多少自己这是个问题?!
艺术是什么,艺术和大众的关系是什么?当代艺术怎样和传媒互动?策展人的意义何在?怎样让当代艺术品进入普通人的收藏考虑这些依旧是未来需要解决的问题。
东方视觉上有个《2005东方视觉中国艺术十大丑闻》的帖子,在我心里也有一些事件,这些在年底前写出来,一是是对于穿梭于这些展览的纪念,二是算回应张可欣老师的来信。
在南京邱志杰的网站上有一位郭海平谈了当下南北当代艺术界的许多问题,然而又有多少人会关注呢?
中国艺术的悲剧起源永远是圈子和无法平等对话!

2005年12月5日 星期一 下午20时26分 冬日 寒鸦精舍

壹零柒艺术实验工作室策略总监
独立艺评人,《东方视觉》特约记者:卡夫卡·陆(KavkaLu)
菩提树下,裸女骷髅
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