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“门——趾于边缘”马克斯·威勒克个展

展览时间：    2007-12-16～2008-01-31
开幕酒会：    2007-12-16 14：00
展览地点：    站台•中国

展览前言
　　马克斯•威勒克利用大量的电影图像进行创作，并且与电影的普遍存在有着密切的联系。他曾经看过大量的电影，并在喧闹的环境中对它们反复观看。有时候，仅仅是在重复欣赏所有这些电影之后，他会突然被之前没有注意到的细节所迷惑。这种看电影的方式改变了消费的产物，使文化产业成为一个审美和不限成员名额的计划。

　　马克斯•威勒克特别长于采用恐怖题材。在包含犯罪和暴力的现场，情节建构的关键在于虚拟的大门、围墙、边界设置和警示标牌等；它们将危险区和安全区分开，表明“这里”和“那里”、外面和里面的区别。威勒克利用复杂的转换和选择程序将他的主题隔离和加工。首先，他从屏幕上截取剧照，将选区的细节描绘成小幅或中幅的水彩画。然后以某种方式认定这些图案组合产生一定价值，因此保留它们特有的表现形式，并将它们以不朽的布面绘画形式呈现。然而，严格意义上来说，其结果并非不朽：它们实际上是回归到道具的实际尺寸或略显夸张的比例。画中的门比现实生活中的门稍微大一些，围墙只略高于现实世界里的屏障。这些事物的颜色被增强，门把手、木栅栏上的节孔以及相似的细节被描绘得近乎讽刺的简单。

　　尽管水彩画通常是综合了微妙、小而精致的构图等特点，也常常以色调的逐步转换吸引观众的目光，在这里，技术的应用十分大胆和生动。然而马克斯•威勒克已经找到致力于水彩画的方式，那就是新任务、不断更新的相关性和惊人的力量。他的绘画过程也是同样令人惊叹的。首先他将稀释的颜料泼在水平面上，运用各种大的笔触，在仍然湿润的画布上创作，他刻意强调水彩画的效果，使一种颜色流入或渗入到另一种颜色中。因为这个过程需要被迅速完成，所以画面的结构必须在下笔之前构思好；颜料滴和溅是不可避免的，而这刚好是整体戏剧性效果的一部分。

　　在威勒克的作品中，电影的暗示是否能被认出，当然取决于每个参观者的知识水平。在上述大门、围墙、危险设置、警报标示等例子中，作为描述动机的形式，画的表面具有相同的比例和规模，那就是一个经典的案例——视觉幻象。作品悬挂的方式仅只是强调了视觉幻象的意识，考虑到安装和符合观众实际占用面积的情景上演效果：大门和围墙被画得几乎降到地面上，那些显示边界设置的十字交叉穿越对方。

　　通过选择，我们首先意识到电影作为意象原型的无处不在，威勒克自己创作的图像达到一个新的表现强度和幻象的自主性。

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