刘庆和：一项介入苏州的“浮现”计划
刘庆和：一项介入苏州的“浮现”计划
黄 笃
在中国，城市化的发展进程已经成为我们今天的生活主题，追求日新月异的催生心态，正在以快捷的速度朝偏远和相对落后的地带辐射着。更多的强有力的现实和具有说服力的数字表明，政策的推行和计划的实施，是围绕着把经济建设和文化产业的聚集当作形象工程来作为重要标志，从而竖立起榜样。让世界看中国是我们今天的集体期望。作为一个身处于这个社会转型阶段的生活中的人，刘庆和以他对待自己多年来水墨艺术实践的敏感和超越，同样怀着他多思的心态，静默地看待着今天都市化进程和传统文化继承、维护和发展的问题。让我惊讶又感兴趣的是，刘庆和这次恰恰是选择了像苏州这样一个典型的具有鲜明传统文化和经济快速发展的都市，作为他继续强调都市化文化思考并制造语言氛围的表现性主题。他把潜在于都市发展积极亢奋的豪华景观下面，文化发展和价值角度的关联和人的生存境地等诸多问题，以他一贯地调侃、诙谐甚至冷漠的方式向世人宣泄着他个人的感受，思考在继续他的感受在这里得到升华，这是他的苏州计划最值得关注的。
作为一位非常关注当代观念的艺术家，刘庆和并没有只局限于水墨范畴思考艺术问题，而是敏锐洞察到艺术边界面临的挑战，大胆跳离自身的艺术限度，试图从跨文化角度重新思考和界定当代艺术的议题，即媒介如何生成，媒介与条件和环境构成怎样的关系，它们的结合又释放出什么样信息，等等。于是，刘庆和将这些思考带入他在本色美术馆（苏州）的艺术实验项目，这与其说是艺术家的个展，倒不如说是他的介入性艺术计划。介入性艺术意指艺术家对空间、条件、语境和作品相联问题的判断、分析、修改、干预和诠释的观念表达。正是从这一视点出发，刘庆和在语境分析和空间处理上着意把四件作品（“你好”“残垣”“浮现”和“千里江山”）组成了一个有机整体。如果说由木头制作的作品小桥“你好”具有守望与梦想的双重指涉意义，既有回望过去，反省历史和文化的记忆，又有瞭望未来，憧憬美好的人生和理想，那么用金属丝网制作的砖块垒砌而成的“残垣”恰好暗示或提醒着我们要陷入失去其文化之根的困境，让人只能从旅游景点中领略到传统遗存的悲伤挽歌，同时又折射出现代性和都市化在中国对传统文化的巨大摧毁力量。在中国，很多城市都在追求相同的城市建设模式和经济增长数字，城市发展正是由于现代性和都市化的驱动从而使城市传统文化的韵味几乎荡然无存，取而代之是缺乏科学规划、协调和保护的破坏和攫取，从而导致了处处耸立的雷同于香港或新加坡式的楼寓，处处建设的充满虚构、假象和人工的景观。如果说“浮现”由十几个漂浮在水上的戏水者和影像投射于水面的潜泳的人组成，这与其说营造的是“真实”的空间和“心理”的空间，倒不如说是艺术家以观念的方法整合了雕塑、现成品、水池、浮萍和灯光的要素，生动再现了一种真假难辨的情景，同时也反讽和提醒了人在被过度设计的物质表面征服后丧失自身审美判断力的同时，却迷恋于那种人工造景和虚假真实这一事实，那么由金属丝网制成的雕塑装置“千里江山”和由碎块镜子组成的破碎墙面，组成了一个宏大而醒目衬托背景，与其它作品之间微妙呼应，更加渲染了某种不确定性和脆弱性的氛围。然而，艺术家又是如何把水池里外的作品衔接起来呢？刘庆和从语境中联想到了作为江南水乡苏州的“水”的元素，水又与“浮”的密切相关，于是，他发现和利用了作品与现场之间的衔接媒介“水”，并巧妙利用了发光的材料，将之做成大面积水滴状流淌的水，从墙角和地面辐射状地流入空间中心的水池中，把支离破碎的物质和意象统摄在一起，形成了虚假与真实、现实与历史的关键纽带，加上对灯光和帷幕的应用营造出了某种神秘气氛，并强化了作品的戏剧性和诗意化。因此，刘庆和在整个作品有机结合和现场改造的过程中观念地建构了一种由“真实的虚假”与“虚假的真实”构成的超真实（Hyper-Reality）语言，蕴涵了对生活与传统、现场与语境、真实与虚构的哲理分析。
在这个苏州艺术计划中，刘庆和对材料的选择和运用有其独到的思考，司空见惯的铁丝和不锈钢被艺术家做了重新介定，即把材料从传统功能中抽离出来，置换成了视觉与客体之间的对立和统一，也就是说，由具有空气感和半透明的铁丝编织而成的“残垣”和“江山”及不锈钢塑造的流淌的水给人们区分诸如坚硬与柔软、固态与流动、真实与虚假的既定经验造成了某种视觉错位。他机智地把握住了排斥与包容的美学方法，让材料灵活地服从于观念、语言、内容与形式的表现。当然，无论作品是何种形态，刘庆和都非常重视人物作为整个作品核心这一事实，所以，他强调对人物形象的塑造，具体采用了塑与绘结合的方法，他主观地将女孩与女人处理成了混合体或两面性的特征：稚嫩与成熟并存，她们的表情和体态表现出某种异常和诡异，或天真，或受惊，或质疑，或忧虑，或冷漠。而簇拥于女性中的少数的孤独男人与女性的关系无疑显得暧昧和纠缠不清。
实际上，刘庆和的苏州“浮现”计划充分体现了中国传统诗学中隐喻美学，它并不是那么直接的逻辑化的再现，而是借用别的事物或对象通过含蓄的暗示来加以生动的视觉表现，因此，他的作品“你好”、 “残垣”、“浮现”、 “千里江山”是经过对苏州历史和现实语境的转译而形成的一种新的视觉语言。正像刘庆和诠释的那样，“思想漂浮于水上，水下只能是你的假想。水上景观和水下的影像甚至包括空中的云雨，肢解了现实中完美的风景，以此占据了真实的空间和心灵上的空间。沉浸在这美好祥和又有些诡异的气氛中，心情舒畅还是精神抑郁，那就只能看每个人自我的心理素质了。”因此，刘庆和正是将传统隐喻和现代观念、雕塑装置和舞台戏剧、现实语境和现场空间进行了有机结合，才辨证地提出了观念思考和现实批判之径，从而建构了一种基于历史记忆、虚假真实、审美判断的个性化的艺术语言。
2010年4月28日
“浮现”——刘庆和苏州计划
艺术总监：黄笃
展览策划：刘思言
展览地点：苏州本色美术馆
开幕酒会：2010年5月22日 pm3：00
展览时间：2010.5.22-2010.8.6
地址：苏州市吴中区通达路219号
电话：0512-65968890
后记
当这项计划几乎要实现，我的一些思考由含混到即将浮现的时候，我反而觉得我好想什么也没有做到，以至不好意识问自己我在干什么。这实际上也是我心中的形象工程，一个简单到意欲把水墨的平面处理塑造成立体表达的过程。如果说这也算是个情感历程的话，他来自于我幼小心灵时，对于地域、人文差距的好奇心里和对熟悉和陌生生活之间差异的弥合，由此，才产生了我关于虚假和真实、生存与环境等等的一系列思考。这样说来，这个计划也就算是由来已久了。
非常感谢苏州本色美术馆给我提供了这样一个说梦的平台，让我喃喃呓语着。感谢陈翰星先生的大力支持、感谢刘思言小姐的策划和繁杂的具体工作，以及江山先生和馆方的所有工作人员。感谢康靖先生、刘鹏先生、杨波先生以及我的学生：曲巍巍、王亚威、朱小坤、张原凤、王括、樊志新、周璐。当然也要感激我的夫人陈淑霞自始至终的支持。
刘庆和2010年5月
当这项计划几乎要实现，我的一些思考由含混到即将浮现的时候，我反而觉得我好想什么也没有做到，以至不好意识问自己我在干什么。这实际上也是我心中的形象工程，一个简单到意欲把水墨的平面处理塑造成立体表达的过程。如果说这也算是个情感历程的话，他来自于我幼小心灵时，对于地域、人文差距的好奇心里和对熟悉和陌生生活之间差异的弥合，由此，才产生了我关于虚假和真实、生存与环境等等的一系列思考。这样说来，这个计划也就算是由来已久了。
非常感谢苏州本色美术馆给我提供了这样一个说梦的平台，让我喃喃呓语着。感谢陈翰星先生的大力支持、感谢刘思言小姐的策划和繁杂的具体工作，以及江山先生和馆方的所有工作人员。感谢康靖先生、刘鹏先生、杨波先生以及我的学生：曲巍巍、王亚威、朱小坤、张原凤、王括、樊志新、周璐。当然也要感激我的夫人陈淑霞自始至终的支持。
刘庆和2010年5月
上有天堂、下有苏杭
上有天堂、下有苏杭”，在我十来岁的时候就听说了。“杭州么有西湖，苏州么有山塘，哎呀两处好地方”。据考，这种说法最早可追溯至唐代。在我长大的日子里每每听到这脍炙人口的传说，心里就抑制不住地在想，那里该是个怎样神秘的地方啊。假若有谁不知道天堂如何美丽，就到苏州，因为苏州是人间天堂。
我之所以是北方人，是因为南方有苏杭。那是我生活以外的生活。是个没有风沙，热气腾腾，繁花似锦，到处是水的鱼米之乡。桌子上是白米饭和碟碟小菜，地上洒着白糖。因为我所生活的城市饮用水是咸的，苏州的水是甜的，所以地上就该洒满白糖。春夏之际，温湿甜腻的气息由南方袭来，弥漫、散布，很快就消融在这个本来空旷干冷、疾风凛冽的地方。苏州就那么被丝绸裹着，软软地停靠在我脑子里，里面满是小桥、流水、人家和美女。
我认准了，在我所生活的所在向北是寒冷的更北方，越是向北就越是锻炼革命意志，往南则弥漫着革命意志的解药——小资情调，靡靡之音飘在南国的大街小巷。电影“南京路上好八连”里就是这么讲的。就我当时的意志来说，我崇尚在北风呼啸当中得到锤炼，可是每每想到穿着青花小袄跨着篮子，荡着小船采莲的江南小女子，心里总有个抓不到痛痒处的感觉。所以我坚定了我的生活姿态就是坐北朝南，任凭背后冷飕飕而面对和煦的南风。我的老婆就来自江南。
南京长江大桥和电影渡江侦察记，都是关于跨过长江的，一个是让天堑变通途，一个是要冒着枪林弹雨突破长江天险、。小学课本里的描述已记不详细了，只记得南京长江大桥的桥头有很厚很苯的红旗飘扬，还有很长很长的引桥。电影渡江侦察记是黑白的，里面有一个情报处长和女民兵连长，情报处长是猫头鹰眼睛，女民兵连长头发短，眼睛大，喊着‘我们会打过去的！’。我预料到我也要找个正经理由跨过长江，因为我知道，我骨子里有着一种向着美好折服、示爱的倾向。
苏州的丝绸很难得能来到北方，那时的领略祖国大好风光全靠出差，顺便带来当地的土特产，小姨们小心谨慎地把丝绸捧在手上，专心致志地看着它们的纹样。一不小心，粗糙的手指会带起细细的丝，扯断后能听到让人痛惜的声响。我心里盘算着那丝绸总要裁缝成紧小的衣服，包裹在漂亮的阿姨身上的，如护肤品一样地贴身，轻轻地，软软的，没褶。所以，我也就跟着喜欢起来。有了这些念头，每次临近苏杭，每次见到苏州丝绸的时候，心里就会有些紧张颤动。
在北京你不会听到这样的招呼：小妹，太咸了，给我再放些糖！那是第一次听到有吃客这么喊，这是一种如何处理咸淡的方法。我尝过咸水里放糖的滋味，小的时候每年海河被海水倒灌，我们喝的水都是咸的，放糖会把咸的感觉冲谈，但是会很快合成为一种更不能忍受的液体。听到这一声喊，让我下子想起了我的母亲河水咸咸的味道，也让我知道这里人的味觉和肠胃与我确实是不同的构造。
经考察，南京长江大桥在教科书里是这样地描述。这是一座由我国自行设计建造的双层式铁路、公路两用桥梁。上层的公路桥长4589米，车行道宽15米，可容4辆大型汽车并行。下层的铁路桥长6772米，宽14米，铺有双轨，两列火车可同时对开。其中江面上的正桥长1577米，其余为引桥 —— 。
电影渡江侦察记描述了反动的国民党政府即将垮台，百万雄师迎着枪林弹雨划着小船过大江的震撼场景。经过我军尖刀连的特殊侦查，敌人的火力一个一个地被摧毁，终于迎来了蒋家王朝的覆灭。我的一个南京来的同学口口声声地说，如果当年保住了南京，如果你们没能跨过长江，如果——。那今天我来苏州还得办理签证。
本色美术馆位于运河畔，依水而建，占地面积13亩。主体造型为三个立方体相连而成，外立面用一百多万青砖凹凸拼接而成，青灰色质感使整个建筑内敛又饱含张力，与周边河流、湖泊、民居等相得益彰。运河面上很清闲，偶尔有条小船驶过，马达声刺耳才和岸上的车水马龙、喧嚣嘈杂混在一起，当年水运的繁忙景象已荡然无存，人流全都聚集在岸上。远处有一高架桥公路横穿而过，夜里灯光闪闪。从高处往下看，青瓦顶和红瓦顶相间，狗吠声不断。
水是无色透明的一种液体。清晨，河对岸，穿着睡衣的大嫂正往河里倾倒着一袋一袋的东西，到完了看了看四周，可能是有些不好意思。浮物立刻分散开来，漂在水上与其它的浮物汇合在一起。一条不大的船游来，两个工作人员在用很长的杆挑着、捞着这些水上漂浮物。垃圾种类繁多，没有分类，几乎是岸上该有的水里都有了。到垃圾的和捞垃圾的相互聊着，问着早安。好在，漂浮物顺着河流向下游流去了。据说，这条河可以一直通到京杭大运河到达北京。船离去了，留下了刺鼻的柴油味道。
可能是因为风向的改变，河流水面又逆流回来了，本来远去的浮物又顺着水流漂回来了，我看着水面上的浮物，似曾相识，好像是前两天远去了又折返？水的颜色比以前更加沉重，那条小船仍然跟着浮物游过来，两个工人仍然往小船里打捞着浮物，从面积来看小船不可能装下这么大的作业面，又传来物体入水的声音，工人在低着头继续捞着，根本没理会周围。不远处，高架公路上飞驰而过的车辆，不间断地往前奔着，来不及注意下面的一切。下面祥和、安静。
天空暗了下来，人们不见了匆忙,蚊子循着灯光向我们扑来，像敌机一样。巍巍贪杯的样子太好笑了，把白天的客人的福根都喝了，还嚷嚷着要酒，怕她一不小心掉入河道顺着京杭大运河游去了北京，骄阳看着她，紧紧地。我和小刘躲闪着巧克力（狗）爬出大铁门去找酒，说是为了巍巍，实际上也是因为自己贪酒。——蚊子附在身上醉了，应该是吸了含酒精的血。夜深了，不远处公路上的汽车的噪音渐渐消失，在这静谧的夜里，听着河里的水流声音和四周的小虫鸣叫，蚊子和我们都醉了、睡了。
水乡的女人穿拼裆的短脚裤。用蓝底白花或白底蓝花的印花布做裤身和裤腿的主体部分，再用蓝.黑色土布拼裆，并延伸至裤腿，俗称“四脚落地”式裆。裤长二点四至二点五尺，裤腿窄小，仅零点六五尺，还用花布贴边，裤子卷起时，露出白白的肥腿，脚蹬平底鞋，走路稳稳当当，鞋头上绣着花朵，那种小碎花，脚腕上扎着带子，很是好看。或轻盈飘逸的走在田间小路上；或摇曳着小船，荡漾在河湖之间，真的好风景。
桂圆水包蛋年糕
材料：条状年糕100克，鸡蛋3个，桂圆肉50克，桂花少许。
调料：白糖4大匙。
准备：年糕切片，长约3厘米，宽约2厘米，厚约1厘米。
制作：
1中火煮热1/2锅水，取一个鸡蛋，敲壳后整个卧入水中，约煮20秒，撇取水面浮沫，用漏勺整个捞出，再用冷水轻轻冲一下。依此法，将剩余的两个鸡蛋都煮好备用。
2锅洗净，加入5碗水，大火煮沸后倒入年糕、桂圆，加白糖4大匙，煮至年糕软熟，放入之前准备好的3个水包蛋，同煮约5秒即可关火，盛入汤碗中，撇上桂花少许。
我带着二十几个小美女，一路颠簸，费尽了周折终于来到了这一池子水畔，水位约一米，比梦里的二米少了一米，梦里的水有点凶涌，却清澈见底。大半个身子在水下扭动，白皙的身体上映着水的磷光，不时有串串气泡碍了我的视线，我已经憋了好久了，快是受不了了，就一下子蹿出了水面，一眼认出她们在与我玩假象，争着漂浮在水上，借着雾气腾腾的混沌气息，漂浮啊荡漾，天水自天而降，垂直地滴落在女人的头和肩上，然后又反弹在四周两旁。大大的水滴躺在岸边忽闪着光，照在没有图案和纹样的天花板上。侧耳一听，有声响。是鸟？是虫？——还有什么是真相呢？
在苏州，有太多的园林，无论规模是大还是小都会包容了所有的苏州元素。基本上哪个园林都会有堆砌的太湖石在一起，这种看上去很复杂的石头往往又是很复杂地罗列在一起，有时还会留出一条很窄的石阶路，攀上去并不轻易，有可能把腿划伤。所以太湖石真的是用来观赏的，而不是个攀爬锻炼的地方。太湖石不太适于由远处观看欣赏，远远地望去没有大的质感起伏。最好是中景或近景，即使是在小不过，也还可以放到小的容器里当作盆景，可以观察到很多的情节，顺着情节把我和我的周围都延伸到与苏州有关的故事里了。
刘庆和于苏南2010年5月
上有天堂、下有苏杭”，在我十来岁的时候就听说了。“杭州么有西湖，苏州么有山塘，哎呀两处好地方”。据考，这种说法最早可追溯至唐代。在我长大的日子里每每听到这脍炙人口的传说，心里就抑制不住地在想，那里该是个怎样神秘的地方啊。假若有谁不知道天堂如何美丽，就到苏州，因为苏州是人间天堂。
我之所以是北方人，是因为南方有苏杭。那是我生活以外的生活。是个没有风沙，热气腾腾，繁花似锦，到处是水的鱼米之乡。桌子上是白米饭和碟碟小菜，地上洒着白糖。因为我所生活的城市饮用水是咸的，苏州的水是甜的，所以地上就该洒满白糖。春夏之际，温湿甜腻的气息由南方袭来，弥漫、散布，很快就消融在这个本来空旷干冷、疾风凛冽的地方。苏州就那么被丝绸裹着，软软地停靠在我脑子里，里面满是小桥、流水、人家和美女。
我认准了，在我所生活的所在向北是寒冷的更北方，越是向北就越是锻炼革命意志，往南则弥漫着革命意志的解药——小资情调，靡靡之音飘在南国的大街小巷。电影“南京路上好八连”里就是这么讲的。就我当时的意志来说，我崇尚在北风呼啸当中得到锤炼，可是每每想到穿着青花小袄跨着篮子，荡着小船采莲的江南小女子，心里总有个抓不到痛痒处的感觉。所以我坚定了我的生活姿态就是坐北朝南，任凭背后冷飕飕而面对和煦的南风。我的老婆就来自江南。
南京长江大桥和电影渡江侦察记，都是关于跨过长江的，一个是让天堑变通途，一个是要冒着枪林弹雨突破长江天险、。小学课本里的描述已记不详细了，只记得南京长江大桥的桥头有很厚很苯的红旗飘扬，还有很长很长的引桥。电影渡江侦察记是黑白的，里面有一个情报处长和女民兵连长，情报处长是猫头鹰眼睛，女民兵连长头发短，眼睛大，喊着‘我们会打过去的！’。我预料到我也要找个正经理由跨过长江，因为我知道，我骨子里有着一种向着美好折服、示爱的倾向。
苏州的丝绸很难得能来到北方，那时的领略祖国大好风光全靠出差，顺便带来当地的土特产，小姨们小心谨慎地把丝绸捧在手上，专心致志地看着它们的纹样。一不小心，粗糙的手指会带起细细的丝，扯断后能听到让人痛惜的声响。我心里盘算着那丝绸总要裁缝成紧小的衣服，包裹在漂亮的阿姨身上的，如护肤品一样地贴身，轻轻地，软软的，没褶。所以，我也就跟着喜欢起来。有了这些念头，每次临近苏杭，每次见到苏州丝绸的时候，心里就会有些紧张颤动。
在北京你不会听到这样的招呼：小妹，太咸了，给我再放些糖！那是第一次听到有吃客这么喊，这是一种如何处理咸淡的方法。我尝过咸水里放糖的滋味，小的时候每年海河被海水倒灌，我们喝的水都是咸的，放糖会把咸的感觉冲谈，但是会很快合成为一种更不能忍受的液体。听到这一声喊，让我下子想起了我的母亲河水咸咸的味道，也让我知道这里人的味觉和肠胃与我确实是不同的构造。
经考察，南京长江大桥在教科书里是这样地描述。这是一座由我国自行设计建造的双层式铁路、公路两用桥梁。上层的公路桥长4589米，车行道宽15米，可容4辆大型汽车并行。下层的铁路桥长6772米，宽14米，铺有双轨，两列火车可同时对开。其中江面上的正桥长1577米，其余为引桥 —— 。
电影渡江侦察记描述了反动的国民党政府即将垮台，百万雄师迎着枪林弹雨划着小船过大江的震撼场景。经过我军尖刀连的特殊侦查，敌人的火力一个一个地被摧毁，终于迎来了蒋家王朝的覆灭。我的一个南京来的同学口口声声地说，如果当年保住了南京，如果你们没能跨过长江，如果——。那今天我来苏州还得办理签证。
本色美术馆位于运河畔，依水而建，占地面积13亩。主体造型为三个立方体相连而成，外立面用一百多万青砖凹凸拼接而成，青灰色质感使整个建筑内敛又饱含张力，与周边河流、湖泊、民居等相得益彰。运河面上很清闲，偶尔有条小船驶过，马达声刺耳才和岸上的车水马龙、喧嚣嘈杂混在一起，当年水运的繁忙景象已荡然无存，人流全都聚集在岸上。远处有一高架桥公路横穿而过，夜里灯光闪闪。从高处往下看，青瓦顶和红瓦顶相间，狗吠声不断。
水是无色透明的一种液体。清晨，河对岸，穿着睡衣的大嫂正往河里倾倒着一袋一袋的东西，到完了看了看四周，可能是有些不好意思。浮物立刻分散开来，漂在水上与其它的浮物汇合在一起。一条不大的船游来，两个工作人员在用很长的杆挑着、捞着这些水上漂浮物。垃圾种类繁多，没有分类，几乎是岸上该有的水里都有了。到垃圾的和捞垃圾的相互聊着，问着早安。好在，漂浮物顺着河流向下游流去了。据说，这条河可以一直通到京杭大运河到达北京。船离去了，留下了刺鼻的柴油味道。
可能是因为风向的改变，河流水面又逆流回来了，本来远去的浮物又顺着水流漂回来了，我看着水面上的浮物，似曾相识，好像是前两天远去了又折返？水的颜色比以前更加沉重，那条小船仍然跟着浮物游过来，两个工人仍然往小船里打捞着浮物，从面积来看小船不可能装下这么大的作业面，又传来物体入水的声音，工人在低着头继续捞着，根本没理会周围。不远处，高架公路上飞驰而过的车辆，不间断地往前奔着，来不及注意下面的一切。下面祥和、安静。
天空暗了下来，人们不见了匆忙,蚊子循着灯光向我们扑来，像敌机一样。巍巍贪杯的样子太好笑了，把白天的客人的福根都喝了，还嚷嚷着要酒，怕她一不小心掉入河道顺着京杭大运河游去了北京，骄阳看着她，紧紧地。我和小刘躲闪着巧克力（狗）爬出大铁门去找酒，说是为了巍巍，实际上也是因为自己贪酒。——蚊子附在身上醉了，应该是吸了含酒精的血。夜深了，不远处公路上的汽车的噪音渐渐消失，在这静谧的夜里，听着河里的水流声音和四周的小虫鸣叫，蚊子和我们都醉了、睡了。
水乡的女人穿拼裆的短脚裤。用蓝底白花或白底蓝花的印花布做裤身和裤腿的主体部分，再用蓝.黑色土布拼裆，并延伸至裤腿，俗称“四脚落地”式裆。裤长二点四至二点五尺，裤腿窄小，仅零点六五尺，还用花布贴边，裤子卷起时，露出白白的肥腿，脚蹬平底鞋，走路稳稳当当，鞋头上绣着花朵，那种小碎花，脚腕上扎着带子，很是好看。或轻盈飘逸的走在田间小路上；或摇曳着小船，荡漾在河湖之间，真的好风景。
桂圆水包蛋年糕
材料：条状年糕100克，鸡蛋3个，桂圆肉50克，桂花少许。
调料：白糖4大匙。
准备：年糕切片，长约3厘米，宽约2厘米，厚约1厘米。
制作：
1中火煮热1/2锅水，取一个鸡蛋，敲壳后整个卧入水中，约煮20秒，撇取水面浮沫，用漏勺整个捞出，再用冷水轻轻冲一下。依此法，将剩余的两个鸡蛋都煮好备用。
2锅洗净，加入5碗水，大火煮沸后倒入年糕、桂圆，加白糖4大匙，煮至年糕软熟，放入之前准备好的3个水包蛋，同煮约5秒即可关火，盛入汤碗中，撇上桂花少许。
我带着二十几个小美女，一路颠簸，费尽了周折终于来到了这一池子水畔，水位约一米，比梦里的二米少了一米，梦里的水有点凶涌，却清澈见底。大半个身子在水下扭动，白皙的身体上映着水的磷光，不时有串串气泡碍了我的视线，我已经憋了好久了，快是受不了了，就一下子蹿出了水面，一眼认出她们在与我玩假象，争着漂浮在水上，借着雾气腾腾的混沌气息，漂浮啊荡漾，天水自天而降，垂直地滴落在女人的头和肩上，然后又反弹在四周两旁。大大的水滴躺在岸边忽闪着光，照在没有图案和纹样的天花板上。侧耳一听，有声响。是鸟？是虫？——还有什么是真相呢？
在苏州，有太多的园林，无论规模是大还是小都会包容了所有的苏州元素。基本上哪个园林都会有堆砌的太湖石在一起，这种看上去很复杂的石头往往又是很复杂地罗列在一起，有时还会留出一条很窄的石阶路，攀上去并不轻易，有可能把腿划伤。所以太湖石真的是用来观赏的，而不是个攀爬锻炼的地方。太湖石不太适于由远处观看欣赏，远远地望去没有大的质感起伏。最好是中景或近景，即使是在小不过，也还可以放到小的容器里当作盆景，可以观察到很多的情节，顺着情节把我和我的周围都延伸到与苏州有关的故事里了。
刘庆和于苏南2010年5月
