[艺门现场] 平行-线性
平行-线性
Paralinear
2010-4-17 ~ 2010-6-21
北京艺门画廊
策展人:陈伯康
参展艺术家:秦思源 艾柯•努格罗荷 梁伟 李永斌 马文 王川
秦思源作品《水果》。
前言:
如果说三维空间在艺术表达上一直以来都依靠透视系统的话——具体的说就是东方有平行透视,西方有线性透视——那么现在的一个问题是,目前的做法在我们当代条件下会有何表示呢?“平行-线性”展览中将展出多种媒介的作品,这些作品创造出并置身于一种空间和精神上双重的模糊状态。
在这些由中国和其他一些亚洲地区艺术家创作的作品中,空间既非重点亦非完全无关;空间是方位存在、方位迷失和无方位的所在,被构造,又被打破。有时,艺术家会清晰地框出空间的范围;但更多的时候则需要观众自己来。没影点的概念,无论是表现或不表现出来,始终是这一探索行为的基础。没影点是用以构建透视空间的聚焦工具,看得见却摸不着,令人说不清道不明。从一种线性的角度来看,没影点是前进的表现,是最后的终点。然而,我们相信前进吗?如果相信,又是朝着什么前进呢?
Aric Chen,北京,2010年1月
Paralinear
2010-4-17 ~ 2010-6-21
北京艺门画廊
策展人:陈伯康
参展艺术家:秦思源 艾柯•努格罗荷 梁伟 李永斌 马文 王川
秦思源作品《水果》。
前言:
如果说三维空间在艺术表达上一直以来都依靠透视系统的话——具体的说就是东方有平行透视,西方有线性透视——那么现在的一个问题是,目前的做法在我们当代条件下会有何表示呢?“平行-线性”展览中将展出多种媒介的作品,这些作品创造出并置身于一种空间和精神上双重的模糊状态。
在这些由中国和其他一些亚洲地区艺术家创作的作品中,空间既非重点亦非完全无关;空间是方位存在、方位迷失和无方位的所在,被构造,又被打破。有时,艺术家会清晰地框出空间的范围;但更多的时候则需要观众自己来。没影点的概念,无论是表现或不表现出来,始终是这一探索行为的基础。没影点是用以构建透视空间的聚焦工具,看得见却摸不着,令人说不清道不明。从一种线性的角度来看,没影点是前进的表现,是最后的终点。然而,我们相信前进吗?如果相信,又是朝着什么前进呢?
Aric Chen,北京,2010年1月
画廊门外的墙上挂着的是放大后的数码照片,粗糙的马赛克还原的是现场的空间走廊。
王川,《溶》,2010年
右侧较大的空间内展示着两位艺术家的作品,来自印尼的艺术家艾柯.努格罗荷的装置《移动的风景》是一个白色的帐篷,里面的旋转器投影出他绘画中的角色和图案的内容。
另外三幅画作来自梁伟,白色画布上细描出各种酷似机械零件所构成的世界。
梁伟,《更多之间》,2008年,250x200x4cm
梁伟,《延伸》,2008年,300x300x4cm
梁伟,《跌》,2008年,170x170x4cm
内侧的空间内播放的是李永斌的录像作品《脸》,图中拍摄的是一个不停摆动的模糊不清的脸孔。
李永斌,《脸》,63分钟,2007年
另外三幅画作来自梁伟,白色画布上细描出各种酷似机械零件所构成的世界。
梁伟,《更多之间》,2008年,250x200x4cm
梁伟,《延伸》,2008年,300x300x4cm
梁伟,《跌》,2008年,170x170x4cm
内侧的空间内播放的是李永斌的录像作品《脸》,图中拍摄的是一个不停摆动的模糊不清的脸孔。
李永斌,《脸》,63分钟,2007年
左侧空间展示的是马文的录像作品《脑海风尘》,一个人和一匹马,背景是变化不断的水墨风景。
马文,《脑海风尘》,10分钟,2010年。
户外花园里的是秦思源的作品《水果》,左边草地上开出朵朵可爱的仙人球,右边的草地上则是一片片用不锈钢制作的地图。
马文,《脑海风尘》,10分钟,2010年。
户外花园里的是秦思源的作品《水果》,左边草地上开出朵朵可爱的仙人球,右边的草地上则是一片片用不锈钢制作的地图。
拍脑袋想出来~