行为中的纽约——古根海姆的春天
每次去纽约都有不妄此行的感觉，这次赶上了几个在美术馆里的展览都和行为表演有关。
如果你有一个美术馆来做个展，你可以把它留空吗？Tino Sehgal 在古更瀚美术馆的个展有两个作品，这两个作品就可以让你体验到一座空荡荡的建筑。艺术家称从不以任何方式记录自己的作品，包括照片、画册，所以让我觉得更应该在那儿拍上几张照片。
观众从环形的建筑往上走，会遇到表演者上来和你交谈，讨论什么是”进步“，而且对话的表演者依次是小孩、青年人、最后是老人。当一个黑人青年和我滔滔不绝地讲话，谈论感官体验和科技，我不禁打断他问，这一切都是编排好地吗，有即兴的成分吗？他说没有，然后就走到了柱子后面消失了。其实这个作品我以前在伦敦也看过，但是在不同的建筑里实施感觉会不一样，因为观众和对话的表演者需要在建筑中走动。而这次古更瀚的螺旋上升的标志建筑更照应了对话的主题。
第二件作品是在美术馆中心的地上接吻的情侣。
MOMA 现代美术馆是Marina Abromovic 的展览，有回顾部分还有“艺术家在场”的新作，但其实包括新作在内的所有作品都是对过去行为的再现和重做。回顾部分很多作品都是早已熟知的行为，但是部分作品由演员重新表演，又以陈列的形式并置在其它文档和录像当中，感觉很怪异，因为我作为观众不知是应该去观看还是该体验这些作品。那扇原来由艺术家和她的搭档Ulay裸体站在两侧，观众需要从他们两人之间通过的门，在Moma的展厅内也由演员表演着，但站在了一扇没有功能性的门洞旁，我观察了周围，没有一个观众从那走过。
主要焦点还是在“艺术家在场”的作品上，观众可以上前坐在艺术家的对面，多久都可以。等候的队伍很长，因为似乎每个上前坐下的观众，都奇迹般地成为了一个像Abromovic一样的耐力行为艺术家。在我参观其它展览的大概两个小时中，只换过一次参与者。
PS1 展出的是100年行为历史展，目录式地呈现了大大小小的行为、录像作品，内容之多之密集让你无法一次消化。
在纽约的几天一直都在下雨，直到坐飞机那天才看见了阳光。
也趁此机会再次认真学习法国西多士的做法。
来自：方璐博客
如果你有一个美术馆来做个展，你可以把它留空吗？Tino Sehgal 在古更瀚美术馆的个展有两个作品，这两个作品就可以让你体验到一座空荡荡的建筑。艺术家称从不以任何方式记录自己的作品，包括照片、画册，所以让我觉得更应该在那儿拍上几张照片。
观众从环形的建筑往上走，会遇到表演者上来和你交谈，讨论什么是”进步“，而且对话的表演者依次是小孩、青年人、最后是老人。当一个黑人青年和我滔滔不绝地讲话，谈论感官体验和科技，我不禁打断他问，这一切都是编排好地吗，有即兴的成分吗？他说没有，然后就走到了柱子后面消失了。其实这个作品我以前在伦敦也看过，但是在不同的建筑里实施感觉会不一样，因为观众和对话的表演者需要在建筑中走动。而这次古更瀚的螺旋上升的标志建筑更照应了对话的主题。
第二件作品是在美术馆中心的地上接吻的情侣。
MOMA 现代美术馆是Marina Abromovic 的展览，有回顾部分还有“艺术家在场”的新作，但其实包括新作在内的所有作品都是对过去行为的再现和重做。回顾部分很多作品都是早已熟知的行为，但是部分作品由演员重新表演，又以陈列的形式并置在其它文档和录像当中，感觉很怪异，因为我作为观众不知是应该去观看还是该体验这些作品。那扇原来由艺术家和她的搭档Ulay裸体站在两侧，观众需要从他们两人之间通过的门，在Moma的展厅内也由演员表演着，但站在了一扇没有功能性的门洞旁，我观察了周围，没有一个观众从那走过。
主要焦点还是在“艺术家在场”的作品上，观众可以上前坐在艺术家的对面，多久都可以。等候的队伍很长，因为似乎每个上前坐下的观众，都奇迹般地成为了一个像Abromovic一样的耐力行为艺术家。在我参观其它展览的大概两个小时中，只换过一次参与者。
PS1 展出的是100年行为历史展，目录式地呈现了大大小小的行为、录像作品，内容之多之密集让你无法一次消化。
在纽约的几天一直都在下雨，直到坐飞机那天才看见了阳光。
也趁此机会再次认真学习法国西多士的做法。
来自：方璐博客
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喜欢上来谈话的这个行为！什么是“进步”- -
