访谈:格哈德.里希特
发起人:嘿乐乐  回复数:4   浏览数:5034   最后更新:2010/01/20 09:25:32 by guest
[楼主] 嘿乐乐 2010-01-18 10:39:15
访谈:格哈德.里希特
Gerhard Richter



格哈德.里希特——超级资料!

纽约——格哈德.里希特的新画展必然是件大事。他已经画了40年,狡猾地穿梭于抽象与具象之间,尽管,近期的创作更多地与前者有关。

这个周末,在完成了一系列的美术馆展览后——泰特现代美术馆和伦敦的蛇形画廊、荷兰提耳堡的DePont美术馆,中国美术馆,等地——这四年间他终于在纽约举办了第一个画廊展,在Marian Goodman画廊展出多件新作(也有几件老作品)。

展览的重点是里希特的签名抽象画,利用滚轴的方式在画布上作画,减去一些颜料层次后再进行叠加,生产出丰富的多层次画面。有时候,底下的图像会很模糊并呈现出抽象的效果。画廊最大的空间被新系列的抽象画作占领,这些无序地伸展、专横的白色绘画有时还会露出绿色的底部——深色的祖母绿,美术史学家本杰明.布什罗(Benjamin Buchloh)还在展览画册的文章中指出,这就像莫奈的睡莲。后面的空间展出的另一些新的抽象创作,在朴实的白色抽象绘画的对比下,呈现出如同一束火舌般艳丽的橘黄色。

与新画同时展出的还有一些其它比较老的作品,这充分地体现了里希特作为艺术家的多面性:边上的一个房间里展出了一张较小的灰色单色绘画,画面上有些小点,这幅创作于1976年的作品和约翰.凯奇经典的狡黠的陈述有关——“我无话可说,但我还是说了”。

其中,第一眼会感觉反常的作品是件小印刷品,在两个玻璃窗之间,和其它的白色绘画一起在最大的空间内展出。这是里希特创作于2005年的《九月》“September”的印刷品,内容和911的恐怖袭击有关,在里希特典型的模糊风格下,画着美国航机175在撞击南楼时粉粹性的一刻。里希特和收藏家Joe Hage于去年将此画捐赠给现代美术馆,上个星期还在那里陈列了。它也是策展人兼作家罗伯特.斯托尔(Robert Storr)具有洞察力并感人的长篇文章的主题,这篇作文也是于上星期由Heni Publishing出版的。

我在Marian Goodman画廊展览的开幕前几天和里希特交谈。访谈是用英文展开的,因此欠缺了一些如果里希特能用德语表达也许会更加精彩之处。

我从本杰明.布什罗(Benjamin Buchloh)的文章中了解到这些白色的绘画源于绿色的绘画?

我总是以非常彩色并自由的方式开始这些画作。每件事情都是由可能的,不存在规则。我对我的要求有个模糊的想象,对我要展出的东西。然后我就开始,相当简单。随着每一步,渐渐地困难,渐渐地不自由。我需要修改并破坏一件作品,然后重新画。

那么说您从来没有预想过这些白色绘画?

没有,我没有将它们变成白色的意图。多年前,在一个关于抽象绘画的访谈中,我说“下一张画将会是白色的,因为那很平静,像白雪。再说,以我那么老的年龄也有资格创作白色绘画了。”但是,那是玩笑!当然,2008年的一月份,我在Marian Goodman的巴黎画廊展出了一些小幅的白色绘画。

文章中,布什罗讨论白色绘画的各种联想——利用减法的概念,绘画的尽头。当然,还有劳森伯格的白色绘画,以及雷曼的。当您在创作时,这些东西有没有出现在您的脑海中呢?

我不知道劳森伯格的绘画,但我对雷曼的非常了解,还有其他艺术家的。而我不赞成(对布什罗)白色绘画是非常抽象的。我对他说,甚至于雷曼,他在试图展示“无”时,也提供了我们联想。我认为暗示是不可避免的。我希望能以摄影的方式观看这些绘画。它们呈现了某些东西。它们不是抽象的。

您在创作中是如何看待抽象与具象的关系的?本次展览中的一些作品看上去像是对两种东西的遵循。比如说,《九月》的印刷品

很难去解释它。但,我看不出有什么太大的差别。两者都在表达东西。

人们可以在白色绘画中看到大气层的效果,或云朵。

对我来说是个未知的领域,一种我不知道的东西。

提到抽象,多年前,您的巨型抽象彩色玻璃窗——它看上去仿佛是用几百种像素拼成的——安装在科隆的教堂中,而你也住在科隆。我知道,最初,来自教堂的某些势力对此并不满意

我预料到有些人会反对它。尤其是主教。他说了真话。这不是天主教堂的玻璃窗。我不是天主教徒。所以他不喜欢。这是他的权利。没事的。

您最近看到很多当代艺术吗?

收到很多杂志、邀请涵和画册,真是太多了!拥有太多的艺术,这是多么奇怪的发展。

也许是因为市场。

市场,还有人们需要被娱乐。所以,我的确看到很多,但我很少去画廊。

您觉得这个时代是绘画的好时光吗?

不是。绘画的文化在近百年来已经差不多结束了。我们有摄影、录像、装置…你知道,我是这家画廊的唯一一名画家:我直到现在才发现。其他人都是搞观念的,我很震撼:我想,不会吧。

您看了画廊其他艺术家的作品?

我看的上一件作品是史蒂夫.麦奎因的《饥饿》。非常沉重。我很喜欢。我非常高兴能看见不仅仅是为了廉价的娱乐而创作的东西。

作为一名德国艺术家,您对于今年威尼斯双年展的英国艺术家利亚姆.吉利克代表德国馆的做法有何感想?

我还没看,但我觉得很糟糕。政治上非常正确。没有任何意思,很傻。

您为什么决定为《九月》制作印刷品?

我有时候会这样创作。最初,是为了自己能有个保留,我为绘画拍照,只为了能让自己也拥有。然后,有意思的是,它和原作的差异。这不只是个复制品。它和绘画是不同的,它拥有自己的品质。

我了解到2001年9月11日和这间画廊的展览拥有一致性。

对的。所以有情感价值,因为我的展览曾经于2001年9月13日在这里开幕。但,我无法到场。而就在这面现在挂着这些画作的墙上,曾经挂着灰色的绘画,它们看上去就像来自楼房的灰尘。人们告诉我,这些绘画和发生的事情有很大的关联。

当然,这是意外。

对。所以,因为这些情感因素,这幅印刷品在这里是种致敬。献给那个时期。

那么您没出席2001年9月份的展览?

没有,我的航班在加拿大的哈利法克斯降落。

您和您的朋友Joe Hage于去年将2005年创作的《九月》献给MoMA。这是怎么发生的?

Joe Hage在我完成了这张画时,来到我的工作室,我说,不,我失败了,这是张有问题的绘画,我会毁掉它的。他说,不,给我吧。我说,好吧,我给你(与你平分)。所以,我就准备了一份合约。那么,就这样,这张画越来越好,所以我们就将它送给MoMA。我觉得MoMA是这张画唯一的归宿。

您最初认为这幅画有什么问题?

这是这件事情的典型摄影。彩色的——红、黄、火焰。我不能用这个画面。这没有效果。有问题。所以这体现了我的无助。德语,scheitern的意思是失败了。但,它渐渐地又好了。

作者:Sarah Douglas
翻译:嘿乐乐
来源:Artinfo (2009年11月11日)



912-1 Abstract Painting (2009).
油画, 110 1/4 x 110 1/4 寸
Courtesy Marian Goodman Gallery, New York



911-4 Abstract Painting (2009).
油画, 78 3/4 x 118 1/8寸
Courtesy Marian Goodman Gallery, New York



911-2 Abstract Painting (2009).
油画, 78 3/4 x 118 1/8寸
Courtesy Marian Goodman Gallery, New York



910-7 Abstract Painting (2009).
油画76 3/4 x 55 1/8寸
Courtesy Marian Goodman Gallery, New York



909-5 Abstract Painting (2009).
铝板绘画, 58 5/8 x 82 5/8寸
Courtesy Marian Goodman Gallery, New York



911-4 Abstract Painting (2009).
油画, 76 3/4 x 55 1/8寸
Courtesy Marian Goodman Gallery, New York
[沙发:1楼] guest 2010-01-18 19:24:39
stick to the tested and proved
[板凳:2楼] guest 2010-01-19 17:30:45
有<九月>这张画的图片吗?
[地板:3楼] 嘿乐乐 2010-01-19 17:51:40


《九月》September, 2009,
26 x 35 3/8 寸
66.04 x 89.85 cm
[4楼] guest 2010-01-20 09:25:32
李对当代的影响并不是具体风格,而是对摄影在视觉上对传统绘画的转化意义.
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