深港建筑城市双年展：谁来拯救这批“艺术财富”?
来源：深圳商报
深港建筑城市双年展的壁画作品
“什么?展期一结束，就重新粉刷，将壁画覆盖。干嘛瞎折腾!”
“这可是大师的作品，平时请都请不来的，留下来就是深圳的‘艺术财富’!”
“留下来?不是那么简单的，这牵涉到著作权、作品放置空间等一系列问题!”
深港建筑城市双年展展期过半，展览将于2010年1月23日结束，参展作品是留是撤逐渐成为城内热议话题。与往届置身于美术馆等传统展区的数据图形、模型不同，此次参展作品更加强调互动性和参与性。 行走的椅子、广场上的怪物脚印、树亭等散落在城市公共空间的作品俨然已成为市民生活的一部分。
与这些大型装置性作品不同，置于市民中心地下展厅(地下停车场)的五幅壁画既不占用公共空间，又不会破坏建筑物的整体结构，让其留下来，在操作层面更为可行，因而成了策展人、相关政府部门和市民讨论的焦点。
看似涂鸦，系出名门
走入深港城市建筑双年展市民中心地下展厅，置于右侧墙壁的五幅壁画总能吸引众人的目光。简单的线条、清爽的色调，看似随意的涂鸦，却描绘着对城市未来的思考。
这五幅壁画是一个系列，试图通过图画的方式来讲述城市故事。其中四幅已在其他国家和地区展出过，每一幅作品讲述一座城市故事，画中有新奥尔良受到卡特里娜台风袭击后兴建的各形各色的建筑物，也有反映委内瑞拉加拉加斯、欧洲的西巴尔干等地区的城市描绘。为了此次双年展，作者特地采用这种新的叙事方法，以涂鸦似的绘画来强调当代城市与“绿色农业”间的关系。
“ 虽然只是一面墙壁上的简单绘画，却整体反映了艺术家对城市规划和未来发展的关注。”策展人姚嘉善说，斯洛文尼亚艺术家 MarjeticaPotrc应邀参展，为了完成作品，她采访多位深圳市民，并进入社区，研究深圳居民的生活方式，最终创作出这幅反映深圳在短短30年内从一个小渔村发展成大都市的作品，并试图探讨飞速发展城市中粮食的生产、人与自然的平衡等问题。
实际上，现年56岁的Marjetica Potrc是国际知名视觉艺术家和建筑师，曾于2000年获得Hugo Boss艺术奖。该奖项是当今世界上最重要的当代艺术奖，自1996年设立以来，每两年颁发一次，颁给对世界当代艺术作出重要贡献的艺术家。
“要不是双年展这个大平台，这样的知名艺术家平时请都请不来，这样的作品一旦留下来，将成为深圳的‘艺术财富’。”深圳公共艺术中心负责人孙振华对记者说。
展览结束，一切撤走?
按照惯例，双年展展期一结束，这块缤纷的墙壁将被墙灰覆盖，以恢复停车场本来的模样。不过，市民显然更喜欢在灰色调的停车场里欣赏到大师的作品。
“这些作品应该保留，这也是吸引我们来深圳旅游的一个重要原因。”为了观看双年展作品，韩美华特地从上海赶到深圳，在市民中心逛了一圈之后，她表示，这些置于公共空间的作品让深圳有了些许“文艺气质”。 市民小朱则认为，在单调的停车场里，这样一组壁画，能给人以视觉美感，让人心情愉快。
不过，双年展总策展人欧宁告诉记者，由于地下停车场不是传统的展览区域，展览结束后，将恢复其本身功能。因此，在展览前，双年展组委会办公室与市民中心地下停车场的相关管理机构达成了协议。在展出期间，不能破坏建筑物的本体结构，不能在梁上挂超重的东西;展览结束后，该区域需恢复其本来样貌。这就意味着，展览一结束，墙壁将会粉刷一新，这五幅壁画将不复存在。
欧宁的说法得到了市机关事务管理局相关部门工作人员的证实。至于这五幅壁画是“留还是不留?”该工作人员则表示，这不是某一部门能单独决定的，应该是多方机构商议、协调的结果。
记者最新了解到的消息则是，这五幅壁画的作者曾向双年展工作人员透露，希望在展览结束后，将作品撤下来。对此，策展人姚嘉善表示，这是展览前双方达成的意向，作者并没有硬性要求。目前，面对市民的呼声，作品要留下来，势必涉及到版权问题。作为在全球富有影响力的当代艺术家，版权费可能会很贵。“这需要政府各部门协调之后，有了明确的决定，我们才能与艺术家谈论版权问题。”
各方热议“收藏机制”
事实上，除了壁画，广场上的怪物大脚印、沙笼等双年展作品能否留下来也是多方关注的焦点。对此，深圳市副市长唐杰曾在22日举行的双年展马拉松谈话上表示，双年展作品是否保留是目前正在研究的问题，艺术创造不能展出一次就毁灭。大量的展品要留下来，进入档案库或博物馆，让作品能一届一届回顾。
“双年展现在才举行了3届，还很年轻，这些作品保留下来，实际上是为双年展建立‘历史档案’。”总策展人欧宁说，留下作品，对于双年展品牌的运营、建立一个好的展览制度有着重要的意义。双年展要持续发展下去，就需要将资源进行有效利用，让每一次投入都产生积极的影响。当双年展发展到10届、20届，甚至50届，回过头来再看看这些留下来的作品，可以看到双年展发展的轨迹和对一座城市产生的积极影响。
深圳公共艺术中心负责人孙振华表示，公共艺术类作品在深圳还很缺乏。而双年展则涌现了大量的此类作品，将为深圳留下一批公共艺术作品，这对城市形象的改善和城市艺术氛围的形成提供了丰富的资源。他认为，作品留下来可以通过鼓励作者捐赠、发动企业赞助、政府各部门支持等方式来得以解决。“最关键的，还是应该建立一个‘收藏机制’。目前，架上绘画作品可以通过宣传文化基金来进行收藏，这种三维空间的作品是否也可以考虑呢?”
作为此次双年展的主要承办单位，市规划和国土资源委员会副主任许重光在接受记者采访时表示，建立一个双年展的收藏制度十分必要。哪些作品是一次性展出的;哪些是可以通过移动，植入城市公共空间的;哪些是可以发动各方力量进行收藏的?这些都是双年展运作中需要考虑的问题。“一个规范而有序的收藏制度将为不同作品的去留提供方向”。
据双年展总策展人欧宁介绍，组委会将于2010年1月上旬集结政府部门代表、参展艺术家和市民，就建立双年展“收藏机制”展开深入探讨。五幅壁画、树亭、行走的椅子、都市水环、雪牛站等呼声较高的作品将成为讨论重点。
深港建筑城市双年展的壁画作品
“什么?展期一结束，就重新粉刷，将壁画覆盖。干嘛瞎折腾!”
“这可是大师的作品，平时请都请不来的，留下来就是深圳的‘艺术财富’!”
“留下来?不是那么简单的，这牵涉到著作权、作品放置空间等一系列问题!”
深港建筑城市双年展展期过半，展览将于2010年1月23日结束，参展作品是留是撤逐渐成为城内热议话题。与往届置身于美术馆等传统展区的数据图形、模型不同，此次参展作品更加强调互动性和参与性。 行走的椅子、广场上的怪物脚印、树亭等散落在城市公共空间的作品俨然已成为市民生活的一部分。
与这些大型装置性作品不同，置于市民中心地下展厅(地下停车场)的五幅壁画既不占用公共空间，又不会破坏建筑物的整体结构，让其留下来，在操作层面更为可行，因而成了策展人、相关政府部门和市民讨论的焦点。
看似涂鸦，系出名门
走入深港城市建筑双年展市民中心地下展厅，置于右侧墙壁的五幅壁画总能吸引众人的目光。简单的线条、清爽的色调，看似随意的涂鸦，却描绘着对城市未来的思考。
这五幅壁画是一个系列，试图通过图画的方式来讲述城市故事。其中四幅已在其他国家和地区展出过，每一幅作品讲述一座城市故事，画中有新奥尔良受到卡特里娜台风袭击后兴建的各形各色的建筑物，也有反映委内瑞拉加拉加斯、欧洲的西巴尔干等地区的城市描绘。为了此次双年展，作者特地采用这种新的叙事方法，以涂鸦似的绘画来强调当代城市与“绿色农业”间的关系。
“ 虽然只是一面墙壁上的简单绘画，却整体反映了艺术家对城市规划和未来发展的关注。”策展人姚嘉善说，斯洛文尼亚艺术家 MarjeticaPotrc应邀参展，为了完成作品，她采访多位深圳市民，并进入社区，研究深圳居民的生活方式，最终创作出这幅反映深圳在短短30年内从一个小渔村发展成大都市的作品，并试图探讨飞速发展城市中粮食的生产、人与自然的平衡等问题。
实际上，现年56岁的Marjetica Potrc是国际知名视觉艺术家和建筑师，曾于2000年获得Hugo Boss艺术奖。该奖项是当今世界上最重要的当代艺术奖，自1996年设立以来，每两年颁发一次，颁给对世界当代艺术作出重要贡献的艺术家。
“要不是双年展这个大平台，这样的知名艺术家平时请都请不来，这样的作品一旦留下来，将成为深圳的‘艺术财富’。”深圳公共艺术中心负责人孙振华对记者说。
展览结束，一切撤走?
按照惯例，双年展展期一结束，这块缤纷的墙壁将被墙灰覆盖，以恢复停车场本来的模样。不过，市民显然更喜欢在灰色调的停车场里欣赏到大师的作品。
“这些作品应该保留，这也是吸引我们来深圳旅游的一个重要原因。”为了观看双年展作品，韩美华特地从上海赶到深圳，在市民中心逛了一圈之后，她表示，这些置于公共空间的作品让深圳有了些许“文艺气质”。 市民小朱则认为，在单调的停车场里，这样一组壁画，能给人以视觉美感，让人心情愉快。
不过，双年展总策展人欧宁告诉记者，由于地下停车场不是传统的展览区域，展览结束后，将恢复其本身功能。因此，在展览前，双年展组委会办公室与市民中心地下停车场的相关管理机构达成了协议。在展出期间，不能破坏建筑物的本体结构，不能在梁上挂超重的东西;展览结束后，该区域需恢复其本来样貌。这就意味着，展览一结束，墙壁将会粉刷一新，这五幅壁画将不复存在。
欧宁的说法得到了市机关事务管理局相关部门工作人员的证实。至于这五幅壁画是“留还是不留?”该工作人员则表示，这不是某一部门能单独决定的，应该是多方机构商议、协调的结果。
记者最新了解到的消息则是，这五幅壁画的作者曾向双年展工作人员透露，希望在展览结束后，将作品撤下来。对此，策展人姚嘉善表示，这是展览前双方达成的意向，作者并没有硬性要求。目前，面对市民的呼声，作品要留下来，势必涉及到版权问题。作为在全球富有影响力的当代艺术家，版权费可能会很贵。“这需要政府各部门协调之后，有了明确的决定，我们才能与艺术家谈论版权问题。”
各方热议“收藏机制”
事实上，除了壁画，广场上的怪物大脚印、沙笼等双年展作品能否留下来也是多方关注的焦点。对此，深圳市副市长唐杰曾在22日举行的双年展马拉松谈话上表示，双年展作品是否保留是目前正在研究的问题，艺术创造不能展出一次就毁灭。大量的展品要留下来，进入档案库或博物馆，让作品能一届一届回顾。
“双年展现在才举行了3届，还很年轻，这些作品保留下来，实际上是为双年展建立‘历史档案’。”总策展人欧宁说，留下作品，对于双年展品牌的运营、建立一个好的展览制度有着重要的意义。双年展要持续发展下去，就需要将资源进行有效利用，让每一次投入都产生积极的影响。当双年展发展到10届、20届，甚至50届，回过头来再看看这些留下来的作品，可以看到双年展发展的轨迹和对一座城市产生的积极影响。
深圳公共艺术中心负责人孙振华表示，公共艺术类作品在深圳还很缺乏。而双年展则涌现了大量的此类作品，将为深圳留下一批公共艺术作品，这对城市形象的改善和城市艺术氛围的形成提供了丰富的资源。他认为，作品留下来可以通过鼓励作者捐赠、发动企业赞助、政府各部门支持等方式来得以解决。“最关键的，还是应该建立一个‘收藏机制’。目前，架上绘画作品可以通过宣传文化基金来进行收藏，这种三维空间的作品是否也可以考虑呢?”
作为此次双年展的主要承办单位，市规划和国土资源委员会副主任许重光在接受记者采访时表示，建立一个双年展的收藏制度十分必要。哪些作品是一次性展出的;哪些是可以通过移动，植入城市公共空间的;哪些是可以发动各方力量进行收藏的?这些都是双年展运作中需要考虑的问题。“一个规范而有序的收藏制度将为不同作品的去留提供方向”。
据双年展总策展人欧宁介绍，组委会将于2010年1月上旬集结政府部门代表、参展艺术家和市民，就建立双年展“收藏机制”展开深入探讨。五幅壁画、树亭、行走的椅子、都市水环、雪牛站等呼声较高的作品将成为讨论重点。
