一分钟深圳艺术论坛成功举行 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
摘要：一分钟深圳艺术论坛拒绝无价值的废话、套话、俗话，它鼓励突破常规的创意、存在感强烈的深入思考和为真实表达而发动的针锋相对；它希望通过“交战”树立意见先锋，引发真正属于深圳艺术的精神运动。 
A 金融危机来临，艺术市场洗牌，深圳机会何在？B 深圳艺术发展还需突破多重障碍？C 深圳能否抓住机会发展成为艺术重镇或者艺术品交易中心？
更多》 树立意见先锋，引发真正属于深圳艺术的精神运动 当经济危机捅破了中国艺术市场泡沫，回归到一个更加理性的出发点时，深圳艺术是否能够把握机会捕捉重新出发的可能？当北京、上海大肆享受着当代艺术传统所蕴积的成果时，深圳是否有可能创造一个新的艺术孕育模式？当香港凭借政策优势成为亚洲艺术品交易中心时，深圳又能否及时升级并创造出对接平台，共享艺术产业的巨大商业利润？12月13日，由南方都市报和深圳文艺网联合主办的一分钟深圳艺术论坛将广泛动员深圳艺术界及相关领域的精英就此碰撞。 一分钟深圳艺术论坛拒绝无价值的废话、套话、俗话，它鼓励突破常规的创意、存在感强烈的深入思考和为真实表达而发动的针锋相对；它希望通过“交战”树立意见先锋，引发真正属于深圳艺术的精神运动。于此之前，本报专访深圳艺术及相关领域代表人物，就深圳艺术问题先发批判与建议之声，为深圳艺术查缺，为论坛点题。 在无法界定政府扶持一定会产生积极意义、国内又没有艺术基金会的情况下，艺术家只能从市场寻找经济来源，寻求合法活动自由和机制认同，即便如此，还是应该以独立创作为前提，强调社会参与和批判性。 要让深圳的艺术机构、美术馆和画廊形成合力不大可能。深圳虽然也有建筑双年展、水墨双年展，也有一些机构在做当代艺术，但政府对艺术还是缺乏一个整体的判断和规划；深圳远离艺术核心区域，艺术家们很难生存；紧邻港澳的地缘优势也没有发挥出来，跟港澳很多有经验的艺术运作团体联系不紧。不过深圳有个好处，报道的专业能力甚至比北京还要强。 深圳单靠自己的力量建设艺术特区很难，但要在国内艺术版图中建立自己的地位并不是不可能，取决于几个因素。一要有一批实业家真正关注，二要强化与香港的关系，香港的国际化虽然没有帮助其当代艺术发展，但建立了很强的体系，可以借鉴；三是与台湾加强合作，最终形成一个南中国文化圈。目前欧美过分关注北中国的文化艺术，他们不知道南中国的文化艺术与北方的性质完全不一样，这是一个机遇。 尹昌龙：深圳城市本身就有非常强的现代性、先锋性，年轻人又多，完全有可能创造出新的陌生化艺术，带来艺术形式的重新创造。仿效香港打造艺术交易中心深圳具备多个优势，一是深圳文化产业有些地方已经走得很远，在区域内具备政策优势；二是当前艺术正在进入投资领域，同时大量剩余资本在寻找出路；三是深圳与香港不能看成割裂的个体，而是一个大都市圈，可以共享艺术交易产业的资源。 应天齐：要回答深圳艺术希望在哪里的问题，必须弄清其所蕴含的两个逻辑层次———深圳当代艺术和艺术市场，否则很容易给人造成艺术即商品的错误认识。艺术首先是艺术，然后才是商品，在完成了艺术史和学术领域的任务以后，艺术才能作为商品被社会接受。 孙振华：官方、保守只是一个方面的原因。深圳当代艺术难以在此次变革中凸显，主要原因在于深圳城市性格的制约。经济、技术仍然是深圳的主流城市属性，它缺乏一个人文平台来支撑当代艺术。每个来深圳的人目的都很明确，赚钱讨生活，投入商业金融。它没有一个边缘地带去容纳一群不搞实业、没有明确生活物质目标、从事精神创作活动的人。这群人要么被迫投入生存竞争，要么离开。 黄 专：当代艺术在中国和西方的社会位置完全不同，它在西方是国家艺术形态的主流，在中国则不是，中国的艺术主流是官方艺术。位置不同说明中国当代艺术本身的性质、实验态度必须与官方保持一定的距离。虽然目前国内也在吸纳当代艺术作为形象的一部分，但很难评价这一行为的好坏。从积极角度说，是种进步，被官方承认为中国当代文化的一部分；从消极角度说，很可能被当成官方的一种宣传方式，且自身独立性受到威胁，除非政府能在保留当代艺术独立性、批判性、创造性的前提下进行扶持。 董小明：没有社保、没有工作应该不是深圳的特例，是全国艺术人的共同特色，艺术家的感受是共同的，提升软实力的高度要靠硬措施。深圳近些年的文化培育还是成效显著的，特别是群众文化发展相当好，但专业创作在体制上略显薄弱，没有专业的创作机构，专业艺术家扶持机制薄弱，需要在大环境上营造适合艺术家生活、创作，帮助他们成功的氛围。文化架构正在逐步建立中，政府要做的是致力如何为营造环境制定措施。使能产生对当代中国有创新意义的成果的奖励政策更到位，会更有利于树立城市的文艺品牌。草根文艺家的创作条件也是需要关注的一个方面，当然，艺术家们也要有自主的独立性。 早期深圳是过路凉亭，后来是自己搭台唱别人的戏，现在是搭台让深圳文艺唱更多的戏。现在深圳文化已经有些形态，但没有成熟。政府对本土作品很重视，但相比之下，真正的文艺大家还是缺乏，应该建立精品生产的长效机制。本土与外地并非相互排斥，深圳的文化本体应该是海纳百川，没有壁垒应该是深圳的文化品格。 胡野秋：艺术家们可以注意一个现象，就是墙内桃花墙外香，也有些本土的走出去后，尝到甜头。本土艺术的发展不仅要靠政府，更需要靠民间的合力。而现在深圳艺术发展的短板在于没有可以拧成拳头的核心，北京、广州等城市都有美术、音乐、电影等艺术相关的高校为本土艺术输送人才，但深圳缺乏艺术高等教育的配套，艺术缺乏高精尖的力量。 此外，即便城市文化有不健全之处，艺术家也不能有弱势心态、怨气太重，不能养尊处优，要在市场中、在全民的尊崇中找到自我的价值。 陈湘波：不仅是深圳，现在整个国内的艺术状态都像个名利场，很多人把艺术当成出名赚钱的手段，搞艺术的人大多变得比较功利，对社会提要求、对别人提要求，却不反省自己对艺术的追求有没有那么纯粹，是真正关注内心的感受，还是想以艺术为手段来出名赚钱？ 艺术发展史实际上就是一部艺术的赞助史，谁出钱谁就影响艺术的发展，例如宫廷艺术、宗教艺术。政府出资、扶持的艺术肯定要与自己的主流趣味相符合，而当代艺术要追求先锋，就得做好不被重视的心理准备，就不要计较物质得失。 我们总是习惯性地寻求政府扶持，但对当代艺术而言，政府不管你有时也是一种扶持，它去干预你反而不一定好———出钱的人肯定有功利想法，肯定要求你的作品跟他的趣味相投，肯定要计算对城市发展的实际利益。有些当代艺术对社会漠不关心，有些甚至站到政府的对立面，你再想寻求扶持就不现实....... 王新明：市场好坏跟艺术家没关系。市场再好，你画得不好也卖不出去；市场不好，你画得好同样有人抢着要。上个月我做展览向国内优秀的艺术家约画，根本约不到，人家的画提前半年就被订完了。艺术家们还是要先养活自己，同时潜心修炼，把质量做好，才会得到市场认可。 行业合力很难形成，官方策展人之间都有派别之分，有的喜欢搞传统，有的喜欢搞当代，有的喜欢搞写实，有的喜欢搞抽象，没有谁对谁错，但大家资源不同，价值取向不同，很难形成一个平台。
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