方振宁博客
1997年3月，我是在东京的《不易流行展》中国当代艺术展上认识了尹秀珍，她的两件装置作品都是和记忆或者说经历有关。以后我分别在2002年日本福冈亚洲美术馆举办的《第二届福冈三年展》展，以及2007年她作为第52届威尼斯双年展中国馆的参展艺术家的开幕式上相会。在十几年里，尹秀珍的作品在根本上没有变化，她制作装置作品使用的材料比较单一，主要是自古以来妇女们接触最多的，那就是布和衣服，偶尔也用水泥和金属材料。
我们从来没有看到尹秀珍会把衣服看作时尚的载体。她认为 “衣服”是人的第二张皮，也就是说是身体的一部分。“她有表情，她有语言，她与时代有关，与历史有关。而衣服承载着经历的印痕，将不同人不同的经历用作品汇集在一起，形成一个新的“集体”，在作品下隐藏着“集体潜意识”。“（尹秀珍语）她的作品经常表现把记忆带走和封存记忆，而封存的方式也比较冷酷，比如把冰冷的水泥浇灌在装有自已三十年来曾穿过的衣服的箱子里，用这种手法来凝固时代和记忆的印痕，我在《不易流行展》上就领教过这种冷酷。
除此之外，尹秀珍还有一种搜集癖，她收集了来自不同国家和数不清的个人的旧衣服，不！这不是衣服，是人的生活的记忆，衣服是记忆的物化，也是记忆的载体，她把缝合这种行为看作是经历的再组织，当有无数的旧衣服被缝合成汽车，帐篷，围墙，飞镖等时，都是一次新的启程。当把这些手法巨大化之后，它成为链接公社这一共同体形式的媒介。（《公社》Commune， 2008）
在威尼斯双年展上发表的《武器》（Weapon，2007）还是用旧衣服, 和220个日常生活用品,包扎制作了犹如飞翔的兵器吊在空中，展场是一个极其难以运用的空间，现实是大量的油罐摆放在室内，而尹秀珍巧妙地利用了从天顶至油罐之间的空间，结果油罐到成了这件装置不可多得的烘托者。难以想象的是，那些用柔软的衣物包裹的却是锋利的刀和食器，这些假想的“武器”
1997年3月，我是在东京的《不易流行展》中国当代艺术展上认识了尹秀珍，她的两件装置作品都是和记忆或者说经历有关。以后我分别在2002年日本福冈亚洲美术馆举办的《第二届福冈三年展》展，以及2007年她作为第52届威尼斯双年展中国馆的参展艺术家的开幕式上相会。在十几年里，尹秀珍的作品在根本上没有变化，她制作装置作品使用的材料比较单一，主要是自古以来妇女们接触最多的，那就是布和衣服，偶尔也用水泥和金属材料。
我们从来没有看到尹秀珍会把衣服看作时尚的载体。她认为 “衣服”是人的第二张皮，也就是说是身体的一部分。“她有表情，她有语言，她与时代有关，与历史有关。而衣服承载着经历的印痕，将不同人不同的经历用作品汇集在一起，形成一个新的“集体”，在作品下隐藏着“集体潜意识”。“（尹秀珍语）她的作品经常表现把记忆带走和封存记忆，而封存的方式也比较冷酷，比如把冰冷的水泥浇灌在装有自已三十年来曾穿过的衣服的箱子里，用这种手法来凝固时代和记忆的印痕，我在《不易流行展》上就领教过这种冷酷。
除此之外，尹秀珍还有一种搜集癖，她收集了来自不同国家和数不清的个人的旧衣服，不！这不是衣服，是人的生活的记忆，衣服是记忆的物化，也是记忆的载体，她把缝合这种行为看作是经历的再组织，当有无数的旧衣服被缝合成汽车，帐篷，围墙，飞镖等时，都是一次新的启程。当把这些手法巨大化之后，它成为链接公社这一共同体形式的媒介。（《公社》Commune， 2008）
在威尼斯双年展上发表的《武器》（Weapon，2007）还是用旧衣服, 和220个日常生活用品,包扎制作了犹如飞翔的兵器吊在空中，展场是一个极其难以运用的空间，现实是大量的油罐摆放在室内，而尹秀珍巧妙地利用了从天顶至油罐之间的空间，结果油罐到成了这件装置不可多得的烘托者。难以想象的是，那些用柔软的衣物包裹的却是锋利的刀和食器，这些假想的“武器”
