俄罗斯当代艺术背后的娘子军
俄罗斯当代艺术背后的娘子军
俄罗斯有一批这样的女人，她们出身显赫富有，受过良好教育，爱好艺术，热衷推广祖国文化，同时也看好其中商机。她们在当代艺术宝地——伦敦、巴黎等地开美术馆和画廊，事实上，大约有2/3的俄罗斯当代艺术品都是在这里卖出去的。但在经济不利的大环境下，她们仍旧是俄罗斯尚未成熟的艺术市场的试金石。
几个月前，作为俄罗斯有史以来最大的当代艺术展，“车库当代艺术中心” （Garage Center for Contemporary Culture）举行的展览《世界的某一状态》为俄罗斯人提供了一睹欧洲上流社会某一状态的最佳角度。展出的52件作品，都是佳士得拍卖行老板Francois Pinault的藏品，他是2006年《Art Review权力100》排名第一的法国富豪。而从7月到9月，英国艺术家Antony Gormley的装置作品《Domain Field》则占据着“车库当代艺术中心”。
这都得感激“车库当代艺术中心”的女主人，现年27岁的俄罗斯艺术收藏新贵达莎·祖科娃（Dasha Zhukova）。去年秋天来临前，祖科娃将莫斯科的一个旧公交车车库改成“车库当代艺术中心”，开放之时，艺术行家们几乎都嗤之以鼻。然而，没过多久，祖科娃便用她所策划的一次次完美展览让评论家们不得不刮目相看。在开幕展中，人们看到了难得一见的俄罗斯概念艺术家llya和Emilia Kabakov的大型装置作品《The Red Wagon》。她还策划摄影展和鞋展，连大卫·林奇（David Lynch）和克里斯蒂安·鲁布托（Christian Louboutin）也要来捧场。今年9月的第三届莫斯科当代艺术双年展，“车库当代艺术中心”也是重要的一分子。身为俄罗斯富豪阿布拉莫维奇（Roman Abramovich）的女友，祖科娃当然有条件这样做。在艺术面前，钱对于她，绝对不是问题。而她更重要的任务，是要将俄罗斯当代艺术展现在全世界人们的眼前。她说道：“我觉得人们认为，如果有一种东西，是属于俄罗斯的，那么它就比不上来自美国或欧洲的同类。这完全是一种误解。”
女性当道
当然，祖科娃并不是唯一一个想要改变人们这种看法的俄罗斯女人。今年5月，出生于圣彼得堡的金融家Nonna Materkova在伦敦开了一家画廊Calvert 22，这也是伦敦第一家致力于俄罗斯和东欧当代艺术的非营利性画廊。它的第一场展览命名为《Past Future Perfect》，展出的正是5位初露锋芒的俄罗斯艺术家的作品。
两年前由三位女性—市场顾问Lyuba Galkina、策展人Nana Zhvitiashvili和艺术经销商Lada Komarova在伦敦共同创办的当代艺术基金ARTiculate最近赞助了一场展览。该展览在伦敦和柏林举行，展出了来自概念艺术家Igor Makarevich和Elena Elagina的作品。
伦敦“白色空间”画廊的负责人Anya Stonelake也来自俄罗斯。她的画廊一直致力于介绍俄罗斯领先的当代艺术作品。在去年秋天的Frieze艺博会上她又扮演了重要的角色，很多收藏家都从她这里获得了如何购买俄罗斯当代艺术作品的建议。
这些俄罗斯女人们统统嗅到了俄罗斯艺术在全球流通的潜力。许多迹象显示，她们的付出得到了很好的回报。去年伦敦的第二场年度俄罗斯当代艺术拍卖会上，苏富比实现的成交利润从2007年的260万英镑上涨到了410万英镑。苏富比估计，其中30%的卖家都并非来自俄罗斯。可见，他国收藏家对俄罗斯当代艺术给予了更多的关注。
幕后真相
俄罗斯当代艺术推手为什么清一色全是娘子军？Llona Orel认为这也是受到俄罗斯的传统观念影响：“也许按照俄罗斯的文化传统，男人是要干些比较艰难的工作，而女人则要做些与文化有关的事情。人们还是认为艺术不是一种商业活动，而是一种休闲活动。”
除此之外，俄罗斯当代艺术的复苏也有历史的原因。俄罗斯艺术曾经经历过辉煌的时期。从中世纪的正统艺术到20世纪的前卫绘画，俄罗斯艺术品曾经是全球艺术殿堂里面的珍宝。古典的俄罗斯艺术品至今仍有极高魅力。但前苏联的国家变革却让艺术自由在数十年时间里受到极大的压抑。艺术家要么画国家需要的东西，要么就要被打上异端、反派的标。直到苏联解体，俄罗斯的艺术家才有机会与其他国家和地区的同行们公开对话。然而，由于艺术家们错失了时间、经验和自信，他们和国际间的交流反而又抑制了他们的创作。如同去年在莫斯科开设画廊“Baibakova艺术项目”的Maria Baibakova所说：“俄罗斯的艺术家和策展人对俄罗斯当代艺术的现状感到悲观。艺术家们需要自己站起来，正视许多来自西方的影响。”
显然，这些俄罗斯的美女艺术推手们比艺术家们更早看到了艺术市场的出口。事实上，旅游业和自由市场的发展，已经促使俄罗斯艺术家们广泛采用新媒体和新技术进行实验性的创作。过去10年间，俄罗斯涌现大量财富，俄罗斯人对收藏艺术品的兴趣也日益增长。在西方城市试水尝到甜头后，美女艺术推手们对市场更加充满自信。人们希望在俄罗斯艺术家的创作中看到他们对一个国家的变革以及发展的阐释，正如他们开始关注中国当代艺术一样。俄罗斯也希望依靠文化产业帮助它摆脱苏联解体后的经济困境。
前路何在
俄罗斯的女推手们确实为她们国家的当代艺术打造出了一副欣欣向荣的景象，但有个问题是，她们能走多远？Baibakova的画廊声称是非营利组织，但它却和许多商业画廊有紧密的合作。这在西方人眼里，也许是难以接受的事情，但俄罗斯的艺术结构尚不成熟，因此这一切又仿佛显得并无所谓。在Baibakova画廊的展览中，你很难说清究竟来看展览的客人们是对彼此有兴趣，还是对22位年轻艺术家们的作品感兴趣。
俄罗斯看来还没有准备好去“消费”艺术，而且这一“消费”注定也将受到全球经济的影响。原定于5月14日举行的莫斯科艺术博览会（Art Moscow）宣布延至今年9月24日。评论家们一直希望将这一届博览会的成绩作为判断俄罗斯艺术市场是否逐步成熟，是否受金融危机影响的重要依据。然而，这一结果不得不等到9月才能知晓。博览会组织者Vasily Bychkov表示：“到9月份的时候，每个人都已经习惯经济危机的现实。而且，如果和莫斯科当代艺术双年展一起进行的话，会有更多外国画廊愿意来，因为届时会有很多和国际知名策展人及收藏家交流的机会。”
9月的博览会和双年展或许将是俄罗斯艺术市场的一场重要战役，但全球经济危机和国际市场石油价格的下跌已经严重破坏了俄罗斯的经济，而这同时又影响了当地艺术市场。对于这样的变化，美女推手们大概也无能为力。祖科娃的“车库当代艺术中心”自从去年9月举办了llya和EmiliaKabakov的回顾展之后，也关门大吉了好几个月，直到举办Francois Pinault的收藏品展。背后的原因究竟是不是因为赞助人阿布因球队的事情无暇旁顾，就不得而知了。
『周末画报』 撰文 Osment
俄罗斯有一批这样的女人，她们出身显赫富有，受过良好教育，爱好艺术，热衷推广祖国文化，同时也看好其中商机。她们在当代艺术宝地——伦敦、巴黎等地开美术馆和画廊，事实上，大约有2/3的俄罗斯当代艺术品都是在这里卖出去的。但在经济不利的大环境下，她们仍旧是俄罗斯尚未成熟的艺术市场的试金石。
几个月前，作为俄罗斯有史以来最大的当代艺术展，“车库当代艺术中心” （Garage Center for Contemporary Culture）举行的展览《世界的某一状态》为俄罗斯人提供了一睹欧洲上流社会某一状态的最佳角度。展出的52件作品，都是佳士得拍卖行老板Francois Pinault的藏品，他是2006年《Art Review权力100》排名第一的法国富豪。而从7月到9月，英国艺术家Antony Gormley的装置作品《Domain Field》则占据着“车库当代艺术中心”。
这都得感激“车库当代艺术中心”的女主人，现年27岁的俄罗斯艺术收藏新贵达莎·祖科娃（Dasha Zhukova）。去年秋天来临前，祖科娃将莫斯科的一个旧公交车车库改成“车库当代艺术中心”，开放之时，艺术行家们几乎都嗤之以鼻。然而，没过多久，祖科娃便用她所策划的一次次完美展览让评论家们不得不刮目相看。在开幕展中，人们看到了难得一见的俄罗斯概念艺术家llya和Emilia Kabakov的大型装置作品《The Red Wagon》。她还策划摄影展和鞋展，连大卫·林奇（David Lynch）和克里斯蒂安·鲁布托（Christian Louboutin）也要来捧场。今年9月的第三届莫斯科当代艺术双年展，“车库当代艺术中心”也是重要的一分子。身为俄罗斯富豪阿布拉莫维奇（Roman Abramovich）的女友，祖科娃当然有条件这样做。在艺术面前，钱对于她，绝对不是问题。而她更重要的任务，是要将俄罗斯当代艺术展现在全世界人们的眼前。她说道：“我觉得人们认为，如果有一种东西，是属于俄罗斯的，那么它就比不上来自美国或欧洲的同类。这完全是一种误解。”
女性当道
当然，祖科娃并不是唯一一个想要改变人们这种看法的俄罗斯女人。今年5月，出生于圣彼得堡的金融家Nonna Materkova在伦敦开了一家画廊Calvert 22，这也是伦敦第一家致力于俄罗斯和东欧当代艺术的非营利性画廊。它的第一场展览命名为《Past Future Perfect》，展出的正是5位初露锋芒的俄罗斯艺术家的作品。
两年前由三位女性—市场顾问Lyuba Galkina、策展人Nana Zhvitiashvili和艺术经销商Lada Komarova在伦敦共同创办的当代艺术基金ARTiculate最近赞助了一场展览。该展览在伦敦和柏林举行，展出了来自概念艺术家Igor Makarevich和Elena Elagina的作品。
伦敦“白色空间”画廊的负责人Anya Stonelake也来自俄罗斯。她的画廊一直致力于介绍俄罗斯领先的当代艺术作品。在去年秋天的Frieze艺博会上她又扮演了重要的角色，很多收藏家都从她这里获得了如何购买俄罗斯当代艺术作品的建议。
这些俄罗斯女人们统统嗅到了俄罗斯艺术在全球流通的潜力。许多迹象显示，她们的付出得到了很好的回报。去年伦敦的第二场年度俄罗斯当代艺术拍卖会上，苏富比实现的成交利润从2007年的260万英镑上涨到了410万英镑。苏富比估计，其中30%的卖家都并非来自俄罗斯。可见，他国收藏家对俄罗斯当代艺术给予了更多的关注。
幕后真相
俄罗斯当代艺术推手为什么清一色全是娘子军？Llona Orel认为这也是受到俄罗斯的传统观念影响：“也许按照俄罗斯的文化传统，男人是要干些比较艰难的工作，而女人则要做些与文化有关的事情。人们还是认为艺术不是一种商业活动，而是一种休闲活动。”
除此之外，俄罗斯当代艺术的复苏也有历史的原因。俄罗斯艺术曾经经历过辉煌的时期。从中世纪的正统艺术到20世纪的前卫绘画，俄罗斯艺术品曾经是全球艺术殿堂里面的珍宝。古典的俄罗斯艺术品至今仍有极高魅力。但前苏联的国家变革却让艺术自由在数十年时间里受到极大的压抑。艺术家要么画国家需要的东西，要么就要被打上异端、反派的标。直到苏联解体，俄罗斯的艺术家才有机会与其他国家和地区的同行们公开对话。然而，由于艺术家们错失了时间、经验和自信，他们和国际间的交流反而又抑制了他们的创作。如同去年在莫斯科开设画廊“Baibakova艺术项目”的Maria Baibakova所说：“俄罗斯的艺术家和策展人对俄罗斯当代艺术的现状感到悲观。艺术家们需要自己站起来，正视许多来自西方的影响。”
显然，这些俄罗斯的美女艺术推手们比艺术家们更早看到了艺术市场的出口。事实上，旅游业和自由市场的发展，已经促使俄罗斯艺术家们广泛采用新媒体和新技术进行实验性的创作。过去10年间，俄罗斯涌现大量财富，俄罗斯人对收藏艺术品的兴趣也日益增长。在西方城市试水尝到甜头后，美女艺术推手们对市场更加充满自信。人们希望在俄罗斯艺术家的创作中看到他们对一个国家的变革以及发展的阐释，正如他们开始关注中国当代艺术一样。俄罗斯也希望依靠文化产业帮助它摆脱苏联解体后的经济困境。
前路何在
俄罗斯的女推手们确实为她们国家的当代艺术打造出了一副欣欣向荣的景象，但有个问题是，她们能走多远？Baibakova的画廊声称是非营利组织，但它却和许多商业画廊有紧密的合作。这在西方人眼里，也许是难以接受的事情，但俄罗斯的艺术结构尚不成熟，因此这一切又仿佛显得并无所谓。在Baibakova画廊的展览中，你很难说清究竟来看展览的客人们是对彼此有兴趣，还是对22位年轻艺术家们的作品感兴趣。
俄罗斯看来还没有准备好去“消费”艺术，而且这一“消费”注定也将受到全球经济的影响。原定于5月14日举行的莫斯科艺术博览会（Art Moscow）宣布延至今年9月24日。评论家们一直希望将这一届博览会的成绩作为判断俄罗斯艺术市场是否逐步成熟，是否受金融危机影响的重要依据。然而，这一结果不得不等到9月才能知晓。博览会组织者Vasily Bychkov表示：“到9月份的时候，每个人都已经习惯经济危机的现实。而且，如果和莫斯科当代艺术双年展一起进行的话，会有更多外国画廊愿意来，因为届时会有很多和国际知名策展人及收藏家交流的机会。”
9月的博览会和双年展或许将是俄罗斯艺术市场的一场重要战役，但全球经济危机和国际市场石油价格的下跌已经严重破坏了俄罗斯的经济，而这同时又影响了当地艺术市场。对于这样的变化，美女推手们大概也无能为力。祖科娃的“车库当代艺术中心”自从去年9月举办了llya和EmiliaKabakov的回顾展之后，也关门大吉了好几个月，直到举办Francois Pinault的收藏品展。背后的原因究竟是不是因为赞助人阿布因球队的事情无暇旁顾，就不得而知了。
『周末画报』 撰文 Osment
