Behind the Blur: Curator Helen Molesworth on Luc Tuymans
美国俄亥俄州，哥伦布-吕克.图伊曼斯的首次美国个展正如火如荼地进行。由哥伦布Wexner中心和三藩市现代美术馆合办的展览，本周将在Wexner中心开幕，并进行巡展，展出地点包括三藩市现代美术馆、达拉斯美术馆、芝加哥当代美术馆以及布鲁塞尔的Bozar 艺术中心。
虽然描述的只是一些日常物品或乏味的场景，然而，图伊曼斯的绘画始终承载着政治、哲学和历史的内容。对于观者来说，了解画面背后的故事应该是非常有必要的吧?
本次个展的策展人之一，芝加哥当代美术馆策展人海伦.莫勒斯沃霍（Helen Molesworth）说道“我为此斗争了多年”。“我们按照老式风格制作画册的主要原因是，在组织整个展览的过程中，我们不断地听到新的故事。我们有450个故事和450幅画。当你不断地观看图伊曼斯的绘画后，你就会理解，原来到处都是故事。”。
当然，这些绘画的成功不来自观者为解读每幅作品后面的灵感和复杂历史而拿着的画册。“图伊曼斯喜欢视觉表达而非语言阐释，这些视觉信息提供的是：你，作为一名观者，是如何在叙述和图像之间调解的。”，莫勒斯沃霍。“图伊曼斯的画有着让人盘旋的焦虑；你意识到你看不懂。然后你需要决定：我需不需要再进一步去理解，还是就保持这种不完全理解的状态？我的经验是，在不完全理解的的状态下，这些画面总是让我更有安全感。”。
以下是作者Sarah Douglas和策展人Helen Molesworth有关图伊曼斯作品的对话。
《遗产VI 》1996年
Luc Tuymans, The Heritage VI (1996). Oil on canvas, 20 7/8 x 17 1/8 in. (53 x 43.5 cm.) David Zwirner Gallery, New York.
显然，这不是一幅直观的肖像，图伊曼斯试图让我们将注意力集中在这张被转播的男人脸孔上。
图伊曼斯的很多图像都是现成的，比如书或杂志上的摄影。他也拍下了很多来自电视屏幕上的画面。图伊曼斯经常用宝丽莱相机拍下杂志上的图片，这会产生额外的距离感和传播感。他喜爱宝丽莱朦胧的、流动的酸性质感。最近，他从网络上获取许多图像。网上的图像带有的某种流质也是他喜欢的。《遗产VI》的这个人物形象据认为是肯尼迪遇刺事件的参与者，这是图伊曼斯所感兴趣的一部分：权力所含有的阴谋特质。权力，它从来不完全或老实地表现自己，总是蒙着面纱，理想化地以愤世嫉俗的形象出现。纵使你不知道这个形象藏有着和肯尼迪遇刺事件的模糊关系——纵使你会不会陷入“奥斯瓦德是不是以个人行动？”的问题中，这当然是美国文化中最经典的刺杀事件——然而，这个图像也确实代表了某种美国形象。宽阔的脸孔，咧开的笑脸，视觉上的直接，洁白的皮肤和毛发，经典的上世纪40至50年代的眼镜框，他看上就像任何一位普通的美国人。画面的裁切让它更像证件照、快照或脸面照片，正游戏于官僚主义和病态所带来的快感之间。
《Schwarzheide》，1986年
Luc Tuymans, Schwarzheide (1986). Oil on canvas, 23 5/8 x 27 5/8 in. (60 x 70 cm.) Private collection.
这是一幅早期创作的风景。是图伊曼斯为数不多的风景之一。他在作品中想探讨什么呢？
这幅尺寸较小的创作看上去非常谦虚，几乎就像张素描。并不十分精致。其实也不是黑色的，是更接近于墨绿色的，画面的轮廓挑起人们对松木森林的回忆。“Schwarzheide”的意思是“黑森林”，而黑森林当然直接就能让人联想成德国主义，这和美国的大峡谷还不一样。这件作品是情绪化并孤独地，而当你在知道这张图象的来源后，这种孤独的情绪会让你倍感心伤。这本来是来自纳粹集中营的一名俘虏的创作。俘虏们在创作后，将画撕成条子，分散给其他俘虏，以防被卫兵发现。战后，营中的部分俘虏创作被还原展出。图伊曼斯画的便是这些复原后的创作，我想这点让他的绘画增添了更多层次。
《毒气室》，1986年
Luc Tuymans, Gaskamer (Gas Chamber) (1986). Oil on canvas, 24 x 32½ in. (61 x 82.5 cm.)
你在画册中长篇地提到这幅画所带来的动人和干扰之处，表示说这不仅仅是张房间的素描 ，只有在人们知道了它的标题后才能理解，其实，这是张毒气室的照片。我知道这幅绘画让它目前的拥有者引起了部分的共鸣并将其与当下的情势联系？
出借人也许无法让这幅画完成整个巡展，因为他反对死刑，他不希望这幅画出现在执行死刑的州区。他非常担心这幅作品会变成某种鼓舞，对他的原则来说这是毁灭性的。非常有趣的是，他对作品的理解不仅仅停留在过去的历史，而将其联系到今天我们国家所发生的事情上，有关州政府的合法谋杀。我们老是哄骗自己，对我来说，比如我们总是认为现在比过去更好，当然在其它方面也是。但我们知道，我们在处决无辜的人。我们活在合符道德的反对谋杀的戒律中，并且非常坚决。但，另一方面，在州政府谋杀公民的举动下，我们又怎么能以道德判断谋杀呢？当然，一切的观点最终想说明的就是图伊曼斯真的很有意思，你可以谈论他的绘画，可以谈论Van Eyck，可以谈论死刑。他关注的范围是广阔的。
《身体》，1990年
Luc Tuymans, Body (1990). Oil on canvas, 19¼ x 13¾ in. (48.9 x 34.9 cm.), Stedelijk Museum voor Actuele Kunst, Ghent, Belgium.
这幅奇怪的绘画源自哪儿？图伊曼斯对身体的哪儿方面感兴趣？
《身体》是一幅被删节的人体躯干，以黑色的线条在白底中描绘出身体的轮廓。绘画的方式让画面似乎随时会爆裂，看上去很陈旧。躯干上有两条划过的水平线，让画面更有趣。它建立了图像/背景的关系，并让人对深度产生错觉。但，画面上的划口效果，也带有吹毛求疵的成分。画的是玩偶，不是人体。
这让人想起汉斯.贝尔默（Hans Bellmer）？
对，是非常贝尔默式的，接近于超现实主义的画面。用玩偶或人体模型来替代人体是经典的超现实主义模式，让人对身体产生异感。图伊曼斯的作品对身体或肉体的投入很大，但只是在勘察、控制、或其被政府屈服的情况下，无论是纳粹、医疗局，还是图像本身的。这就是这幅绘画的张力。
《粉笔》，2000年
Luc Tuymans, Chalk (2000). Oil on canvas, 28½ x 24¼ in. (72.4 x 61.6 cm.) Private collection, promised gift to the San Francisco Museum of Modern Art.
这幅画是在图伊曼斯研究有关刚果系列的作品时产生的吗？拿着两段粉笔的手。这张恐怖的图像隐藏着什么故事？它让人感觉还有更深的内容，而且是和政治有关的。
这是一幅非常复杂的绘画，从卢蒙巴（刚果民族解放领袖）的尸体消失开始。卢蒙巴，作为从比利时手中争取刚果解放的领袖，于1961年被刺杀，很多人相信这是中情局与比利时政府组织的。在被谋杀后，他的身体被硫酸分解。其中一位在场的警察意识到卢蒙巴将成为被纪念的烈士，于是便拔下他的两颗牙齿，保留了数十年。2000年，在这位警察被诊断身怀癌症的临死之际，他将两颗牙齿扔进北海。此新闻开始被流传后，图伊曼斯开始了他的刚果系列。这幅画是这个故事引发的时段事件，或情势。实际上，画面是图伊曼斯的妻子，戴着黑色的晚装手套，端着两段粉笔。他拍下了这张照片，然后画。距离和传播将在此层面上继续永恒地衍生。
如果说我们不清楚背后的故事，将怎么理解这幅画呢？
我第一次观看《粉笔》时，根本不清楚它的故事。但我很有感触。那对伸长的手臂是很动人的，像在非常温柔谨慎地呵护着手中的碎片。但这种温柔的举动又被黑色的手套和强烈的黄色背景抵消了。
《依格那丟•罗耀拉》，2006年
Luc Tuymans, Ignatius van Loyola (Ignatius of Loyola) (2006). Oil on canvas, 44½ x 32 in. (113 x 81.3 cm.) National Museum of Art, Osaka, Japan.
图伊曼斯回溯到500年前，让我们看到耶稣会会士的创始人，著名的反改革神父依格那丟•罗耀拉的死人面具。罗耀拉对图伊曼斯来说是不是有什么特殊意义？
我喜欢这幅画的其中一个原因是，就算你没见过，但你也知道这是张死人面具。我喜欢死人面具所带来的原始感。这是很久没有出现在我们文化中的东西。可是却拥有陌生的历史感，所以当你看见写着“死人面具”时，你马上明白这是什么。对于图伊曼斯所感兴趣的罗耀拉，比利时是个天主教国，大部分的比利时精英和掌权者都是在耶稣会会士学校受教育的，所以都保留了一种古老的思考方式。是强大体制在面对根本挑战时为了重获权利的思考方式：在面对新教义时，反革命运动坚守天主教堂作为主要教堂。所以在这里它是有多重意义的。欧洲精英们所保留的耶稣会会士的教育，还有就是拥有传教士角色的耶稣教会会士代表的绝对权威。图伊曼斯一直对权力感兴趣，权力并非是孤立的，它是系统化的，我们从他的画中只能获取权力的碎片，从来都不是一个完整的想象。
《W》，2008年
Luc Tuymans, W (2008). Oil on canvas, 74 x 47 in. (188 x 119.4 cm.) Private collection, courtesy David Zwirner, New York.
从画面逐渐获取到的是背景中蛮大的影子，也许，未必然地，是沃特.迪斯尼。从其它方面，我们看到的是图伊曼斯长久以来对影子的兴趣…
他在早期便开始了对影子的运用，并坚持到现在。他对此的兴趣来自一个核心的信念，对于图伊曼斯的这一部分，我们很难直接进入。我们只能间接地，影子是不可否认的痕迹：它们像索引，并没有提供我们太多的信息。他们同时是图标也是索引，同时是空洞的也是饱满的，这是图伊曼斯对事物的完美阐释。我不是很清楚为什么图伊曼斯对迪斯尼感兴趣。我想这也许来自911事件后的美国。像很多的欧洲朋友，图伊曼斯对美国政府和媒体的回归趋势感到惊愕，美国政府和媒体在退却到一种恐惧并疑神疑鬼的角落，是非常狭义的。迪斯尼乐园和迪斯尼世界——充满幻想的世界，正在膨胀的世界——实际上这个世界是被牢牢控制的。对制造这一文化奇观——让你恐惧，但又让你充满爱，以完全人造的方式满足你的情感——这是图伊曼斯在美国应对911事件时所产生的好奇和思考。Wexner中心的展览方式将从大屠杀的绘画开始并以《W》作为结束；我们从大屠杀到迪斯尼。当然，希特勒很喜欢迪斯尼的动画。他喜欢小鹿斑比，喜欢白雪公主和七个小矮人。而迪尼斯本人是位臭名昭著的反犹分子。所以这里集合了某种恐怖。图伊曼斯对此没做过任何解释，但他应该非常清楚，小布什总统的绰号是“W”。对于迪斯尼和小布什之间的省略是不可避免的，我想，这些评论是让你在面对文化奇观能掌握并操作你的人生憧憬时，保持谨慎。
作者：Sarah Douglas
翻译：嘿乐乐
原文来源于Artinfo （2009年9月21日）
吕克.图伊曼斯超级资料-点这儿！
吕克.图伊曼斯个展
巡展地点、日期：
Wexner Center (2009年9月17日-2010年1月3日)
SFMOMA (2010年2月6日-5月2日)
Dallas Museum of Art (2010年6月6日-9月5日)
Museum of Contemporary Art in Chicago (2010年10月2日-2011年1月9日)
Bozar Centre for Fine Arts in Brussels (2011年2月11日-05月8日)
9月16日，Wexner Center的VIP开幕式现场：
左起：SFMoMA馆长Neal Benezra，Wexner中心总监Sherri Geldin，艺术家图伊曼斯。
Wexner中心总监Sherri Geldin。
SFMoMA馆长Neal Benezra。
联合策展人Helen Molesworth和Madeleine Grynsztejn。
艺术家图伊曼斯。
记者招待会上，图伊曼斯向媒体们介绍作品。
记者招待会上，图伊曼斯向媒体们介绍作品。
记者招待会上，图伊曼斯向媒体们介绍作品。
Wexner中心，开幕当天的记者招待会。
开幕当天的VIP派对。
*图片版权 Flickr：Wexner Center
* 图片版权 Flickr：Wexner Center
帖子编辑：嘿乐乐
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[quote]引用第7楼guest于2009-10-4 0:12:27发表的:
又出来一个祖宗...[/quote]
不，准确讲是仇小非，李送送央美油画的祖宗
