老邱_柏林<偶像的黄昏5 > 奖状表演的脚本
美术馆方面要求开幕式做一个表演，那我肯定是利用皮影戏奖状来进行。开幕的时候大多是观众在楼上的剧场里忍受领导讲话（今年是柏林墙推倒20年，领导讲话多多），我在展厅里面，大幕布后面折腾事情，通过摄像机，把图像传递给剧场里面的大投影，让开幕式的来宾们看实时进行的电影。开幕之后，这个录像会在大幕布旁边的液晶屏幕上播放。
多年前做后感性的时候就感兴趣的实时摄像和多媒体表演开始在长江大桥计划中出现了。我有时设想，若干年后，当大桥计划最后一站，一定是回到南京来办，很可能会是一场戏剧。
分区和分工
整个奖状的大幕布分成三个区域：上半部分由阳台上的灯来制造投影，中部由阳台栏杆矮墙上的灯来制造投影，下半部分由阳台下方的灯来制造投影。所以表演也相应的在这三个部分同时进行。
一共需要表演者三人：
表演者A由艺术家邱志杰本人担任。负责下半部分由大桥图案的区域。邱身上穿的衣服上贴有很多形状为乌鸦剪影的小镜片，聚光灯照在上面时会在空间中形成很多光斑。邱的胳膊上装着一个微型实时摄像头。输出的是录像A
表演者B由邱的助手王秀亮担任，他在阳台上的表演区，负责处理上部的红旗和五星等区域。
表演者C由邱的助手王禹杰担任，他也在阳台上，负责处理中部
灯光助理一人D，由邱的学生徐蕾担任，她负责大灯的开关切换，并在表演期间用一个聚光手电筒照亮邱衣服上的镜片。
游动拍摄者E，用摄像机在屏幕后面和侧面拍摄表演过程，输出的是录像E。
固定摄像机F，固定在三角架上正对屏幕正面，拍摄屏幕正面的阴影的变化。这个摄像机一直开机拍摄，不需要操作者。输出录像F
录像切换员G，负责操作一个录像切换器，一共有三路输入：邱胳膊上的录像A；正面游动录像E；正面固定录像G， 在这三路录像中选择输出一路给楼上大厅。输出时以正面固定录像F为主，根据需要随机穿插进录像A和录像E。这个操作员需要一台录像切换器，4个小监视器。
表演进程
1，在大屏幕后面，阳台上下分别用架子支撑，上面均匀地分布绷紧的琴弦，成为均匀的网格状。这些琴弦被触动时会发出声音。
各种日常生活都带有挂钩，挂在这些琴弦上，使阳台上的部分密密麻麻，几乎完全被覆盖，在大屏幕的正面看来则几乎是全黑的，会露出一些星星点点的缝隙，仿佛一片星空。
屏幕的中部，是很多个带有提杆和连线的刻出文字的硬纸片，遮挡了灯光，也是密密麻麻。
屏幕的下半部分，则不挂东西，正面看来是几乎一片空白。有一些水的反光。
用钢丝和有机玻璃弯成长江大桥的轮廓，整个长江大桥的轮廓从上方悬挂。悬挂点在重力中心，是整个大桥形状形成一个秤杆。
2，表演开始，表演者B在楼上，一个个取下挂在琴弦上的物品，并弄出声响，将这些物品从阳台上丢到下面地上。
楼下的表演者A捡起落下来的物品，将它们挂在“大桥秤杆”上面。他身上的乌鸦形的镜片，不断地在大屏幕上面投映出乌鸦形状的光斑。随着他的身体的运动，这些乌鸦光斑也在屏幕上同时移动。仿佛光的乌鸦在屏幕上飞动，往复盘旋。
表演者C不断取下一些文字，使大屏幕上渐渐出现文字。
3，随着表演的进行，在楼上阳台上部，表演者B不断拿下琴弦上挂的东西，东西越来越少，五角星和对称的红旗地造型渐渐呈现出来，星空渐渐消失，变亮。
在楼下，表演者A慢慢挂上东西的过程，使这个大桥秤杆不断地失去平衡，又重新获得平衡。在反复失衡和重获平衡的过程中，使大桥图案渐渐成型。
中部的表演者C不断地交替用各自种文字剪影，组合出或有意义或无意义的字词和句子。被他取下丢下来的文字，由表演者A插在下面的花盆中，各种文字残片组成齿轮和麦穗的剪影。
4，15分钟后，星空彻底消失，大桥图案彻底成型，灯光助理D关闭大灯，开启楼上楼下的频闪灯，使剪影在频闪灯光下高速闪烁，影子出现在屏幕上，像闪电中或电焊光中的大桥。
5，频闪灯闪动半分钟，大灯重新亮起。阳台上层出现盘旋的玩具飞机和玩具鸟的影子。
阳台下部表演者A用一个捕鸟捕昆虫的带竹竿的网兜，“捕捉”那些光乌鸦的影子。捕捉过程中，网兜在琴弦上划过，制造出声音。
光乌鸦一只只减少，直到完全消失。----事实上，是将原在在衣服上的乌鸦镜片取下，用手拿着和网兜的运动相配合。然后他们被放入玻璃鱼缸中。翻转，则光斑消失
6，光乌鸦完全消失之后，阳台上下的大灯熄灭，频闪灯重新亮起。但是阳台栏杆上中部的照明灯亮着。表演者C清除其它文字，展露出“THE END”字样的文字剪影。表演结束，共历时20分钟。
转自老邱博客
南京长江大桥自杀干预计划之4：《偶像的黄昏》展览计划
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柏林 偶像的黄昏 6 老王来到柏林
老邱——柏林 偶像的黄昏 7
老邱——柏林 偶像的黄昏 8 关于一种历史剧的编撰
老邱——柏林 偶像的黄昏 9 历史剧中的报幕员：关于历史的同步噩梦
老邱——柏林 偶像的黄昏10 cement或者concrete
老邱—柏林 偶像的黄昏11 中秋
柏林 偶像的黄昏 12 书里的勋章
老邱——柏林 偶像的黄昏13
老邱——柏林 偶像的黄昏14 奖状表演脚本第三版
老邱—柏林 偶像的黄昏15 开幕式，奖状表演
老邱—柏林 偶像的黄昏16 讲座和文化交流
多年前做后感性的时候就感兴趣的实时摄像和多媒体表演开始在长江大桥计划中出现了。我有时设想，若干年后，当大桥计划最后一站，一定是回到南京来办，很可能会是一场戏剧。
分区和分工
整个奖状的大幕布分成三个区域：上半部分由阳台上的灯来制造投影，中部由阳台栏杆矮墙上的灯来制造投影，下半部分由阳台下方的灯来制造投影。所以表演也相应的在这三个部分同时进行。
一共需要表演者三人：
表演者A由艺术家邱志杰本人担任。负责下半部分由大桥图案的区域。邱身上穿的衣服上贴有很多形状为乌鸦剪影的小镜片，聚光灯照在上面时会在空间中形成很多光斑。邱的胳膊上装着一个微型实时摄像头。输出的是录像A
表演者B由邱的助手王秀亮担任，他在阳台上的表演区，负责处理上部的红旗和五星等区域。
表演者C由邱的助手王禹杰担任，他也在阳台上，负责处理中部
灯光助理一人D，由邱的学生徐蕾担任，她负责大灯的开关切换，并在表演期间用一个聚光手电筒照亮邱衣服上的镜片。
游动拍摄者E，用摄像机在屏幕后面和侧面拍摄表演过程，输出的是录像E。
固定摄像机F，固定在三角架上正对屏幕正面，拍摄屏幕正面的阴影的变化。这个摄像机一直开机拍摄，不需要操作者。输出录像F
录像切换员G，负责操作一个录像切换器，一共有三路输入：邱胳膊上的录像A；正面游动录像E；正面固定录像G， 在这三路录像中选择输出一路给楼上大厅。输出时以正面固定录像F为主，根据需要随机穿插进录像A和录像E。这个操作员需要一台录像切换器，4个小监视器。
表演进程
1，在大屏幕后面，阳台上下分别用架子支撑，上面均匀地分布绷紧的琴弦，成为均匀的网格状。这些琴弦被触动时会发出声音。
各种日常生活都带有挂钩，挂在这些琴弦上，使阳台上的部分密密麻麻，几乎完全被覆盖，在大屏幕的正面看来则几乎是全黑的，会露出一些星星点点的缝隙，仿佛一片星空。
屏幕的中部，是很多个带有提杆和连线的刻出文字的硬纸片，遮挡了灯光，也是密密麻麻。
屏幕的下半部分，则不挂东西，正面看来是几乎一片空白。有一些水的反光。
用钢丝和有机玻璃弯成长江大桥的轮廓，整个长江大桥的轮廓从上方悬挂。悬挂点在重力中心，是整个大桥形状形成一个秤杆。
2，表演开始，表演者B在楼上，一个个取下挂在琴弦上的物品，并弄出声响，将这些物品从阳台上丢到下面地上。
楼下的表演者A捡起落下来的物品，将它们挂在“大桥秤杆”上面。他身上的乌鸦形的镜片，不断地在大屏幕上面投映出乌鸦形状的光斑。随着他的身体的运动，这些乌鸦光斑也在屏幕上同时移动。仿佛光的乌鸦在屏幕上飞动，往复盘旋。
表演者C不断取下一些文字，使大屏幕上渐渐出现文字。
3，随着表演的进行，在楼上阳台上部，表演者B不断拿下琴弦上挂的东西，东西越来越少，五角星和对称的红旗地造型渐渐呈现出来，星空渐渐消失，变亮。
在楼下，表演者A慢慢挂上东西的过程，使这个大桥秤杆不断地失去平衡，又重新获得平衡。在反复失衡和重获平衡的过程中，使大桥图案渐渐成型。
中部的表演者C不断地交替用各自种文字剪影，组合出或有意义或无意义的字词和句子。被他取下丢下来的文字，由表演者A插在下面的花盆中，各种文字残片组成齿轮和麦穗的剪影。
4，15分钟后，星空彻底消失，大桥图案彻底成型，灯光助理D关闭大灯，开启楼上楼下的频闪灯，使剪影在频闪灯光下高速闪烁，影子出现在屏幕上，像闪电中或电焊光中的大桥。
5，频闪灯闪动半分钟，大灯重新亮起。阳台上层出现盘旋的玩具飞机和玩具鸟的影子。
阳台下部表演者A用一个捕鸟捕昆虫的带竹竿的网兜，“捕捉”那些光乌鸦的影子。捕捉过程中，网兜在琴弦上划过，制造出声音。
光乌鸦一只只减少，直到完全消失。----事实上，是将原在在衣服上的乌鸦镜片取下，用手拿着和网兜的运动相配合。然后他们被放入玻璃鱼缸中。翻转，则光斑消失
6，光乌鸦完全消失之后，阳台上下的大灯熄灭，频闪灯重新亮起。但是阳台栏杆上中部的照明灯亮着。表演者C清除其它文字，展露出“THE END”字样的文字剪影。表演结束，共历时20分钟。
转自老邱博客
南京长江大桥自杀干预计划之4：《偶像的黄昏》展览计划
老邱_柏林<偶像的黄昏5 > 奖状表演的脚本
柏林 偶像的黄昏 6 老王来到柏林
老邱——柏林 偶像的黄昏 7
老邱——柏林 偶像的黄昏 8 关于一种历史剧的编撰
老邱——柏林 偶像的黄昏 9 历史剧中的报幕员：关于历史的同步噩梦
老邱——柏林 偶像的黄昏10 cement或者concrete
老邱—柏林 偶像的黄昏11 中秋
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老邱——柏林 偶像的黄昏13
老邱——柏林 偶像的黄昏14 奖状表演脚本第三版
老邱—柏林 偶像的黄昏15 开幕式，奖状表演
老邱—柏林 偶像的黄昏16 讲座和文化交流
嘿!一个非常用功可是做艺术却实在没有天分的艺术家!还是做理论去吧!鉴定完毕
不要被老邱的技术“迷惑”，这一次与以前不一样，方法虽然看上去还是那个“老邱”，老邱这人从来就是习惯从“下”往“上”走，诸位要有耐心。总体艺术不过是老邱搭的一个大台子，戏还在后头，有一天当你在这台子上找不到“总体”了，找不到人之常情，找不到历史，文化，社会，，，等等这些被老邱把玩够了的东西，也许会发现他原来做过的一切都是“心不在焉”。
他要去哪?干什么? ? ? 天晓得!
他要去哪?干什么? ? ? 天晓得!
你又被他迷惑了，老邱再怎么玩不过是个二流的人物，记着
3楼真苯
2楼语言表达能力有缺陷，不知所云，跟老邱一样。
你是聪明，老邱是聪明，你们认为别人都是呆子
DING ! ! !
[quote]引用第2楼guest于2009-9-27 17:34:41发表的:
不要被老邱的技术“迷惑”，这一次与以前不一样，方法虽然看上去还是那个“老邱”，老邱这人从来就是习惯从“下”往“上”走，诸位要有耐心。总体艺术不过是老邱搭的一个大台子，戏还在后头，有一天当你在这台子上找不到“总体”了，...[/quote]
这小哥们中毒真深，老丘的研究生吧？真可怜
没错，他是研究生
批评来自研究，没有深入的研究就没有真正的批评。研究生，这个称呼很好!
此人从来不会对没有研究过的事物轻易做出“批评”，不管是老邱还是老天爷。
观念创造与理性冶炼——与杜应红《社会主义好》有关的问题
吴味在发广告
吴味发也没人去看
顶一个
