超级资料-杨·史云梅耶Jan Svankmajer
发起人:蘑菇开花  回复数:2   浏览数:4744   最后更新:2009/09/26 03:50:40 by guest
[楼主] 蘑菇开花 2009-09-23 15:02:03

杨.史云梅耶
Jan Svankmajer


  "影迷被分成了两类,一类是从来没有听说过杨·史云梅耶的,一类是看过他的作品并知道自己遇到了天才的。"      

——《纽约客》

 
  “看我的电影不需要说明书,我的作品有不少意义,我宁愿观众用自己主动的象征主义去解读。就好像心理分析那样,人总有私自的秘密。没有这秘密,就没有艺术。”


  “我对其他人的作品不甚专注,我的好友多数是诗人和画家。电影导演我则喜爱布努艾尔、费里尼、梅里爱。动画师专注于为自己建造的密封世界,一如玩赏白鸽以及饲养白兔的人,我不会视自己是动画电影人,因为我并非对动画技术感兴趣;我制造全新的幻觉,目的只是让日常物件回复生命。超现实主义存在于现在,而非与现在毗邻。”  


  法国的《电影手册》这样评论史云梅耶:“对于人生超现实的悲观诠释,只有文学巨擘卡夫卡可以和史云梅耶相提并论……”如果你认为动画只是一种充满情趣的娱乐,那么你千万不要选择史云梅耶的作品,虽然他的动画电影形式诙谐幽默,但是蕴藏在深处的却是对政治、对人性最沉重的批判。

  极具影响的法国电影杂志Positif把他同著名的俄国动画电影制作者Yuri Norstein共同誉为“当代电影界的天才”。英国电影评论家Julian Petley把他与波兰导演Jan Lenica、Walerian Borowczvk一起称为“……自战争以来西方国家出现的最重要的动画电影制作者之一”。



  史云梅耶1934年出生于布拉格,学生时代钟情超现实主义艺术,学习欧洲传统木偶戏,并涉猎舞台、诗歌创作、电影等艺术范畴。Svankmajer应该是有着极为丰富多彩,或者应该说是调皮捣蛋的童年生活,不然实在也想像不出如此惊人的想像力和创作力,以及超强的动手能力是从何而来。代表作品有《贪吃树》(2000)、《极乐同盟》(1996)、《浮士德》(1994)、《食物》(1992) 、《波西米亚斯大林主义之死》(1990)、《生动的自画像》(1989) 等。 
 史云梅耶在1964年制作了他的首部动画短片《最后伎俩》,并于1970年加入捷克超现实主义艺术团体。在他的超现实影像的世界里,似乎没有什么材料是不可以用到的:肉、面包、木头、石头、黏土、锅碗瓢盆、各种各样机械。所有的一切在Svankmajer的手中都能被他赋予生命,都能够被他玩得团团转却有那么新意,令人不得不发出感叹:“太会玩了!”这不称为“天才”还能用什么词汇来形容他呢?




  看史云梅耶的动画电影,蕴涵其中的无非是直接赤裸裸的情趣。所谓直接,来自于他动画中无处不在的神秘主义和超现实色彩,都是以最简单、最经济的手法来表达的,完全抛弃了好莱坞似的花招和套路。所谓赤裸裸,则是因为史云梅耶的动画,往往以人类的动物性为对象,展现人类灵魂世界里的潜意识欲望——性欲、恋物癖、口腔期综合症状。冷眼旁观现代电影语言或者叙事技巧的人造痕迹以及含蓄、内敛、细腻的表达方式,史云梅耶更是别出心裁地用闹剧来还原电影的原始形态。  史云梅耶认为现代动画家的盲点在于过于在乎技巧。对他而言,故事才是至关重要的。  
  
由第一部作品《最后的伎俩》开始,史云梅耶动画的复杂性和单纯性犹如他的左右手那样运用自如,《最后的伎俩》将剧场表演和木偶表演合而为一,挪用了黑光剧场的特殊技巧,利用黑色背景和灯光营造出出人意料的奇幻视觉情境还是那么的纯粹。  不管是梦游仙境的爱丽丝,还是被魔鬼附身的浮士德,在史云梅耶的作品里他们都是超现实主义的忠实代言人。  
  
我们可以真切地感受到史云梅耶对好莱坞动画电影的影响。《蝙蝠侠》的导演蒂姆·波顿崇敬他的黑色幽默;亨利·施立克把他的梦幻色彩注入到自己的畅销作品《詹姆士和巨桃》中;动画界的奎克士兄弟更是拍了一套《史云梅耶的抽屉》来向前辈致敬。1997年,史云梅耶获得了洛杉矶电影节颁发的“PERSISTANCE OF VISION”大奖。



  不幸的是,Svankmajer富有哲学意义的深刻、丰富视觉效果和创新形式的作品除了一些见多识广或者是具有专业知识的观众这样狭窄群体以外几乎不被人们所知。在他的祖国——捷克共和国,他大部分电影的发行于1968年苏联入侵捷克斯洛伐克之后被立刻中止,在1968-1989这段期间也受到严格限制。Svankmajer的古怪、经常奇特的形式以及他的超现实主义观点在入侵后对文化压制的环境中是不能迎合政治上的需要的。

  史云梅耶在1970年加入捷克超现实主义艺术团体。其作品不限形式和材料。1987年他开始结合真人表演和动画制作剧情长片《爱丽思》(Alice)。在Alice中,由真人扮演的小女主角就居住在动画形象的梦幻世界中。  

 


《爱丽思》(Alice)EN-1

http://www.tudou.com/programs/view/acZGavoaonc/ 


《爱丽思》(Alice)EN-2
http://www.tudou.com/programs/view/yTJRAgkYiP8/ 


《爱丽思》(Alice)EN-3
http://www.tudou.com/programs/view/i3I4vIaSIGY/


《爱丽思》(Alice)EN-4
http://www.tudou.com/programs/view/lvyaZGyhygk/

  尽管这位导演在他的国家从来没有被官方文明禁令过,但是他进入所有捷克工作室(所有的捷克电影工作室都是由国家运营与控制的)的拍摄机会却少之又少了,因此他的工作面临着巨大的困难;好几个剧本不能实现。而且在1971-1989年这段时间里几乎没有什么关于他的作品的评论,例如关于他作品的罕见资料之一就是捷克国家电影月刊Film a doba(198810)对这位电影制作者的介绍,总共只有33个字。 
  奇怪的是,外面的世界对Svankmajer也同样地遗忘了,只是在国际电影节上的不断取得的成就,特别是在1983年之后当他因作品“ Dimensions of Dialogue” 1982)获得了几个主要的奖项,才使得英国、法国以及其他的欧洲国家为他打开了大门。他的电影被展播,偶尔也会出现在电视上,1984年英国还为这位艺术家制作了一部纪录片。


  虽然Svankmajer在西欧国家获得了一系列的成功,但是他的作品在北美几乎不为人们所知。甚至包括那些电影爱好者和最专业的电影史学家和评论家们,对于他们而言Svankmajer的名字并不意味着什么。只有他的真人动画电影艾丽丝Alice 1988),在美国及加拿大几个大城市得以上映。

  尽管如此也只是勉强发行。例如在多伦多,仅仅只放映了几次;报纸在对他这部作品的性质和对电影作者及其他的作品的信息没有提供有用的资料。因为如此不受重视,这部电影在票房上没有什么收获而且很快地就从各大电影院里消失了。Syankmajer的其他短片在北美无论是在剧院或是在电视网络里都没有得到发行,这包括了美国PBS、加拿大CBC、和非商业性质的安大略TV。事实上,西方国家对Svankmajer电影的市场限制同捷克斯洛伐克共产政权的排斥及其相似,然而却可能存在着不同的原因。

  这种巧合并不令人惊奇。Svankmajer是一个从来不顺应形式和政治潮流的艺术家。他的电影不是和解而是质疑、检验和挑衅;它们经常呈现出令人迷惑的形象,荒诞狂暴的宇宙。
  这位艺术家主要是通过他创造出来的形象的美学效果他们的结构、色彩、形状、内容和他们的相互关系来向他的观众述说。在他的作品中,叙事成分(如果都表达出来)通常是服从于他们的视觉元素。例如,在他的大部分影片中对话是缺失的一部份;除了个别例外,比如艾丽丝Alice)和花园The Garden)。而且配乐的使用也是非传统式的,频繁地运用对位音。在许多方面都与传统的迪斯尼式动画片的那种说明式的、戏剧式的旋律是完全不同的。Svankmajer经常把美学同视觉艺术紧密联系在一起。在着手电影制作之前,他会把自己大多数的时间都花在素描,抽象拚贴画和objet d’art(1958-1964)的创作之中。

Jan Svankmajer - Do pivnice (1983)  地下室的怪物http://www.tudou.com/programs/view/mYUJFD8FWiI/

Jan Svankmajer - Do pivnice (1983)  地下室的怪物

Jan Svankmajer - Do pivnice (1983)  地下室的怪物


  Svankmajer的电影技术涉及范围非常广泛。他采用物体动画和真人表演;他更喜欢的方法是这两样技术的结合。我不喜欢卡通,我更喜欢把我的想象放置在现实世界当中。他说。Svankmajer经常把剪切画收集进一个抽象拚贴作品中(包括电影剪切)。可以这样说,他能使几乎任何事物都充满生命力:人造物、活的动物、植物、昆虫、骨头、工具、各种各样的废弃物,各式各样的铸造物等等。有的时候,他在拍摄一整部电影里几乎都是真人,其中只补充一些短时间的动画。例如,在他的真人电影到地下室去Down to the Cellar 1983)中栩栩如生的爬行的土豆crawling potatoes)这样几乎类似于纪录片式的短片中奇异的超现实主义手法的运用。在里奥纳多的日记Lenoardo’s Diary 1972)、艾丽丝Alice)、公寓Apartment 1968)以及其他的影片中,也同样有效地运用了真人表演与动画的结合。 

  Svankmajer 对动画的处理总是采用非传统的方法,偏好使用新式的三维技术,这种技术可以在对话的多种可能性Possibilities of a Dialogue)中窥见一斑。电影中三段对话的开始,导演把最世俗的和最功利性的人造物体和食物包括尺子、圆规、餐具、纸、铅笔、水果和蔬菜转换成隐喻性毁灭的奇特代指。在第二段对话里,他对未加烘干的泥塑的动画制作(加工成形为上部不完整的男性和女性),获得了惊人地现实主义效果。 

 
对话的维度 Dimensions of Dialogue( 1982
http://www.tudou.com/programs/view/dt2Lq5O2LDg/

 

  对于Svankmajer来说具有特别重要的意义的艺术领域就是:木偶,玩偶,小雕像,原始的自动机械。工业时代前的玩具和其他机械装置还不是成批量生产的;它们每一个很大程度上都是高度的个人技术和想象下产生的产品,实际上就是objet d’art。这位电影制作者同样着迷于露天市场和天真无邪的江湖艺人的天然机械装置,这些手工的小玩意是用天然的材料制成的,特别是木头。
  很明显Svankmajer在发扬过去2个世纪以来捷克民间木偶的丰富传统。他也继续着由Karel Zeman(The Fabulous Baron Munchhausen)Jiri Trnka(A Midsummer Night’s DreamThe Hand)带来优势的捷克木偶电影和实验动画的著名文化遗产。但是Svankmajer对木偶电影的定义比起Zeman的或者Trnka的都要广泛的多;不像上述提到的两位艺术家所使用的传统的抒情诗歌的方法,他则常常探究于奇异,黑暗或是荒诞之中。
 


  对于这一强大的技术,最强有力的例子就是在真人出演的荒诞主义短片花园The Garden)里。在这部影片里,观众总是不断被烦人的大型特写镜头所干扰,如两个主人公的喉结这一情节。这些图像导致了他们的其他方式无伤大雅的谈论的出现:神秘和令人忧虑。  Svankmajer许多编辑的想象力和技术补充了对物品和图像成份的选择。他经常通过快速蒙太奇来操纵影响,如“Historia Natrae”(1967)“Leonardo’Diary”“Quiet Week in a House”(1969)和其他的短片里,他提供了令人惊奇和新颖的联想,一种运动的抽象拚贴画。图像经常要和音乐结合在一起,这导致了节奏蒙太奇的一种复杂形式。Svankmajer经常运用这种不寻常的蒙太奇技术,这被认为是他的一个标志——出乎意料地在一个主要的情节里平行地使用一个大型特写镜头。 

 



最后的把戏(1964)The Last Trick
http://v.youku.com/v_show/id_XNTI0NDc2OTI=.html
 


 

  Svankmajer也延伸了技术结合的范围(真人和动画的结合),这也使我们把他同TrnkaZeman联系在一起。在他早期的短片The Last Trick of Schwarcewalld and Mr.Edgar(1964)这种技术的结合就已经得以使用,其中两个雕像似的主要角色事实上就是要两个演员穿上巨大的木制面具罩住他们的头和肩膀。在 The Coffin Shop(1966)中,手动木偶就同一头活的guinea猪在同一个舞台表演;在Don Juan(1970)中,演员们配上绳子和特制的铠甲,并且机械地行动,就是为了模仿人形的牵线木偶。


  许许多多的这些技术帮助其创造了一个模糊的世界,拉近了活的生物和没有生命的物体之间的距离。当人们常常像机器人一样表演时,这些没有生命的物体则表现出了极大程度的人神同行同性论。他们恶作剧,打架,经常野性十足,包括斩首,杀婴,自杀和自相残杀。在这一方面中最为细微但是却十分经典的场景之一便是无聊的话语Jabberwocky(1970)中的折叠刀桌舞jackknife table-dance。起初它看起来像是卓别林淘金热Gold Rush)里著名的“oceana-roll dance”的动画翻版,但无疑这是Svankmajer。折叠刀,在一个盖着白色花边桌布的桌子上跳着、扭动着,突然它停止了舞蹈倒了下来,它开合的刀刃部分在可以听到的噼啪声中猛烈地合上;一注暗红色的液体慢慢地从刀的身体中涌了出来。在这部影片的另外一个场景里,一个由看似天真无邪的儿童的布偶组成的小型幸福家庭在一个小玩具桌边进餐——他们的食物是其他的刚刚被绞肉机碾碎的可爱布偶。 

 

无聊的话语Jabberwocky(1970)

http://www.tudou.com/programs/view/UceKBMUrSVA/



  对于这一强大的技术,最强有力的例子就是在真人出演的荒诞主义短片花园The Garden)里。在这部影片里,观众总是不断被烦人的大型特写镜头所干扰,如两个主人公的喉结这一情节。这些图像导致了他们的其他方式无伤大雅的谈论的出现:神秘和令人忧虑。  Svankmajer许多编辑的想象力和技术补充了对物品和图像成份的选择。他经常通过快速蒙太奇来操纵影响,如“Historia Natrae”(1967)“Leonardo’Diary”“Quiet Week in a House”(1969)和其他的短片里,他提供了令人惊奇和新颖的联想,一种运动的抽象拚贴画。图像经常要和音乐结合在一起,这导致了节奏蒙太奇的一种复杂形式。Svankmajer经常运用这种不寻常的蒙太奇技术,这被认为是他的一个标志——出乎意料地在一个主要的情节里平行地使用一个大型特写镜头。 




The Garden (1968)  

http://www.tudou.com/programs/view/b5PtrvAm_vo/



The Garden (1968)  
http://www.tudou.com/programs/view/a_ns9XHbjuc/


The Garden (1968)


    他的许多美学和哲学观点都能通过他对超现实主义的坚持解释出来。他是成立于1963年布拉格超现实主义小组的一名活跃分子。在20世70年代,他制作了一系列的抽象拚贴画艺术作品,包括“触觉试验”( tactile experimentations),通过它来研究感官之间的联系,特别是视觉和触觉之间的联系。并且在20世纪80年代末,他编撰了一本给人以深刻印象的超现实主义诗选,书名为《开型博弈》(Open Game /Otevřená hra),在共产党统治下的捷克斯洛伐克是一本地下发行出版物。
  Svankmajer的超现实主义倾向一直是他几乎所有电影里的基本元素。他从许多的超现实主义者包括Edgar A、Poe、Villiers de l’Isle-
Adam、Lewis Carroll、Horance Walpole、Luis Bunuel和Federico Fellini那里获取信息和灵感。他的象征主义和视觉结构也同超现实主义的意象相关连,特别是在电影“公寓”(The Apartment)、“无聊的话语”(Jabberwocky)和“艾丽丝”(Alice)中的运用。这包括了像布努埃尔式昆虫(Buñuelesque insects)这样一些典型的超现实主义信息。例如在“the Last Trick……”中一个甲虫不断反复地从主人公的脑袋
里面爬出来。
  Svankmajer另外一个灵感的重要来源(也是同超现实主义相关连的)就是卡夫卡(Franz kafka)的作品。Svankmajer说:“在我们的文明
中,梦——想象力的自然源泉常常是封闭的,在它的空间里我们发现荒诞性优先于我们 ‘科学理性体系’”。他那卡夫卡式的荒诞在拍摄于1968年的“花园”(The Garden)里得到了充分的展示。而这一年对于捷克人民和斯洛伐克人民都是决定不幸命运的一年。电影的叙事围绕着两个男主角的微妙的对质建构。他们之中,一个是明显的Novotný时代的追崇者,在一个惬意的乡村小屋里为自己谋求建设舒适生活。另外那个男人显然是一个生活境况不是太好的老朋友。Svankmajer揭示在最原始的方式下同前者的社会地位一样的可操控的自然:环绕他家的栅栏和空旷的花园是由人组成的人链——他们牵着手站在那里,静静地服从他们主人的命令。 
 
  在“公寓”(The Apartment)里,一系列荒诞的事件接二连三地发生(水从炉子中喷出,椅子在倒霉男主角坐下以后碎了,煮熟的鸡蛋打
破了所有的在通常情况下用来砸烂鸡蛋的物体,等等)这些意想不到的事件阻碍了男主角以通常的方式享受他的公寓。在这部电影的结尾处, Svankmajer给出了另外一个荒诞的隐喻,并向卡夫卡直接敬意。在打开窗户发现在它后面只有一堵写满文字和涂鸦的实心砖墙,这个幻想破灭绝望不已的男主角在上面加上了自己的名字:“约瑟芬. K(Josef K)”。
  Svankmajer最关注的是人类的生存环境和文明引起的一系列问题。他的黑色幽默和对生活荒诞性的理解反映了他自己的国家和整个中欧的
历史性经历。通过他的作品,当然现在已经延续了30多年的时间,Svankmajer努力地去扩展对动画电影传统定义,超越了迪斯尼对卡通美学的狭隘概念。无论是在哲学上,还是在新的体裁和正式的发展路程,无须质疑他已经成功了。 
 

艺术家资料:

http://www.mtime.com/group/Svankmajer/
http://tieba.baidu.com/f?kw=svankmajer
http://www.douban.com/group/Svankmajer/

影片播放:
http://tieba.baidu.com/%BA%DA%C9%AB%CD%AF%BB%B0/shipin/list/%CB%B9%B7%B2%BF%CB%C3%B7%D2%AE/
http://fifid.com/search/movie/?q=jan%20svankmajer&p=1
http://video.baidu.com/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=25&word=Jan%20Svankmajer
 

 

导演:
1.Sílení (2005)
2.Et Cetera (2002)
3.Muzné hry (2001)
4.Tichý týden v dome (2001)
5.
《贪吃树》Otesánek (2000)
6.
《极乐同盟》Spiklenci slasti (1996)
7.
《浮士德》Faust (1995)
8.
《食物》Jídlo (1993)
9.
《波西米亚斯大林主义之死》The Death of Stalinism in Bohemia (1990)
10.
《肉体之恋》Meat Love (1989)
11.Animated Self-Portraits (1989)
12.
《花神》Flora (1989)
13.Tma/Svetlo/Tma (1989)
14.
《爱丽丝》Neco z Alenky (1988)
15.Another Kind of Love (1988)
16.Kyvadlo, jáma a nadeje (1984)
17.Do pivnice (1983)
18.Moznosti dialogu (1982)
19.Zánik domu Usheru (1981)
20.Otrantský zámek (1977)
21.Leonarduv denik (1972)
22.Zvahlav aneb Saticky Slameného Huberta (1971)
23.
《棺材和天竺鼠》Rakvickarna (1970)
24.Kostnice (1970)
25.Don Sanche (1970)
26.Byt (1968)
27.Zahrada (1968)
28.
《午后的午餐》Picknick mit Weissmann (1968)
29.Historia Naturae, Suita (1967)
30.Johann Sebastian Bach: Fantasia G-moll (1965)
31.
《与群石嬉戏》Hra s kameny (1965)
32.Poslední trik pana Schwarcewalldea a pana Edgara (1964)


编剧:
1.Sílení (2005)
2.Et Cetera (2002)
3.Muzné hry (2001)
4.Tichý týden v dome (2001)
5.
《贪吃树》Otesánek AS …… also story (2000)
6.
《极乐同盟》Spiklenci slasti (1996)
7.
《浮士德》Faust (1995)
8.
《食物》Jídlo (1993)
9.
《波西米亚斯大林主义之死》The Death of Stalinism in Bohemia (1990)
10.Tma/Svetlo/Tma (1989)
11.
《肉体之恋》Meat Love (1989)
12.
《花神》Flora (1989)
13.
《爱丽丝》Neco z Alenky (1988)
14.Another Kind of Love (1988)
15.Kyvadlo, jáma a nadeje (1984)
16.Do pivnice (1983)
17.Moznosti dialogu (1982)
18.Zánik domu Usheru (1981)
19.Otrantský zámek (1977)
20.Leonarduv denik (1972)
21.Zvahlav aneb Saticky Slameného Huberta (1971)
22.
《棺材和天竺鼠》Rakvickarna (1970)
23.Kostnice (1970)
24.Don Sanche (1970)
25.
《午后的午餐》Picknick mit Weissmann (1968)
26.Byt (1968)
27.Zahrada (1968)
28.Historia Naturae, Suita (1967)
29.
《与群石嬉戏》Hra s kameny (1965)
30.Johann Sebastian Bach: Fantasia G-moll (1965)
31.Poslední trik pana Schwarcewalldea a pana Edgara (1964)


演员:
1.Sílení AS …… Himself (2005)
2.Amour fou - Ludvík Sváb, L' AS …… Himself (1995)
3.The Animator of Prague AS …… Himself ()
导演: 







[沙发:1楼] guest 2009-09-23 15:45:44
全部都看过的
[板凳:2楼] guest 2009-09-26 03:50:40
全部都看过的 ···
哇 你好厉害···
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