sh发现单元———张奕满——超级资料
张奕满
张奕满，由广州/北京维他命创意空间代理
- 1977年出生于马来西亚。目前在柏林和新加坡生活和工作
- 张奕满目前在柏林和新加坡生活和工作。2002年，他在伦敦皇家阿艺术学院获得传播艺术与设计专业艺术硕士学位。他的艺术实践包括对个体和群体想象未来的哲学、缘由与方法所作的调查。在观念的推动之下，这一研究随即成为物品、影像、装置、环境或文本。
个展
2008
The End Depends on the Beginning, the Beginning Depends on the End, Hermes Third-Floor, Singapore
2007
花园城市，Deckard & Pei£¬ 新加坡
私营者和其他轶事，维他命创意空间，中国广州
普通人和其他轶事，大众艺术美术馆，美国纽约
2006
永恒咖啡店，Deckard & Pei，新加坡
飞利浦，项目艺术中心，爱尔兰都柏林（与莱孚.马涅坦根及艾尔达哈合作 ）
无题（平装本1号），CityRoom，新加坡
无题，德国柏林
午夜餐馆，十字山市政厅/HAU剧院，德国柏林（与马克思舒马赫合作）
2005
幽灵国度，Deckard & Pei,新加坡
旗帜学，绘图法及其他轶事，Ellen de Bruijne项目£¬荷兰阿姆斯特丹
2004
鼾声大作，电力站艺术之家，新加坡
艺术博彩，艺术银行展览馆，德国柏林
2003
白银的回合，贝塔宁艺术之家，德国柏林
旅行的终结，Sparwasser HQ，德国柏林（与伊莎贝勒.科纳罗合作）
遗失（重现的痕迹），Sparwasser HQ，德国柏林
2002
旅行的终结，电力站艺术之家，新加坡（与伊莎贝勒.科纳罗合作）
2001
对面的闪光，皇家艺术学院蓝厅，英国伦敦
2000
DENSE：苍白的遗嘱》，新加坡法国文化协会，新加坡
1999
离境大堂，电力站艺术之家，新加坡
标题
--------------
张奕满
巴拉德的八个回忆
承蒙艺术家惠允
以上资料由shcontemporary光方提供
[hr]
张奕满的作品上“帝保佑戴安娜God Bless Diana (2000-2004) ”，概括了艺术家的工作方式及作为一名家不断变化的视角。居住在欧洲的过去5年时间内，张奕满的作品包含了支离破碎但是又具有广泛流动性的当代艺术的实质，使用日常的物件、时刻、延误创作出了一个地方和某种身份。他的录像、摄影、装置不断使他的经历在更广泛的概念中显露，质疑主观性在一个不断变化的全球环境下形成的途径。
上帝保佑戴安娜God Bless Diana, 2000-2004, 550张明信片每张尺寸by 10.5 cm / 装置视图
LAB (curated by Nathalie Zonnenberg), Kröller-Muller Museum, 2004 / Courtesy of the artist and Deckard & Pei
“上帝保佑戴安娜God Bless Diana”这件作品的概念从一个档案中获得，基于一系列从6000张照片中挑选过的550照片，打印成明信片的形式，在一家设计优美的“明信片精品店”出售。 明信片上的图像能够进行再次分配，每张明信片都被视为一个艺术作品，能够独立运作，也可集体运作。
[hr]
私营经济是以私人为主体的非合作制经济。它是最简单的创业和经营形式。私营经济必须依靠其所有人而存在。其债务是其所有人的个人债务。所有人以其全部资产——包括经营用途和私人用途——承担经营的一切风险。营业所得和支出均包含在所有人的个人税务中。”——根据Dictionary.com定义
“假设有这么一座图书馆和一个读者。读者很孤独也很愉快，她想要读完所有已出版过的书和印刷品。一本也不能少。这在我们的客观世界中基本可以说是不可能的（因为阅读量太大且时间有限）。所以，必须进行一个严格的筛选过程。问题是这并不容易，因为每一本书都会和另一本或几本息息相关，然后又关联到更多的书，而且，说不定这些书全都相当有意思。为了帮助这个陷入矛盾的读者，可能会有一条类似自然法则的可信赖的规律：多达85%的读物，包括手抄本，都不可信。那么剩下的15%应该就是好的。听信这个谎言，理解一切事物会变得简单起来。更有甚者，我们可能已经听过另一篇谎言：在过去，当个“万事通”要容易得多——正是因为各个领域的庞大生产以及领域本身数量的增加使这样的事在如今已变为不可能。
——莱孚·马涅·坦根《无题（他们又沉默了）》
摘自张奕满和维他命艺术空间和展览同名的出版物
来自新加坡的艺术家Heman Chong毕业于英国皇家艺术学院设计与艺术交流专业。他此次在维他命的个展题目为《私营者及其他轶事》，这个看似具有叙事性题目的展览，其实会让我们体验一个由抽象设计所建构的空间。在Heman Chong的个展里，他的艺术创作就在于让我们对空间的体验。对于从设计专业毕业的Heman，他的一部分兴趣在于观察设计与我们现实日常生活的关系，他采用大量图片的方式让我们重新关注我们所生存的现代空间。在这些照片里，不断重复出现与我们生活有关的各种各样的被设计的生存情景。
但在这次维他命的展览中，Heman把我们带入这样的情景：把理性设计的思考方式的视觉化。他不是关注这个世界的具体的视觉形象，而是转向设计的原驱动力——大脑的理性思维。他把人的理性思维设计成为上下波动的线条，制作成为维他命艺术空间的墙纸。他重新对于一些我们所通常认知书籍封面进行设计，而他更加关注的也是设计产生时候的思维运动。
Heman的创作在于他不断地在不同的领域之间进行探索，寻找一种新的可能性。在这次的展览里，他的作品很难被界定是设计或者艺术，但是有意思的一点是，他让我们看到了一种跨越这两个领域的一条中间地带。他让我们重新看到了一种设计的可能性——为人的观念设计而设计；而另一方面，他让我们看到了一种观念艺术的可能性——不是去描述一个观念，而是去设计一种观念。
(张巍)
现场作品：
我愿教全世界唱歌 (一个由来自巴黎的居民讲述的小故事--关于对在特定空间发生的干扰的暂时情景性掩盖)
墙纸，喷墨打印，2006
通道杂志（1984年10月至1988年11月）
( 一个由研究平面设计史的历史学家讲述的小故事--关于一本产生于1984年，并吸引了一大批世界范围内的地下业余间谍活动追随者的杂志)
50本按需印刷的杂志，胶印，有机玻璃容器，2006
无题（一个女人走进多层图书室。她寻找一个正在书架丛中阅读《当我们谈论爱情我们在谈论什么》的男人。她抽了他耳光。他疑惑地看着她）第1到10个序列。
1分钟（一个序列），10分钟（10个序列），PAL制DVD，彩色，2006
我愿我的一生中至少有一次飞越巴西(一个由橡胶种植工人讲述的小故事--关于一系列在一个特定空间中新发现的二十年前的犯罪照片)
安装在现成的上锁房门上的红灯（喷绘），2006
反对时日，停止过程，所有明天的聚会，高城堡中的男人
4本书，7个玻璃杯，2006
城市广场
彩色打印，2006
我愿无任何痛感地死去(一个由风水先生讲述的小故事--关于一种来自澳大利亚的不明有机生物体，其以弯曲状的形态潜入一个特定的空间)
3000个胶贴，胶印，2006
张奕满，由广州/北京维他命创意空间代理
- 1977年出生于马来西亚。目前在柏林和新加坡生活和工作
- 张奕满目前在柏林和新加坡生活和工作。2002年，他在伦敦皇家阿艺术学院获得传播艺术与设计专业艺术硕士学位。他的艺术实践包括对个体和群体想象未来的哲学、缘由与方法所作的调查。在观念的推动之下，这一研究随即成为物品、影像、装置、环境或文本。
个展
2008
The End Depends on the Beginning, the Beginning Depends on the End, Hermes Third-Floor, Singapore
2007
花园城市，Deckard & Pei£¬ 新加坡
私营者和其他轶事，维他命创意空间，中国广州
普通人和其他轶事，大众艺术美术馆，美国纽约
2006
永恒咖啡店，Deckard & Pei，新加坡
飞利浦，项目艺术中心，爱尔兰都柏林（与莱孚.马涅坦根及艾尔达哈合作 ）
无题（平装本1号），CityRoom，新加坡
无题，德国柏林
午夜餐馆，十字山市政厅/HAU剧院，德国柏林（与马克思舒马赫合作）
2005
幽灵国度，Deckard & Pei,新加坡
旗帜学，绘图法及其他轶事，Ellen de Bruijne项目£¬荷兰阿姆斯特丹
2004
鼾声大作，电力站艺术之家，新加坡
艺术博彩，艺术银行展览馆，德国柏林
2003
白银的回合，贝塔宁艺术之家，德国柏林
旅行的终结，Sparwasser HQ，德国柏林（与伊莎贝勒.科纳罗合作）
遗失（重现的痕迹），Sparwasser HQ，德国柏林
2002
旅行的终结，电力站艺术之家，新加坡（与伊莎贝勒.科纳罗合作）
2001
对面的闪光，皇家艺术学院蓝厅，英国伦敦
2000
DENSE：苍白的遗嘱》，新加坡法国文化协会，新加坡
1999
离境大堂，电力站艺术之家，新加坡
标题
--------------
张奕满
巴拉德的八个回忆
承蒙艺术家惠允
以上资料由shcontemporary光方提供
[hr]
张奕满的作品上“帝保佑戴安娜God Bless Diana (2000-2004) ”，概括了艺术家的工作方式及作为一名家不断变化的视角。居住在欧洲的过去5年时间内，张奕满的作品包含了支离破碎但是又具有广泛流动性的当代艺术的实质，使用日常的物件、时刻、延误创作出了一个地方和某种身份。他的录像、摄影、装置不断使他的经历在更广泛的概念中显露，质疑主观性在一个不断变化的全球环境下形成的途径。
上帝保佑戴安娜God Bless Diana, 2000-2004, 550张明信片每张尺寸by 10.5 cm / 装置视图
LAB (curated by Nathalie Zonnenberg), Kröller-Muller Museum, 2004 / Courtesy of the artist and Deckard & Pei
“上帝保佑戴安娜God Bless Diana”这件作品的概念从一个档案中获得，基于一系列从6000张照片中挑选过的550照片，打印成明信片的形式，在一家设计优美的“明信片精品店”出售。 明信片上的图像能够进行再次分配，每张明信片都被视为一个艺术作品，能够独立运作，也可集体运作。
[hr]
私营经济是以私人为主体的非合作制经济。它是最简单的创业和经营形式。私营经济必须依靠其所有人而存在。其债务是其所有人的个人债务。所有人以其全部资产——包括经营用途和私人用途——承担经营的一切风险。营业所得和支出均包含在所有人的个人税务中。”——根据Dictionary.com定义
“假设有这么一座图书馆和一个读者。读者很孤独也很愉快，她想要读完所有已出版过的书和印刷品。一本也不能少。这在我们的客观世界中基本可以说是不可能的（因为阅读量太大且时间有限）。所以，必须进行一个严格的筛选过程。问题是这并不容易，因为每一本书都会和另一本或几本息息相关，然后又关联到更多的书，而且，说不定这些书全都相当有意思。为了帮助这个陷入矛盾的读者，可能会有一条类似自然法则的可信赖的规律：多达85%的读物，包括手抄本，都不可信。那么剩下的15%应该就是好的。听信这个谎言，理解一切事物会变得简单起来。更有甚者，我们可能已经听过另一篇谎言：在过去，当个“万事通”要容易得多——正是因为各个领域的庞大生产以及领域本身数量的增加使这样的事在如今已变为不可能。
——莱孚·马涅·坦根《无题（他们又沉默了）》
摘自张奕满和维他命艺术空间和展览同名的出版物
来自新加坡的艺术家Heman Chong毕业于英国皇家艺术学院设计与艺术交流专业。他此次在维他命的个展题目为《私营者及其他轶事》，这个看似具有叙事性题目的展览，其实会让我们体验一个由抽象设计所建构的空间。在Heman Chong的个展里，他的艺术创作就在于让我们对空间的体验。对于从设计专业毕业的Heman，他的一部分兴趣在于观察设计与我们现实日常生活的关系，他采用大量图片的方式让我们重新关注我们所生存的现代空间。在这些照片里，不断重复出现与我们生活有关的各种各样的被设计的生存情景。
但在这次维他命的展览中，Heman把我们带入这样的情景：把理性设计的思考方式的视觉化。他不是关注这个世界的具体的视觉形象，而是转向设计的原驱动力——大脑的理性思维。他把人的理性思维设计成为上下波动的线条，制作成为维他命艺术空间的墙纸。他重新对于一些我们所通常认知书籍封面进行设计，而他更加关注的也是设计产生时候的思维运动。
Heman的创作在于他不断地在不同的领域之间进行探索，寻找一种新的可能性。在这次的展览里，他的作品很难被界定是设计或者艺术，但是有意思的一点是，他让我们看到了一种跨越这两个领域的一条中间地带。他让我们重新看到了一种设计的可能性——为人的观念设计而设计；而另一方面，他让我们看到了一种观念艺术的可能性——不是去描述一个观念，而是去设计一种观念。
(张巍)
现场作品：
我愿教全世界唱歌 (一个由来自巴黎的居民讲述的小故事--关于对在特定空间发生的干扰的暂时情景性掩盖)
墙纸，喷墨打印，2006
通道杂志（1984年10月至1988年11月）
( 一个由研究平面设计史的历史学家讲述的小故事--关于一本产生于1984年，并吸引了一大批世界范围内的地下业余间谍活动追随者的杂志)
50本按需印刷的杂志，胶印，有机玻璃容器，2006
无题（一个女人走进多层图书室。她寻找一个正在书架丛中阅读《当我们谈论爱情我们在谈论什么》的男人。她抽了他耳光。他疑惑地看着她）第1到10个序列。
1分钟（一个序列），10分钟（10个序列），PAL制DVD，彩色，2006
我愿我的一生中至少有一次飞越巴西(一个由橡胶种植工人讲述的小故事--关于一系列在一个特定空间中新发现的二十年前的犯罪照片)
安装在现成的上锁房门上的红灯（喷绘），2006
反对时日，停止过程，所有明天的聚会，高城堡中的男人
4本书，7个玻璃杯，2006
城市广场
彩色打印，2006
我愿无任何痛感地死去(一个由风水先生讲述的小故事--关于一种来自澳大利亚的不明有机生物体，其以弯曲状的形态潜入一个特定的空间)
3000个胶贴，胶印，2006
