固执
按李振华说，他肯定这里没半点2005年后的市场痕迹，甚至还回到了最初的展览组织状态...
那么4位气质相近，态度坚定的男人，能碰出什么火花？？让我们来看看！
北京朝阳区草场地 艺术文件仓库
2009年8月22日-10月24日
策展人：李振华
艺术家：琴嘎、石青、王卫、乌尔善
前言
“固执”来自艺术家的态度，四人的展览构成一种态度上的联系。
实验艺术在1999年《后感性》展览之后，依旧延续着探索、实验、怀疑与复杂的风格化发展。2005年后在艺术的商业化主导所构成的氛围之下，当代艺术正在面对最特别的挑战，这种挑战并非来自于艺术系统，更多的是来自于人性的欲望。
我可以确认的是这个展览没有任何2005年后的市场痕迹，甚至组织的方式也回归了90年代自我组织的展览。
2009年初伴随着经济危机和中国当代艺术泡沫的破裂，我们才得以重拾联接90年代实验艺术的线索和之后逐渐出现在混杂文化现象之中的身份认同，通过自我寻根的方式重建一种不再代表集体和群体意识的个人化倾向。
“现场”一度成为来自艺术内部革新的方法，艺术家借助这样的方法构成一种新的艺术潮流。自身和他者身体的介入为作品赋予了不同的意义，来自身体本身（质）的切实感受成为了一种感性的延伸。
四位艺术家近期的工作中都一定程度的放弃了身体作为媒介的方式，不再保有之前的混杂元素，作品呈现出一种整洁、简约的倾向。
身体有意的不介入也仿佛在隐喻着什么，这种不在场感正好还原了一个由作品、观众、艺术家所构成的现场，这个现场不再涉及那些来自身体的表达，一致性的在讨论观念或者剥离了观念的物本身。
感性中的感性退场，理性中的感性开始显露。
李振华
按李振华说，他肯定这里没半点2005年后的市场痕迹，甚至还回到了最初的展览组织状态...
那么4位气质相近，态度坚定的男人，能碰出什么火花？？让我们来看看！
北京朝阳区草场地 艺术文件仓库
2009年8月22日-10月24日
策展人：李振华
艺术家：琴嘎、石青、王卫、乌尔善
前言
“固执”来自艺术家的态度，四人的展览构成一种态度上的联系。
实验艺术在1999年《后感性》展览之后，依旧延续着探索、实验、怀疑与复杂的风格化发展。2005年后在艺术的商业化主导所构成的氛围之下，当代艺术正在面对最特别的挑战，这种挑战并非来自于艺术系统，更多的是来自于人性的欲望。
我可以确认的是这个展览没有任何2005年后的市场痕迹，甚至组织的方式也回归了90年代自我组织的展览。
2009年初伴随着经济危机和中国当代艺术泡沫的破裂，我们才得以重拾联接90年代实验艺术的线索和之后逐渐出现在混杂文化现象之中的身份认同，通过自我寻根的方式重建一种不再代表集体和群体意识的个人化倾向。
“现场”一度成为来自艺术内部革新的方法，艺术家借助这样的方法构成一种新的艺术潮流。自身和他者身体的介入为作品赋予了不同的意义，来自身体本身（质）的切实感受成为了一种感性的延伸。
四位艺术家近期的工作中都一定程度的放弃了身体作为媒介的方式，不再保有之前的混杂元素，作品呈现出一种整洁、简约的倾向。
身体有意的不介入也仿佛在隐喻着什么，这种不在场感正好还原了一个由作品、观众、艺术家所构成的现场，这个现场不再涉及那些来自身体的表达，一致性的在讨论观念或者剥离了观念的物本身。
感性中的感性退场，理性中的感性开始显露。
李振华
王卫：
石青：
琴嘎：
乌尔善：
乌尔善的可以卖
石和琴的作品也太差了。
这么多年这四个老男人一点长进都没有
4个笨蛋混到今天全凭那个凑数的展缆，李脑子有问提。
石青的作品概念罗列
王卫的作品只有形式没有内容
琴嘎的作品假大空
乌尔善的组品貌似像个作品
王卫的作品只有形式没有内容
琴嘎的作品假大空
乌尔善的组品貌似像个作品
把他们照片放上来！！！长的都很像的
球直接本来就是个2B 李真华就是这个2b中的2b
变化还是挺大，过渡毕竟是过渡，再看再看。
[quote]引用第14楼guest于2009-8-23 22:36:32发表的:
变化还是挺大，过渡毕竟是过渡，再看再看。...[/quote]
离开以前的反展览制度和现场，4人回到作品本身，算是一个共性，也是趋势，石清依旧有晦涩的影子，这也许不是缺点，还可能是特点，形态上有突破，但只是把观众带到坑边不算完成任务，琴嘎，吴而善制作精良，背后依托的东西不是那么厚实，有些单薄，王位比较干脆，和上次的家具一样，进步不小
4个同志啊 你们这样欺骗自己 是不行的
15楼是何方大侠？说的真他妈精辟！对！
我等嘴笨之人只能干着急不会讲。请15楼多出来给大伙讲讲，小女子谢了！！！
我等嘴笨之人只能干着急不会讲。请15楼多出来给大伙讲讲，小女子谢了！！！
喜欢乌尔善的，其他的看不明白
不错，值得去看
[quote]引用第15楼guest于2009-8-23 22:56:50发表的:
[quote]引用第14楼guest于2009-8-23 22:36:32发表的:
变化还是挺大，过渡毕竟是过渡，再看再看。[/quote]
离开以前的反展览制度和现场，4人回到作品本身，算是一个共性，也...[/quote]
吹四拉倒。
15lou是丘志杰
我覺得王衛和石青做的比較好，烏尒善的東西侑一箇藝術家做過類似的了，那個藝術家名字叫做：Geza Szollosi，也是把馬作成了象棋。。
搞艺术不是搞奈力游戏，玩意力，跑马拉松，跑环球，码长城。艺术本质都搞不清楚赶快让路吧。这种及无脑又无心的所为码长城式想法，买菜的也有想法。四人没一个有才气的。赶快让路吧。东拿西借不是长久的。
搞艺术不是搞奈力游戏，玩意力，跑马拉松，跑环球，码长城。艺术本质都搞不清楚赶快让路吧。这种及无脑又无心的所为码长城式想法，买菜的也有想法。四人没一个有才气的。赶快让路吧。东拿西借不是长久的。
王的東西侑一箇藝術家做过的了，那個藝術家名字叫做：adriana
王接近点事实（起码在形式上）另三个离事实较远，特别是琴的
[quote]引用第24楼guest于2009-8-25 15:02:10发表的:
搞艺术不是搞奈力游戏，玩意力，跑马拉松，跑环球，码长城。艺术本质都搞不清楚赶快让路吧。这种及无脑又无心的所为码长城式想法，买菜的也有想法。四人没一个有才气的。赶快让路吧。东拿西借不是长久的。
搞艺术...[/quote]
你要他们给谁让路？谁？
琴一直钟情于动物标本，但这种“固执”是我们要的固执吗？
琴本是个有才气的艺术家，可偏偏这种固执把他越带越远，甚至掩盖了他的才华。
相比“半途而废”的石青也许这次是没劲，但石青一直“半途而废”下去，我们也就看不到石青了，大家期待的正是晦涩的石青，石青这次是最棒的。
王卫的乌儿善的太“作品”，以至让人不想说什么，同时，太“作品”的结果就是导致形式撞车，你见过有谁揪出石青的作品撞车吗？
内讧了，开始抬高自己贬低别人了，不好
[quote]引用第29楼guest于2009-8-26 23:30:22发表的:
琴一直钟情于动物标本，但这种“固执”是我们要的固执吗？
琴本是个有才气的艺术家，可偏偏这种固执把他越带越远，甚至掩盖了他的才华。
相比“半途而废”的石青也许这次是没劲，但石青一直“半途而废”下去，我们也就...你见过有谁揪出石青的作品撞车吗？
[/quote]
呵呵 石青的东西谁的都像一点
太学院太美术史了，都没有我有才华。
"石青的作品撞车吗？是抄的太多。别总拿笨蛋说事。那几个人有什末扯的。不是早就乱轮了吗。
李振华请你说实话?
这个展览有意义吗？
难道邱。刘等艺术家没有在市场里受益吗？
这个展览目的干净吗？
李振华请你说实话?
李振华请你说实话?
李振华请你说实话?
李振华请你说实话?
李振华请你说实话?
[quote]引用第33楼guest于2009-8-27 22:10:06发表的:
"石青的作品撞车吗？是抄的太多。别总拿笨蛋说事。那几个人有什末扯的。不是早就乱轮了吗。...[/quote]
错了，是因为石青作品实在太差！连撞车的机会都没有。。。
看看杨福，刘伟，孙原，小波在干吗跑到哪里啦。石，王，张等太自欺泣人啦。十几年过去啦，装的都歇顶，还玩虚的。
三十六是小波
haha
谁是小波？王晓波？
还是好好学艺术史，这样的问题还来谈。
没戏没戏
没戏没戏
[quote]引用第40楼guest于2009-8-31 18:22:42发表的:
还是好好学艺术史，这样的问题还来谈。
没戏没戏...[/quote]
学生思维
琴的作品有他的民族情结，试图投射蒙古帝国的遗迹，乌的作品欠了点火候，材料运用上有点多余的感觉，石的作品叙事性太强，王的作品简练朴实，但不够精准
不合时宜的展览，3个轴人
