日本的越后妻有三年展(Echigo Tsumari Triennial)，因为其特有的农地文化背景，成为一个可以带来很多思考的当代艺术年展。和很多陈列在田地或旧屋里的更具视觉效果的作品相区别，日本评论家杉田敦和杉田里佳（Atsushi & Rika Sugita)将讨论带进了这次的三年展中，在东京女子美术大学和他的朋友们、学生们的支持下，他们改造了一个弃用已久的旧房子，成了“批评家海岸”（Critics Coast)的常设地，三个月展览期间展示他所进行的“口述批评史”访谈录像和定期的讨论，我们（杉田敦，Hyunjin Kim，远藤水城以及我）之间的讨论就在这样的情境中发生，从各自的经验出发谈正在发生中的亚洲艺术，和那些特地从东京赶来的艺术家，学生和朋友一起，这是个非常美好的夜晚，这样的夜谈属于久违了的大地。
上路，自从2000年第一届越后妻有三年展以来，现在已经有300件作品散布在这个地区的不同地方，可行的观展方式是驾车。
James Turrell的“光之屋”(The House of Ligth)：需要预约才能在清晨透过打开的屋顶看到天空的神秘颜色，我去的时候，不是清晨，吸引我的反而是建筑空间本身。
Antony Gormley的作品“另一特性（Another Singularity) ”寄居在日式传统木屋中，使我们再次领略传统屋宅的优美。
当地的新式房屋大多以预制件的方式组装而成，这和该地区曾受地震受创有关。
这就是“批评家海岸”（Critics Coast)的所在地，讨论就在室外的露台上进行。
我们的邻居。
室内有杉田敦和杉田里佳“口述批评史”的访谈录像播放，讨论从下午继续到晚上。
第二天，我们继续漫游，在一个已近荒废的屋子里看到这个奇异的图像组合：文革海报+六十年代日本流行泳装女郎。
这对年轻人看到了什么？
转自：关心亭
上路，自从2000年第一届越后妻有三年展以来，现在已经有300件作品散布在这个地区的不同地方，可行的观展方式是驾车。
James Turrell的“光之屋”(The House of Ligth)：需要预约才能在清晨透过打开的屋顶看到天空的神秘颜色，我去的时候，不是清晨，吸引我的反而是建筑空间本身。
Antony Gormley的作品“另一特性（Another Singularity) ”寄居在日式传统木屋中，使我们再次领略传统屋宅的优美。
当地的新式房屋大多以预制件的方式组装而成，这和该地区曾受地震受创有关。
这就是“批评家海岸”（Critics Coast)的所在地，讨论就在室外的露台上进行。
我们的邻居。
室内有杉田敦和杉田里佳“口述批评史”的访谈录像播放，讨论从下午继续到晚上。
第二天，我们继续漫游，在一个已近荒废的屋子里看到这个奇异的图像组合：文革海报+六十年代日本流行泳装女郎。
这对年轻人看到了什么？
转自：关心亭
