用抽象构筑具象,简析赵无极的《En Memoire de May》----鲍海波
用抽象构筑具象,简析赵无极的《En Memoire de May》----鲍海波
画面中单个的色块都没有具体模仿对象，即或是有，也只是诸如山石、云霞的模糊意向，并且要处于特定的整幅画境中来体认。
画面构图符合基本的前实后虚的景物写实规范。
色块边界处理呈现素描透视效果。“一头翘”即一头边界实一头边界虚。这里通过以下几种方式来实现：类似印刷套色方式即并置色块挤压彼此的边界。这样做往往会留下底色（通常是白色）；压色即干画法中用一色完全覆盖已经干了的底色；如果底色未干，则可有虚化边界的效果；“飞笔”
远景的虚化主要是湿画法和薄涂法的结合。大面积虚色的中间或突起的笔触能化解近远景间的突兀，另外，垂直作画中对颜料自然流淌的控制也能出些笔触。
173 Zao Wou-ki (Zhao Wuji, 1921-) En Memoire de May (14.11.30/10.3.72) 1972 oil on canvas 200 x 525 cm Centre national d''art et de culture Georges Pompidou
画面中单个的色块都没有具体模仿对象，即或是有，也只是诸如山石、云霞的模糊意向，并且要处于特定的整幅画境中来体认。
画面构图符合基本的前实后虚的景物写实规范。
色块边界处理呈现素描透视效果。“一头翘”即一头边界实一头边界虚。这里通过以下几种方式来实现：类似印刷套色方式即并置色块挤压彼此的边界。这样做往往会留下底色（通常是白色）；压色即干画法中用一色完全覆盖已经干了的底色；如果底色未干，则可有虚化边界的效果；“飞笔”
远景的虚化主要是湿画法和薄涂法的结合。大面积虚色的中间或突起的笔触能化解近远景间的突兀，另外，垂直作画中对颜料自然流淌的控制也能出些笔触。
173 Zao Wou-ki (Zhao Wuji, 1921-) En Memoire de May (14.11.30/10.3.72) 1972 oil on canvas 200 x 525 cm Centre national d''art et de culture Georges Pompidou
