随着时间，你慢慢发现60年代始终是我们无法超越的一个峰值，眼下无非是山寨了N个版本后的虚假繁荣。就60年代独立杂志而言，Ralph Ginzburg和Herb Lubalin遭遇的与那本臭名昭著的《OZ》一样的牢狱之灾，有所不同的是，《OZ》极尽感官之能事，而Ralph Ginzburg有了更多人文批判的倾向，没想到诗人金斯伯格还有一个同样能干的兄弟，这个兄弟还有一个顶风作案的优点。
尽管国家或权势借国之公器对Ralph Ginzburg们等进行了阻挠，但整个执行过程还是在司法公正的范畴之内的，所以你会发现Ralph Ginzburg们是在若干年之后才因前朝“作奸犯科”之事而面临处罚，不像在我们的祖国经常就人间蒸发了，或者留下遗书若干，这样即使一个团的Ginzburg也印不出一个屁字。眼下，帝国的鹰犬们又在加班了。
下文刊于刚刚出版的《新平面》第21期，因为我国伟大的书号制度，这期出来地有点迟了。
Herb Lubalin & Ralph Ginzburg: 60年代独立杂志的声音
45年前，由英国设计师Ken Garland发表了著名的First Things First（《当务之急》）设计宣言，这被视为“独立”设计精神的标杆——所谓独立，是指不依赖于任何政党和团体，不受任何外在力量的控制和摆布，对所有问题的判断均经过自己的思考。
同时期的美国设计师Herb Lubalin和出版人Ralph Ginzburg正是以他们激进的涉世态度和对言论自由的追求，在风起云涌的六十年代孕育了独立精神这一伟大传统。
Herb Lubalin和Ralph Ginzburg（垮掉派干将爱伦·金斯博格的哥哥）这对黄金组合在60年代到70年代初的十年间，先后创办了三本超越时空影响至今的杂志: 《Eros》、《Fact》和《Avant Garde》。一般来讲，其他杂志的终结多半是运营难以为继，而导致金斯博格和卢布林合作嘎然而止的原因是美国联邦政府的监狱。
Eros》(1962-1963)
卢布林和金斯博格合作的第一本重要刊物叫《Eros》（爱神）,1962年创刊的大开本硬皮季刊，通过邮寄方式发行。在创刊号中《爱神》声称这是一本追求感官愉悦及快乐的杂志。不同于同时期《花花公子》那种单纯满足性幻想的男性杂志，《爱神》是从历史、政治、艺术、文学等多方面进行描绘的情爱宝鉴，活色生香、印制精美的《爱神》立即成为当时保守社会氛围中的感官兴奋点。
《爱神》第三期刊登了玛丽莲·梦露之前被封禁的一组裸体写真，这是她生前最后一组照片。从第四期几幅黑人和白人的肌体交织的画面中我们明显可以看到三十年后《Colors》杂志挑战种族话题的影子。但这是尚未从受压制的50年代摆脱出来的1962年，邮件审查制度、对亲共分子的迫害还在持续着，《爱神》邮寄的发行方式自然就撞到了《联邦反诲淫法》的枪口上（冷战时期的美国邮政局实质上起着意识形态关卡的作用）。金斯博格因为所谓的“传播猥亵内容”而被法院起诉，宣传喉舌们每一次无不以“扫黄打非”作为铲除异己的幌子的。就这样，《爱神》在发行了四期之后随即被迫停刊。这场官司直到1972年才终审判决，发行人金斯博格被判入狱8个月，他也成为美国出版界因为涉及“淫秽”出版物而入狱的第一人。这让我想起伦敦那本臭名昭著的《OZ》杂志在同一时间段类似的遭遇，保守主义在70年代终于开始收网了。和带有美国中产阶级审美意趣的《爱神》相比，《OZ》虽然在视觉形态上更为放荡不羁，但比Eros晚了好几年。
这时距离美国西海岸波澜壮阔的嬉皮士性解放运动尚有五六年之隔，卢布林和金斯博格第一次出击就触及到了传统道德观的底线。
《Fact》(1964-1967)
金斯博格在等待法院裁决期间又开始了他新的一本杂志的创立，由于《爱神》的前车之鉴，他和卢布林这次决定“远离情色”，他们开始把矛头指向了政治！这本新杂志名字叫《Fact》（真相），双月刊。与之前的《爱神》截然不同的是《真相》是一本外观上极简的、黑白的政论刊物。在它的创刊号里是这样写道：《真相》杂志致力于成为一本探求真实的伟大杂志，它挑战的不仅是传统、大企业、教会和政府，更是我们的读者。
金斯博格将《真相》杂志当作怯弱、堕落的美国媒体的解毒药。当时大部分的美国普通大众都没办法得知有关越战、政府腐败和环境问题的信息，主流媒体却热衷于政客名流们的日常花边报道。《真相》杂志为那些备受争议的作家开辟了一个发表异见、反对种族仇恨和滥用国家暴力等话题的言论阵地，作者中包括像罗素、汤因比这样的批评大家。金斯博格在内容编辑上常用的一个手段就是就一些热点问题向当时的社会名流发放调查问卷，1967年的一期杂志做的是让28位美国著名人士发表关于色情的看法，后来的当选总统罗纳德·里根就是当中的一位，但他没做回应。
尽管《真相》杂志以揭露丑闻为己任，但在视觉形态上坚决和那些地下小报划清界限。由于资金上的受限，Lubalin以简约的方式来导向内容上的犀利，每期封面极尽“标题党”的极限：
第四期的封面：“鲍比 肯尼迪是当今美国政坛最邪恶的_ _ _” 这个肯尼迪是几个月后被刺杀的另外那个肯尼迪的兄弟，当然Fact杂志针对敏感话题的直言不讳最终也带来麻烦。
第五期标题：1,189精神病医师认为Barry Goldwater的精神状况不适合担任总统。
Barry Goldwater是1964年选举共和党的总统候选人，他宣称在越南存在使用核武器的可能性。金斯博格于是通过美国医学会了解到到Barry Goldwater相关的健康状况，然后把它发给那些精神病医师，经过统计做出了以“Barry Goldwater的精神状态是不适合担当总统”的这个结论。这一举动让Barry Goldwater恼羞成怒，随而控告杂志社毁谤罪，虽然陪审团最初只判给他1美元的名誉损失费，但Barry Goldwater此后多年不断上诉而获得数万美元的赔偿最终使得《真相》杂志倾家荡产，而这时它的发行量已经达到25万份了。
同样是短命的结局，《真相》杂志在读者群中还是获得了相当大的成功，除了发行量的递增之外卢布林还获得了各类设计奖项。那种仅仅强调以标题字的视觉编排来传递信息的手法成为卢布林的独创，几十年后伟大的Fred Woodward在《滚石》杂志里将这种编排手法彻底发扬光大了。
《Avant Garde》（1968-1971）
虽然《爱神》和《真相》已成灰烬，但它们的精神遗产让金斯博格有信心打造一本新的杂志，一本超越时代的杂志——《Avant Garde》(前卫)，在某种意义上它是《爱神》和《真相》结合之后的重生。卢布林因为这本杂志创造的刊头字体Avant Garde后来成为了设计史上最流行的一款字体之一。
Avant Garde字体的诞生还颇费一些周折，起初卢布林的几个方案——类似可口可乐的花体字——都不是金斯博格想要的那种，半个月过去了都毫无进展，直到金斯博格夫妇在拜访了卢布林的工作室后的第二天，卢布林终于设计出了一款全新的、“飞向未来”的字体，就像金斯博格定义这本杂志的那样——超越时代。1970年Avant Garde由国际字体公司ITC发布，它迅速成为70年代最为广泛使用的一款字体，它甚至泛滥地难以收拾。
《前卫》在视觉上是《爱神》的延续，从封面到内页它都配以极尽感官之能事的大幅图片，给读者造成强烈的视觉冲击，Tom Wesselmann为第五期做的这个封面已经成为了那个时代的象征；在话题报道上《前卫》又继承了《真相》那种自由开放、毫无顾忌的政治批评特色。这是一本前卫流行文化和激进政治言论的混搭刊物：（第一期）在Richard Lindner整幅插图之后紧跟着是一篇关于美国飞行员在越南“屠杀禁赛”的长篇报道。在一期和毕加索合作的特刊中，刊登的都是他那些不为正经艺术杂志和画廊欣赏的情色版画。《前卫》还会在某个页面上突然列出无数军界政要的电话号码，然后冠之以“鹰派连线”的题目。
就在《前卫》杂志已经在美国知识界造成强烈反响之时，1971年金斯博格因为《爱神》的终审而面临服刑，《前卫》杂志就嘎然而止了。金斯博格和卢布林杂志创作的黄金时代亦随之结束。
或许是卢布林1981过早的离世使得代表60年代独立出版的自由气息已所剩无几，让卢布林更难以想象的是当下的言论表达陷入一个更加保守的境地——当60年代各个少数族群通过那场变革最终争取到了各自的权益之后，当理想主义在90年代过渡到权利阶层之后，各种女权主义、反种族主义、艾滋病团体等等都已容不得像《真相》、《前卫》这样的杂志存在，他们追求的是各自的“正确”。 《滚石》杂志尽管也谈政治，但前提必须是“和谐”的。就是在保守主义依然顽强的60年代，金斯博格和卢布林还是可以发出自己的声音的。那个时代的诉求反过来变成了现在的封锁线，多少有点反讽吧。
在这个被高速运转的市场规则裹挟着的当下，设计师为满足商业客户的各种要求已经几乎丧失了一切的自主权；在同一喉舌之下，45年前那份著名的独立宣言对我们来讲近乎于奢侈，金斯博格和卢布林一次次以身试法的作为现在看起来更像是传奇。精神价值缺失环境中的设计师无非是一批可以随时被抛弃的替代品，而当这批早已自我迷失的熟练操手们在寒潮来临之际，是否会觉得更冷呢？
转自：卢涛
http://ltrichard.blogbus.com/logs/28238511.html
尽管国家或权势借国之公器对Ralph Ginzburg们等进行了阻挠，但整个执行过程还是在司法公正的范畴之内的，所以你会发现Ralph Ginzburg们是在若干年之后才因前朝“作奸犯科”之事而面临处罚，不像在我们的祖国经常就人间蒸发了，或者留下遗书若干，这样即使一个团的Ginzburg也印不出一个屁字。眼下，帝国的鹰犬们又在加班了。
下文刊于刚刚出版的《新平面》第21期，因为我国伟大的书号制度，这期出来地有点迟了。
Herb Lubalin & Ralph Ginzburg: 60年代独立杂志的声音
45年前，由英国设计师Ken Garland发表了著名的First Things First（《当务之急》）设计宣言，这被视为“独立”设计精神的标杆——所谓独立，是指不依赖于任何政党和团体，不受任何外在力量的控制和摆布，对所有问题的判断均经过自己的思考。
同时期的美国设计师Herb Lubalin和出版人Ralph Ginzburg正是以他们激进的涉世态度和对言论自由的追求，在风起云涌的六十年代孕育了独立精神这一伟大传统。
Herb Lubalin和Ralph Ginzburg（垮掉派干将爱伦·金斯博格的哥哥）这对黄金组合在60年代到70年代初的十年间，先后创办了三本超越时空影响至今的杂志: 《Eros》、《Fact》和《Avant Garde》。一般来讲，其他杂志的终结多半是运营难以为继，而导致金斯博格和卢布林合作嘎然而止的原因是美国联邦政府的监狱。
Eros》(1962-1963)
卢布林和金斯博格合作的第一本重要刊物叫《Eros》（爱神）,1962年创刊的大开本硬皮季刊，通过邮寄方式发行。在创刊号中《爱神》声称这是一本追求感官愉悦及快乐的杂志。不同于同时期《花花公子》那种单纯满足性幻想的男性杂志，《爱神》是从历史、政治、艺术、文学等多方面进行描绘的情爱宝鉴，活色生香、印制精美的《爱神》立即成为当时保守社会氛围中的感官兴奋点。
《爱神》第三期刊登了玛丽莲·梦露之前被封禁的一组裸体写真，这是她生前最后一组照片。从第四期几幅黑人和白人的肌体交织的画面中我们明显可以看到三十年后《Colors》杂志挑战种族话题的影子。但这是尚未从受压制的50年代摆脱出来的1962年，邮件审查制度、对亲共分子的迫害还在持续着，《爱神》邮寄的发行方式自然就撞到了《联邦反诲淫法》的枪口上（冷战时期的美国邮政局实质上起着意识形态关卡的作用）。金斯博格因为所谓的“传播猥亵内容”而被法院起诉，宣传喉舌们每一次无不以“扫黄打非”作为铲除异己的幌子的。就这样，《爱神》在发行了四期之后随即被迫停刊。这场官司直到1972年才终审判决，发行人金斯博格被判入狱8个月，他也成为美国出版界因为涉及“淫秽”出版物而入狱的第一人。这让我想起伦敦那本臭名昭著的《OZ》杂志在同一时间段类似的遭遇，保守主义在70年代终于开始收网了。和带有美国中产阶级审美意趣的《爱神》相比，《OZ》虽然在视觉形态上更为放荡不羁，但比Eros晚了好几年。
这时距离美国西海岸波澜壮阔的嬉皮士性解放运动尚有五六年之隔，卢布林和金斯博格第一次出击就触及到了传统道德观的底线。
《Fact》(1964-1967)
金斯博格在等待法院裁决期间又开始了他新的一本杂志的创立，由于《爱神》的前车之鉴，他和卢布林这次决定“远离情色”，他们开始把矛头指向了政治！这本新杂志名字叫《Fact》（真相），双月刊。与之前的《爱神》截然不同的是《真相》是一本外观上极简的、黑白的政论刊物。在它的创刊号里是这样写道：《真相》杂志致力于成为一本探求真实的伟大杂志，它挑战的不仅是传统、大企业、教会和政府，更是我们的读者。
金斯博格将《真相》杂志当作怯弱、堕落的美国媒体的解毒药。当时大部分的美国普通大众都没办法得知有关越战、政府腐败和环境问题的信息，主流媒体却热衷于政客名流们的日常花边报道。《真相》杂志为那些备受争议的作家开辟了一个发表异见、反对种族仇恨和滥用国家暴力等话题的言论阵地，作者中包括像罗素、汤因比这样的批评大家。金斯博格在内容编辑上常用的一个手段就是就一些热点问题向当时的社会名流发放调查问卷，1967年的一期杂志做的是让28位美国著名人士发表关于色情的看法，后来的当选总统罗纳德·里根就是当中的一位，但他没做回应。
尽管《真相》杂志以揭露丑闻为己任，但在视觉形态上坚决和那些地下小报划清界限。由于资金上的受限，Lubalin以简约的方式来导向内容上的犀利，每期封面极尽“标题党”的极限：
第四期的封面：“鲍比 肯尼迪是当今美国政坛最邪恶的_ _ _” 这个肯尼迪是几个月后被刺杀的另外那个肯尼迪的兄弟，当然Fact杂志针对敏感话题的直言不讳最终也带来麻烦。
第五期标题：1,189精神病医师认为Barry Goldwater的精神状况不适合担任总统。
Barry Goldwater是1964年选举共和党的总统候选人，他宣称在越南存在使用核武器的可能性。金斯博格于是通过美国医学会了解到到Barry Goldwater相关的健康状况，然后把它发给那些精神病医师，经过统计做出了以“Barry Goldwater的精神状态是不适合担当总统”的这个结论。这一举动让Barry Goldwater恼羞成怒，随而控告杂志社毁谤罪，虽然陪审团最初只判给他1美元的名誉损失费，但Barry Goldwater此后多年不断上诉而获得数万美元的赔偿最终使得《真相》杂志倾家荡产，而这时它的发行量已经达到25万份了。
同样是短命的结局，《真相》杂志在读者群中还是获得了相当大的成功，除了发行量的递增之外卢布林还获得了各类设计奖项。那种仅仅强调以标题字的视觉编排来传递信息的手法成为卢布林的独创，几十年后伟大的Fred Woodward在《滚石》杂志里将这种编排手法彻底发扬光大了。
《Avant Garde》（1968-1971）
虽然《爱神》和《真相》已成灰烬，但它们的精神遗产让金斯博格有信心打造一本新的杂志，一本超越时代的杂志——《Avant Garde》(前卫)，在某种意义上它是《爱神》和《真相》结合之后的重生。卢布林因为这本杂志创造的刊头字体Avant Garde后来成为了设计史上最流行的一款字体之一。
Avant Garde字体的诞生还颇费一些周折，起初卢布林的几个方案——类似可口可乐的花体字——都不是金斯博格想要的那种，半个月过去了都毫无进展，直到金斯博格夫妇在拜访了卢布林的工作室后的第二天，卢布林终于设计出了一款全新的、“飞向未来”的字体，就像金斯博格定义这本杂志的那样——超越时代。1970年Avant Garde由国际字体公司ITC发布，它迅速成为70年代最为广泛使用的一款字体，它甚至泛滥地难以收拾。
《前卫》在视觉上是《爱神》的延续，从封面到内页它都配以极尽感官之能事的大幅图片，给读者造成强烈的视觉冲击，Tom Wesselmann为第五期做的这个封面已经成为了那个时代的象征；在话题报道上《前卫》又继承了《真相》那种自由开放、毫无顾忌的政治批评特色。这是一本前卫流行文化和激进政治言论的混搭刊物：（第一期）在Richard Lindner整幅插图之后紧跟着是一篇关于美国飞行员在越南“屠杀禁赛”的长篇报道。在一期和毕加索合作的特刊中，刊登的都是他那些不为正经艺术杂志和画廊欣赏的情色版画。《前卫》还会在某个页面上突然列出无数军界政要的电话号码，然后冠之以“鹰派连线”的题目。
就在《前卫》杂志已经在美国知识界造成强烈反响之时，1971年金斯博格因为《爱神》的终审而面临服刑，《前卫》杂志就嘎然而止了。金斯博格和卢布林杂志创作的黄金时代亦随之结束。
或许是卢布林1981过早的离世使得代表60年代独立出版的自由气息已所剩无几，让卢布林更难以想象的是当下的言论表达陷入一个更加保守的境地——当60年代各个少数族群通过那场变革最终争取到了各自的权益之后，当理想主义在90年代过渡到权利阶层之后，各种女权主义、反种族主义、艾滋病团体等等都已容不得像《真相》、《前卫》这样的杂志存在，他们追求的是各自的“正确”。 《滚石》杂志尽管也谈政治，但前提必须是“和谐”的。就是在保守主义依然顽强的60年代，金斯博格和卢布林还是可以发出自己的声音的。那个时代的诉求反过来变成了现在的封锁线，多少有点反讽吧。
在这个被高速运转的市场规则裹挟着的当下，设计师为满足商业客户的各种要求已经几乎丧失了一切的自主权；在同一喉舌之下，45年前那份著名的独立宣言对我们来讲近乎于奢侈，金斯博格和卢布林一次次以身试法的作为现在看起来更像是传奇。精神价值缺失环境中的设计师无非是一批可以随时被抛弃的替代品，而当这批早已自我迷失的熟练操手们在寒潮来临之际，是否会觉得更冷呢？
转自：卢涛
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杂志难搞
中国游朱琪的《艺术地图》！
