《中国文化复兴之路》插曲 之十二

意派是低级智力的迷信忽悠
为“意派”理论补课（二）

江因风

（“意派”是农业文明时代早期的低级智力模式，比现代社会落后2000年）

二，什么是抽象艺术？



1，抽象艺术的定义：


抽象艺术是整个现代艺术的核心，
而后现代艺术是基于现代艺术为基础的。
如果中国人一直还搞不懂抽象艺术是什么？
那中国就永远进不了现代艺术时代。
永远停留在古典美术和原始美术里面绕圈圈。

“意派”把抽象误解为语言形态符号和象征，
对艺术的理解停留于古典美术和原始美术的杂交状态，
是彻底的无知和错误。

抽象并不是一种物质形态，
也不是一种语言形态和符号形态。

抽象是物质最优化的运动方式的和存在方式。
抽象是在三维的空间里面，以时间的形态延伸。
抽象的本质并不是视觉，抽象表现在平面视觉上，
就是视觉在平面上的最优化的存在方式。




（海浪的形成，就是大量的水最优化的运动方式和存在方式）



所以抽象和主题意义、意境象征、语言逻辑推理，
社会问题、政治意义等，是没有任何关系的。

“意派”，“后抽象” “实验水墨”等等，
把抽象忽悠成社会问题和意境象征，
是用原始美术的方式来理解抽象，
而对抽象艺术是完全的一窍不通。

抽象并不是一种线性逻辑，
所以抽象是不可以用语言来描述的。
抽象也是不可以用符号来忽悠的。
“意派”把抽象忽悠成叙事，完全就是扯蛋。




（长的像大象鼻子的山，在中国就很出名。
“意派”等批评家就是把抽象长的像什么来忽悠的）



2，如何理解抽象艺术？


如水流，瀑布、海浪等，
就是水这种物质的运动方式和存在方式。

一小堆沙子，在只有重力和沙子之间的摩擦力的作用下，
在平稳的地面上的最优化的存在方式，
就是类似金字塔形状的圆锥形态。

所以，我们可以用简单的立体几何和解释几何，
来描述这一小堆沙的存在方式。
这是我们艺术家都可以理解简单的几何构图，比如黄金分割等等。

这就是康定斯基和蒙德里安时代对抽象艺术的理解。
早期抽象艺术萌芽时代，由简单的几何结构所组成的抽象。

但是，无数堆沙在不但只有重力，沙子之间的摩擦力，
还有风力，地表运动，流沙，地下水等等因素的作用下，
它在地面的最优化的存在方式，就是现在的沙漠形态。

沙漠状态，就不是简单的立体几何可以描述的了。
这需要微积分，流体力学，空气动力学，自组织系统理论，
混沌理论，分型数学等等复杂的科学体系去描述。

地球上沙漠形式到处都存在，
但地球上并不存在圆锥形状的一小堆沙。




（沙漠，大量的沙子最优化的运动方式和存在方式）



“意派”艺术家就只学过简单的几何构图和黄金分割，
所以问题很严重。什么办呢？用迷信来忽悠呗。
那座山不是长得像个猴子吗？把它当作“猴子山”来忽悠呗。

“意派”，“后抽象”、“问题抽象”，“实验水墨”，
都是把抽象当作“猴子山”来忽悠，还扯上一些社会和政治问题。

艺术本身就是科学的一个分支体系，这是学术层面的艺术，
必须由拥有高级智力和高级思维体系能力的艺术家去解决。

“意派”，“后抽象”“问题抽象”，“实验水墨”等等这些，
都是停留于人类原始时代的低级智力和低级的思维方式。
所以“意派”只能用迷信的方式把艺术当作原始图腾来忽悠，
“意派”和“实验水墨”并没有什么区别，
而是把“实验水墨”忽悠的更加原始和更加愚昧一点。

“意派”不是一种艺术思想，也不是一种学术思想。
学术思想的基础，就必须用现代科学的方式。
“意派”只是一种原始时代的迷信思想，
离学术的定义相差十万八千里。




 

（古典美术，是农业文明时代的造型技术，

现代美术，是工业文明时代的视觉科学）

三，如何分辨古典美术和现代美术


由古典美术到现代美术的演变过程，
就是艺术家更加科学地认识客观世界，
和更加科学地认识人类精神意识自身的过程。

人类现代美术阶段产生很多流派，
但现代美术的核心是抽象艺术。
其他流派基本都是过渡性质的，
或者是古典美术的变种。

古典美术产生于人类的农业文明时代，
以手工劳作为核心价值。
原始美术产生于人类的狩猎文明时代，
以记事作为核心价值。
“意派”就是古典美术和原始美术的杂交思想。

下面分2点教你分辨古典美术和现代美术的区别。




（罗丹，是文学性表现得最好的古典雕塑家，
罗丹的雕塑，也基本是但丁《神曲》的插图。）


1，现代美术放弃古典美术的文学性与象征性。


古典美术所谓的艺术性，
就是通过隐瞒的方式，来表达文学性的主题。
所以古典美术的意义，就是作为文学的插图。

而现代美术是可以独立存在的。
本身就是放弃了文学性和叙事性。

而隐瞒的表达方式，就是类似于猜灯谜的玩儿。
是人类在社会生产力比较低的时候，
是用来消磨时间的猜灯谜玩儿。

但人类在迈进精确、高效、系统、科学的现代社会，
隐瞒的表达方式就耽误了人类信息传递的快速和准确性。
所以现代艺术也放弃了古典美术的猜灯迷方式。

猜灯谜是一个步骤的简单逻辑推理游戏，
是一种低级智力的绕圈圈的游戏，
和高智力集约的现代社会是格格不入的。

中国艺术批评家之所以搞不懂现代美术，
就是智力停留于原始社会和农业文明年代的低级状态，
老要在现代美术里面寻找叙事性和文学意义。

中国文艺界思想还停留在人类原始社会阶段，
完全没有产生适合现代社会的高级思维方式。
以原始和愚昧为代表的低智力艺术思想，
就作为中国艺术思想的主流。
所以才能产生类似“意派”的原始艺术思想。




（古典美术，可以通过语言逻辑来描述。
现代美术，只能靠视觉来感知。）



2，古典美术和语言感知，现代美术的视觉感知。


语言是人类智力处于低级状态年代，
用来纪录和描述简单事物的一种方式。

但语言是不能纪录和描述复杂事物的，
所以，在人类智力发展到高级状态的年代，
语言已经不是人类解决高级问题的主要方式，
取而代之的是函数和程序。
复杂的函数和程序才能描述纯视觉的内容，
语言只是沟通和交流简单事物的方式。

古典美术是通过语言逻辑来感知的。
所以古典美术是一种低级智力的思维方式。
现代美术是通过纯视觉来感知的，
这就是现代美术和古典美术的最本质区别。

语言是一种线性逻辑的思维方式。
视觉是一种非线性逻辑的感知方式。

语言逻辑感知和视觉感知，
是2种完全不同的人类感知方式。
视觉感知是不能通过语言逻辑来描述的。

举个例子，
盲人是可以通过语言的方式，听懂古典美术的。
但盲人是不可能通过语言的方式，听懂抽象艺术的。

盲人只可以听懂非语言方式的抽象音乐。
但盲人感受不到视觉形式的抽象图像。

非语言方式，是现代艺术的最大特征。
非语言方式，也是经典科学和现代科学的最大特征。

分辨古典美术和现代美术，最简单的方式就是：
一切可以通过语言来描述的，就是古典美术。
不可以通过语言来描述的，才是现代美术。

古典美术是人类农业文明时代，
认识事物的一种低级智力的思维方式。
而中国的艺术家和艺术批评家，
就没有足够的智力来认识现代美术，
所以，中国美术并没有进入现代美术时代，
而停留于原始美术和古典美术的杂交状态。
这就是“意派”之所以能够忽悠整个中国艺术界的原因。




（农业文明通过直觉都是可以理解的，
现代文明是不可以通过直觉来理解。
农业文明时代的一个雕塑也许可以等价于，
计算机硬件的十万分之一个细节的放大）


人类农业文明时代的简单智力模式是通过语言来描述的，
普通人通过日常常识和直观都是可以理解的。
所以古典美术中国人基本上都可以理解。
“意派”就是接近于农业文明时代早期的低级智力模式。

人类工业文明之后所发展起来的复杂的现代智力模式，
就不能通过日常生活常识和直观来理解的，
它需要一种高级的智力模式和知识结构。
所以现代美术和后现代美术，
中国人就缺乏足够的智力和知识结构来理解。
现代美术和后现代美术在中国是不存在的。


要更加全面了解抽象艺术和人类美术，
有兴趣的可以去看笔者《中国文艺复兴之路》系列中的6篇，
《重建人类抽象艺术（一、二、三）》3篇，
《人类美术的进程（上、中、下）》3篇。





(未完，待续......)





江因风
2009年于深圳
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