『艺术』谁在操纵世界艺术品市场?
发起人:wyp198793  回复数:0   浏览数:1532   最后更新:2009/07/07 10:40:04 by wyp198793
[楼主] wyp198793 2009-07-07 10:40:04
『艺术』谁在操纵世界艺术品市场?

转自良品杂志


 在经济危机的大环境下,人们普遍认为全球艺术品市场“转熊”,可是就在美国雷曼兄弟宣布破产的数小时后,达明安·赫斯特的223幅新作却在苏富比拍卖会拍得2亿美元,再次刷新拍卖史上的纪录;在另一场拍卖会上,穆格拉比斯的一个电话,让一件330万美元的艺术品即刻涨到了850万成交。是谁在操纵世界艺术品市场?是艺术品市场的经营规则?还是世界经济的大环境?





一幅油画价格动辄数百万美元,艺术展如商品展销会般遍地开花,不起眼的艺术品被媒体炒成天价……当代艺术品市场曾经火爆如此,却鲜有人关注艺术价值。如今,面对全球金融危机,艺术品价格下降,投资者热情消减,人们的目光终于重回艺术本身。


艺术市场的幕后推手


去年9月15日,就在美国雷曼兄弟宣布破产的数小时后,苏富比(Sotheby)拍卖行在其伦敦总部进行了该行历史上最为挥霍的一场拍卖会。英国本土的艺术家达明安·赫斯特(Damien Hirst)的223幅新作总共拍得了2亿美元,这个数字是历史上单个艺术家、单次拍卖所得最大数额的10倍以上。这场拍卖会的成果对于穆格拉比斯家族的父子三人(父亲何塞、大儿子阿尔伯特以及小儿子大卫)并不是一个让人咋舌的历史时刻,而只是他们日常工作中具有高度投资风险的一天。在25年的时间里,他们共收藏有超过3000件艺术作品,同一时期最大收藏量达200多件。穆格拉比斯家族最重要的收藏品就是800余件安迪·沃霍尔(Andy Warhol)的作品,仅次于匹茨堡安迪·沃霍尔博物馆的收藏数量。何塞主要对与“波普艺术”运动有关的艺术家感兴趣,而阿尔伯特和大卫则主要投拍年轻的、仍在世的艺术家的作品,在他俩的操作下,这个家族已经收藏有近150幅赫斯特的作品。

在这场拍卖会上,虽然穆格拉比斯家族没有任何收藏品参加拍卖,但他们的财富与他们所收藏的艺术家(如赫斯特、沃霍尔)的身价息息相关。他们到场的目的与其说是看热闹,不如说是为抬高这些艺术家的身价煽风点火。大卫解释道:“我们可能会顺手买点东西,但我们希望看到其他的竞投者投出高价。”以赫斯特的一幅鲨鱼作品为例:拍卖以200万美元起价,很快就卡在了320万美元的关口,而这距离拍卖行400-600万的最低估价还有一定距离。

就在拍卖槌就要落下的一刻,何塞看见有一个人还在和电话另一头的竞拍人通话,于是举手出了330万美元。在这个戏剧性的场面出现之后,各路竞投者又纷纷开始竞逐,这幅画最后以850万美元成交,现场掌声雷动。在父子三人看来,他们不惧怕锋芒逼人的竞投者,只怕出手谨慎的竞投者。用阿尔伯特的话说就是:“如果苏富比高兴、佳士得高兴,那我们肯定也高兴。”


穆格拉比斯的经营之道





穆格拉比斯家族的艺术品味与他们的移民身份有关。老穆格拉比斯是出生在叙利亚的犹太人,后来辗转哥伦比亚,最后落户于美国,家族生意从染布起家,直到近年才专攻艺术品市场。他们所欣赏的艺术品基本上出自一个类型的艺术家,他们对艺术品交易的理念既包含了移民的审美角度也夹杂了移民特有的那种进取精神。老穆格拉比斯说他们所青睐的艺术家都“代表着真正的美国商业文化”,从巴斯奎亚特、普林斯到库恩斯,甚至英国人赫斯特也包括在内。

穆格拉比斯家族拥有约3000件艺术收藏品,它们大多被存放在私人仓库里,而不出现在公众视线中。作为私人交易商,他们没有画廊,也不是任何画家的代理。他们每年出入大约100场艺术品拍卖会,剩下的时间则通过画廊和其他交易商进行买卖。在阿尔伯特看来,如果只买每个画家一两幅作品,作为卖家,他们对市场是没有影响力的。他说:“我们不会像有的人那样把艺术品买回来挂在墙上欣赏,我们买来是要做成一个艺术家作品的目录。”用阿尔伯特的话说,目录就相当于是流动资产,“让你可以掌控市场”。然而,在接下来的一段时间里,穆格拉比斯家族可能会失去这种对市场的掌控能力,因为艺术品市场明显地进入了不景气。




金融危机挑战艺术市场





美国老牌投资公司雷曼兄弟破产后宣布拿出价值2000万美元的16幅战后和当代艺术收藏品在佳士得拍卖会上拍卖。这一信息让许多人捕捉到金融危机与艺术市场的微妙关系。美国艺术资本集团首席执行官伊恩·派克表示:“很多曾踊跃购买当代艺术品的华尔街人士现在都在担心失去工作和奖金,而当你的财务状况受到威胁时,你要停止做的第一件事就是购买昂贵的艺术品。”在谈到当天金融市场消息(雷曼兄弟破产)和拍卖场狂热的场面之间的差异时,何塞·穆格拉比斯是如此分析的:“当希腊和罗马帝国灭亡的时候,剩下唯一值钱的就是艺术了。”

艺术品市场是一个以信心为基座的体系,金融风暴彻底动摇了大多数投资者的信心。当投资市场整体出现问题的时候,这些投资性的资金就会从艺术市场中撤离。苏富比去年秋拍的不佳表现,很快被认为是全球艺术市场“转熊”的一个重要标志。但也有专家认为,有珍藏价值的艺术品因为存世量有限,所以并不会因为一次金融危机就贬值,而只是让它的价格回归合理。

尽管如此,穆格拉比斯家族坚持认为,不管艺术品市场如何发展,他们还是可以用现有的方式继续买卖。有研究资料证明:金融环境不好的时期反而成了艺术品交易旺盛期,很多人会在经济危机后购买艺术品,如上世纪20年代末的大萧条和70年代的石油危机中,艺术品市场表现并不差。这样看来,艺术市场受金融和宏观经济影响并不是特别明显,艺术市场并没有想象中那么糟,危机的背后往往隐藏着转机。在2月的伦敦拍卖会前,老穆格拉比斯就曾表示:“艺术品的保值性比房地产、基金等其他东西都要好。”

穆格拉比斯家族的经营策略在于,他们不是把“品味”作为是否收藏的依据,而是把是否能影响某个艺术家作品的稀缺度作为是否收藏的依据。艺术品交易专家德奇认为,这在上升的市场环境中是好的策略,但在下滑的市场环境下是否还能奏效就还有待观察。很多艺术品以往被认为稀缺,但现在很有可能会一起出现在市场上,穆格拉比斯家族人为制造的稀缺度将很难奏效。艺术品交易就是这样一个奇怪的行当,它是对品味、对真品、对稀罕的物品、对有创造性的物品的买卖,即使在“牛市”的时候也让人捉摸不透。没有人能准确预测未来艺术市场的走向如何。





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