威尼斯09年值得关注的艺术家之二
Spencer Finch
如果要知道某些事物的真相，我们的观察都必须和经验有关，Finch迫使的继续扩大他项目的范围，然而每时每刻又回到原点不停的查看。有一次他到法国鲁昂去参观莫奈的画作但美术馆却因为装修关门。为此，Finch决定自己在酒店的房间里创作，他开始描绘房间里每种物品的颜色。结束后他得到了55种不同的色彩，但变化的光线却让颜色改变，于是他衍生制作了三部曲，一种扭曲了观念和印象派的方法论。每天的早、午、晚他都在进行同样的创作。他关注的是生理和心理上对观看的交感，内心是如何揭开外部的面纱的，对他来说视觉不只是投射而且也是捕捉。
我们剩下的一些日子(天空，2007年一月一日至 2007年6月17日)
A Few Days are All We Have (Sky, January 1, 2007-June 17, 2007)
2小时、2分钟、2秒(Walden Pond的风，2007年3月12日)
2 hours, 2 minutes, 2 seconds (Wind at Walden Pond, March 12, 2007)
月光（新墨西哥Luna County，2003年7月13日）
Moonlight (Luna County New Mexico, July 13, 2003)
灰尘(Hudson River谷 2005年10月30日)
Dusk (Hudson River Valley 10/30/2005)
夜空，着色的沙漠之上，亚利桑那州，2004年9月1日
Night Sky, Over the Painted Desert, Arizona, 1/9/04, 2004
如果要知道某些事物的真相，我们的观察都必须和经验有关，Finch迫使的继续扩大他项目的范围，然而每时每刻又回到原点不停的查看。有一次他到法国鲁昂去参观莫奈的画作但美术馆却因为装修关门。为此，Finch决定自己在酒店的房间里创作，他开始描绘房间里每种物品的颜色。结束后他得到了55种不同的色彩，但变化的光线却让颜色改变，于是他衍生制作了三部曲，一种扭曲了观念和印象派的方法论。每天的早、午、晚他都在进行同样的创作。他关注的是生理和心理上对观看的交感，内心是如何揭开外部的面纱的，对他来说视觉不只是投射而且也是捕捉。
我们剩下的一些日子(天空，2007年一月一日至 2007年6月17日)
A Few Days are All We Have (Sky, January 1, 2007-June 17, 2007)
2小时、2分钟、2秒(Walden Pond的风，2007年3月12日)
2 hours, 2 minutes, 2 seconds (Wind at Walden Pond, March 12, 2007)
月光（新墨西哥Luna County，2003年7月13日）
Moonlight (Luna County New Mexico, July 13, 2003)
灰尘(Hudson River谷 2005年10月30日)
Dusk (Hudson River Valley 10/30/2005)
夜空，着色的沙漠之上，亚利桑那州，2004年9月1日
Night Sky, Over the Painted Desert, Arizona, 1/9/04, 2004
Goshka Macuga
Goshka Macuga 的作品取材于出版物图像，然后用加工过的皮革恢复其活力，作品 A Time To Live , A Time To Die 复制了书籍封面的权威材料。Macuga 的画作创造了一个双关语 “翻录版本” ，因其中包含了其他艺术家的作品，通过机会选择的并置为图像解释创建了新的语境：女孩图像选自毕加索的作品、Max Ernst 的书本、还有 1905 年俄国革命图像中的飞鸟。通过对这些另类元素进行适当地重新排列，Macuga 在她的选择性和脱节的历史基础上，构造出她专有的寓言。镌刻于肌肤之上的 A Time To Live, A Time To Die 无法磨灭，根深蒂固的记忆结构被作为可延展的体验得以形成。
Library Table 图书馆的桌子
2005
oak table, leather bound books, customised lamps
140 x 206 cm
Madame Blavatsky Blavatsky夫人
2007
Carved wood, fiberglass, clothes, chairs
114.3 x 190.5 x 73.6 cm
A Time to Live, A Time to Die 活的时间、死的时间
2005
hand tooled leather in tray frame
52 x 146 cm
一直在想印象派有什么用.怎么会有这样无聊的人.无聊真的有这么重要吗,现在这批人就不难发现,其实就是希望以一种姿态出现.这本是艺术圈在社会的生存策略.
西方的艺术家门在做游戏,都是安全游戏,很没劲,这些资源都是美术史,而且是西方美术史,非西方的艺术家用不上,非艺术家又不屑用.独门游戏实验班很容易获得班长的奖励.他们在维持一个艺术的面子,其实什么都没有.真不希望中国会有这样的艺术.
西方储云
知识分子艺术中不是没有好东西,但是比例很少,他们带动知识分子艺术,但是本身是带有超越性的.现在的艺术家都在做艺术家艺术,回避真正困难的事情和部分.我不否认这是有很大诱惑的,因为他妈的酷.酷的是混淆物
Renata Lucas
1971年出生于巴西，Renata Lucas的实践是对建筑环境是如何决定行为、举止和社会关系的批评性阐释，并通过延长探讨社会对指定保护空间、财产和秩序的依靠性。在提供了另类空间的想象后个人可以带入适当的延续、操作和游戏-Lucas挑拨了新的主观和集体与建筑环境之间的可能性。
Mau Gênio, 2002, scaffolding and plywood, installation view at Museu de Arte da Pampulha, Belo Horizonte
Cruzamento, 2003, plywood, outside Centro Cultural Oduvaldo Viana Filho (Castelinho do Flamengo), Rio de Janeiro
Comum de Dois, 2002 (brick walls, stucco) 3.1m × 9.5m × 4m Mariantonia University Centre
Atlas, Galería Millan Antonio, São Paulo, 2006
Resident
1971年出生于巴西，Renata Lucas的实践是对建筑环境是如何决定行为、举止和社会关系的批评性阐释，并通过延长探讨社会对指定保护空间、财产和秩序的依靠性。在提供了另类空间的想象后个人可以带入适当的延续、操作和游戏-Lucas挑拨了新的主观和集体与建筑环境之间的可能性。
Mau Gênio, 2002, scaffolding and plywood, installation view at Museu de Arte da Pampulha, Belo Horizonte
Cruzamento, 2003, plywood, outside Centro Cultural Oduvaldo Viana Filho (Castelinho do Flamengo), Rio de Janeiro
Comum de Dois, 2002 (brick walls, stucco) 3.1m × 9.5m × 4m Mariantonia University Centre
Atlas, Galería Millan Antonio, São Paulo, 2006
Resident
Jumana Emil Abboud
Jumana Emil Abboud的装置《Rappunzelina》是一间用粉红色装饰的房间，充满了艺术家童年时期对失落故乡的零碎回忆。在空间里，Jumana Emil Abboud形容这是对新旧巴勒斯坦文化的学徒过程。在国外多年的距离中，她企图搭建童年回忆和今天世界的桥梁，也是种在陌生地理文化空间内重新学习并根植的尝试。
装置《Rappunzelina》
The Diver，Video 录像
4:35 min The Diver, 2004 - 4
Jumana Emil Abboud的装置《Rappunzelina》是一间用粉红色装饰的房间，充满了艺术家童年时期对失落故乡的零碎回忆。在空间里，Jumana Emil Abboud形容这是对新旧巴勒斯坦文化的学徒过程。在国外多年的距离中，她企图搭建童年回忆和今天世界的桥梁，也是种在陌生地理文化空间内重新学习并根植的尝试。
装置《Rappunzelina》
The Diver，Video 录像
4:35 min The Diver, 2004 - 4
