miscellany
小札
都是威尼斯惹的祸
All ignited by la biennale di venezia
董冰峰 Dong Bingfeng
新闻报道：2009年5月19日下午两点，第53届威尼斯双年展中国馆在北京亚洲大酒店准时召开新闻发布会，介绍本届“威尼斯双年展”中国馆的筹备情况。2009年威尼斯双年展中国馆的两位策展人卢昊和赵力，以及七位参加国家馆展览的艺术家方力钧、何晋渭、何森、刘鼎、邱志杰、曾梵志和曾浩出席了此次发布会。
早在今年1月19日，《Artforum》中文官方网站已经公布了文化部指定艺术家卢昊为53届威尼斯双年展中国馆策展人的消息，一石激起千层浪。新任策展人卢昊，是中国当代艺术重要代表之一，曾多次参加威尼斯双年展、圣保罗双年展等国际大展。艺术家跨界担任策展人，国内外当代艺术发展历史中有多次先例，本无任何不妥，但此次政府公布的程序是否合理、客观和透明，极容易引发公众关注甚至质疑。而2005年第一届由文化部组织的国家馆成立时，评论家王南溟就撰文《国家艺术项目与决策公开：威尼斯双年展中国馆的政治》，激烈抨击国家馆在操作中的违反民主程序及非公开性。
同样，本届台湾馆的“匆忙”推出，主题为“外交”，取消民间征件，政府指导（虽然名义上是由台北市立美术馆组织）意味浓重，遭受到了岛内媒体与艺术界人士的强烈反弹，认为“台湾一连串文化施政走向倒退封闭”，导致“威尼斯台湾馆事件”。
中国澳门馆则是由澳门艺术博物馆组织，向持有效澳门永久居民身份证人士的具备艺术家资质人员公开征集参展作品方案，而最终结果则取决于邀请的澳门及海内外著名评论家、学者组成的评选团。除去获选的澳门籍艺术家，也包括在澳门艺术博物馆“以身观身：行为艺术文献展”获奖的中国行为艺术家受邀在澳门馆发表作品。
中国香港馆则显得“有惊无险”，本地艺术家白双全作为唯一代表参加，而组织者香港艺术发展局同样在早期是公开邀请艺术家/独立策展人/艺术团体提交展览计划建议书。
威尼斯双年展自成立以来，一直是全球当代艺术最为重要的艺术展览之一。很多国内当代艺术家视其为“成功”的标志，不在乎作品市场售价高低，而是在乎是否有资格可以参加展事。国家馆在威尼斯双年展的设立，一向被视为本国文化当代性与开放性的直接体现，是“关于现代性之形式的多样性与复杂度底下不同的文化脉络和艺术视野”，时至今日，国家馆已达26个（截止2008年），而法国馆邀请华裔艺术家黄永砅（1999）、本届荷兰馆邀请印尼裔艺术家Fiona Tan，也是“全面开放”的标志。中国艺术家早在1990年代初期就开始陆续参加展览，持续获得重要评价，中国当代艺术始有参与全球当代文化创建的平台。但由于参展一直是民间的独立自主行为，未获官方重视，也未被政府看作是一项重要的文化决策。迟至2003年始有国家馆，其正当理由则可以归结为“中国加入WTO，北京即将举办奥运会或上海世博会”一样的国际形象和国际交流所促使。
自2000上海双年展官方正式“接纳”当代艺术以来，中国当代艺术一直蓬勃发展，尤其体现在高度密集化的市场行为上。由于政府的大力介入，国内各地新兴的艺术区和艺术机构更是遍地开花，集中在北京和上海的艺术区赢得世界注目，同时与全球艺术界的交往也趋向高端化和国际化。国家馆在威尼斯双年展的设立，理所当然的被认为是政府彰显国家文化实力与全面参与全球当代艺术创建的标志，但一直在操作的程序及民主性上未有体现“开放性”，连续四届至今未有改观。不能不令人遗憾。
源自《当代艺术与投资》2009年第6期
小札
都是威尼斯惹的祸
All ignited by la biennale di venezia
董冰峰 Dong Bingfeng
新闻报道：2009年5月19日下午两点，第53届威尼斯双年展中国馆在北京亚洲大酒店准时召开新闻发布会，介绍本届“威尼斯双年展”中国馆的筹备情况。2009年威尼斯双年展中国馆的两位策展人卢昊和赵力，以及七位参加国家馆展览的艺术家方力钧、何晋渭、何森、刘鼎、邱志杰、曾梵志和曾浩出席了此次发布会。
早在今年1月19日，《Artforum》中文官方网站已经公布了文化部指定艺术家卢昊为53届威尼斯双年展中国馆策展人的消息，一石激起千层浪。新任策展人卢昊，是中国当代艺术重要代表之一，曾多次参加威尼斯双年展、圣保罗双年展等国际大展。艺术家跨界担任策展人，国内外当代艺术发展历史中有多次先例，本无任何不妥，但此次政府公布的程序是否合理、客观和透明，极容易引发公众关注甚至质疑。而2005年第一届由文化部组织的国家馆成立时，评论家王南溟就撰文《国家艺术项目与决策公开：威尼斯双年展中国馆的政治》，激烈抨击国家馆在操作中的违反民主程序及非公开性。
同样，本届台湾馆的“匆忙”推出，主题为“外交”，取消民间征件，政府指导（虽然名义上是由台北市立美术馆组织）意味浓重，遭受到了岛内媒体与艺术界人士的强烈反弹，认为“台湾一连串文化施政走向倒退封闭”，导致“威尼斯台湾馆事件”。
中国澳门馆则是由澳门艺术博物馆组织，向持有效澳门永久居民身份证人士的具备艺术家资质人员公开征集参展作品方案，而最终结果则取决于邀请的澳门及海内外著名评论家、学者组成的评选团。除去获选的澳门籍艺术家，也包括在澳门艺术博物馆“以身观身：行为艺术文献展”获奖的中国行为艺术家受邀在澳门馆发表作品。
中国香港馆则显得“有惊无险”，本地艺术家白双全作为唯一代表参加，而组织者香港艺术发展局同样在早期是公开邀请艺术家/独立策展人/艺术团体提交展览计划建议书。
威尼斯双年展自成立以来，一直是全球当代艺术最为重要的艺术展览之一。很多国内当代艺术家视其为“成功”的标志，不在乎作品市场售价高低，而是在乎是否有资格可以参加展事。国家馆在威尼斯双年展的设立，一向被视为本国文化当代性与开放性的直接体现，是“关于现代性之形式的多样性与复杂度底下不同的文化脉络和艺术视野”，时至今日，国家馆已达26个（截止2008年），而法国馆邀请华裔艺术家黄永砅（1999）、本届荷兰馆邀请印尼裔艺术家Fiona Tan，也是“全面开放”的标志。中国艺术家早在1990年代初期就开始陆续参加展览，持续获得重要评价，中国当代艺术始有参与全球当代文化创建的平台。但由于参展一直是民间的独立自主行为，未获官方重视，也未被政府看作是一项重要的文化决策。迟至2003年始有国家馆，其正当理由则可以归结为“中国加入WTO，北京即将举办奥运会或上海世博会”一样的国际形象和国际交流所促使。
自2000上海双年展官方正式“接纳”当代艺术以来，中国当代艺术一直蓬勃发展，尤其体现在高度密集化的市场行为上。由于政府的大力介入，国内各地新兴的艺术区和艺术机构更是遍地开花，集中在北京和上海的艺术区赢得世界注目，同时与全球艺术界的交往也趋向高端化和国际化。国家馆在威尼斯双年展的设立，理所当然的被认为是政府彰显国家文化实力与全面参与全球当代艺术创建的标志，但一直在操作的程序及民主性上未有体现“开放性”，连续四届至今未有改观。不能不令人遗憾。
源自《当代艺术与投资》2009年第6期
