梅•摩艺术品指数的四项重大缺陷
梅•摩艺术品指数的四项重大缺陷
作者：韩妙第
2009年5月9日星期六
在本人的《美学原理》的理论中谈到美学的本质性即为美学要素的全部属性，其包括社会性和自然性。
社会性其中一个很重要的属性就是商品性，因此，艺术品的一个重要属性就是商品性。既然是商品性就不能逃脱其在社会上进行交易的各种可能性。
作为商品的交易行为有很多，其交易行为的形式大致分为八种。
一．柜台交易
商品持有人通过在店屋内设置柜台陈列、展示商品达到销售其商品的方式成为柜台交易。
二．地摊交易
商品持有人将商品设置陈列、展示在市井交通要道边，以达到销售其商品的方式成为柜台交易。
三．直销交易
买卖双方针对性的私自交易就是直销，也是现代直销的最早雏形。
四．行销交易
商品持有人通过行走各地销售其商品的形式称为行销交易。
五．定单交易
商品需求者向商品制造者提供各种商品的技术参数要求，以获得商品的事先约定性的交易形式称为订单交易。例如：度身定制服装、外贸商品看样订货的订单；等等……
六．拍卖交易
拍卖：最公平的商品交易形式。拍卖，也称竞卖，是公开、公平、公正的高档次商品交易形式，它是在一定的时间，地点，按法律程序和国际惯例，由委托方委托具有法人资格的拍卖行对"拍卖标的"进行公开拍卖，竞卖人以公开竞价的形式拍卖，价高者得。
七．期权交易
商品需求者通过对该商品未来的价格变化趋势预测，决定将资金投入，以求获得该商品未来跌和涨趋势产生的收益的交易形式称为期权交易。例如：股票、债券、期货等等……
八．邮购交易
商品持有人通过各种宣传媒体向潜在消费者传递商品的各种信息，然后通过快递、邮递的方式传递商品，直至形成交易的形式称为邮购交易。例如：电视导购、电话推销、等等。
通过上述交易形式我们知道了拍卖是商品交易的其中一种，既然如此，那么梅•摩艺术品的指数依据是什么呢？
“梅建平在接受《长江》采访时，曾详细介绍了这个指数“诞生”的过程。
2000年，在纽约大学举办的一次教授午餐宴会上，一位热衷于艺术品收藏的同事摩西教授跟他攀谈说，为了向他太太证明自己购买艺术品是一个很好的投资方式，他从1988年开始，就将过去300年来世界著名拍卖行的艺术品拍卖记录全部搜集到了一个数据库中，已达数百万条。尽管数据丰富，但摩西苦于不知如何更好地利用这个数据库。
摩西教授的讲述让梅建平产生了兴趣，于是，他在已建立的数据库基础上进行了一些发掘和整理，并建立了一个可以分析这些艺术作品价格走势的数学模型，而这就是梅/摩西艺术品指数的雏形。
据悉，这个指数的数据分为三类：一是美国画派，即美国本土艺术家1650～1950年创作的艺术品拍卖价格；二是印象派和现代派，即1875～1950年的西方油画作品拍卖价格；三是古代画派，即1200～1875年西方早期古典画派作品拍卖价格。
梅建平介绍说，这些数据中包括1925年至今所有美国派、19世纪古典派、印象派和现代派在苏富比和佳士得两大拍卖行主厅销售记录（不包括竞价低于保留价而未被售出的作品）。如果一幅作品的销售记录显示出该作品曾经在其他拍卖行公开交易，则追溯到该次交易记录并记录交易价格。由于这些数据是建立在所有在苏富比和佳士得公开拍卖的重复交易的艺术品价格之上，因此这个指数具有公开、透明及可重复的特性。”
显然，“梅•摩艺术品指数”必须建立在艺术品已有的拍卖成交记录之上，如果没有艺术品拍卖成交记录也就没有梅摩艺术品指数。这是“梅•摩艺术品指数”的第一个重大缺陷。
那么第二个重大缺陷在那里？事实上艺术品80%-90%在平时的交易通常都是在柜台交易、直销交易、地摊交易、行销交易主要四项方式完成的，显然“梅•摩艺术品指数”没有建立上述四项参数。举个案例可以说明这个缺陷，以陈逸飞的艺术品交易案例可以说明，笔者曾与陈逸飞的学生钱小敏深交多年，即使当时陈逸飞在香港以及日本的拍卖市场上作品成交记录都在二三百万元时（人民币），如果你需要陈逸飞的画，你可以直接去陈逸飞的画廊拿画，双方私下成交价格也就在二十万之三十万元左右（人民币）。而且陈逸飞的服务态度非常好，并且很认真的与卖家在其所选购的画前合影留念，以证明其出正宗。即使毕加索也不例外。
那么第三项重大缺陷是其在陈述上的误导性，严格意义而言，“梅•摩艺术品指数”其指数的定位充其量只能算是“梅•摩艺术品拍卖交易指数”，因为这是有其所选择的参数决定其学术上的定位，显然目前的“梅•摩艺术品指数”没有科技含量。
最后我们谈谈“梅•摩艺术品指数”第四项重大缺陷，作为艺术品投资必须遵循价值决定价格的定理，自然作为艺术品指数必须解决艺术品的价值问题，如果无法解决，最好不要擅自作为。相信梅建平教授是一个卓越的数学教授。但是他对什么是艺术？这个古老的问题也没有什么独到、卓越、拔萃的见解。
同样的问题我们看看雅昌艺术指数，雅昌艺术指数的建立完全是作为“梅•摩艺术品指数”的附庸、跟风者，自然也犯了“梅•摩艺术品指数”的四项重大缺陷，自然作为其长期信息的发布单位“胡润百富”杂志也是跟风吃进，一起裹挟着四大缺陷浑然不知。
作为另外一家艺术品指数的提供者：顶层艺术价值判断有其创新之处，在其参数中主要强调了价值的判断，但是由于其参数的制定者没有建立完全科学、规范的程序，以至于其评判过程具有随意性、武断性、浅薄性、浮躁性。而且由于其从业人员的低层次性致使这个指数的价值也不大。当然，顶层杂志开宗明义就告诉各位他们对什么是艺术？这个古老的问题也不知道。
因为艺术品的指数范围应该也必须涵盖以下范围：一．艺术品鉴赏指数；二．艺术品交易指数；三．艺术品价格指数；四．艺术品价值指数；五．艺术品收藏指数；六．艺术品增值指数；
作者：韩妙第
2009年5月9日星期六
在本人的《美学原理》的理论中谈到美学的本质性即为美学要素的全部属性，其包括社会性和自然性。
社会性其中一个很重要的属性就是商品性，因此，艺术品的一个重要属性就是商品性。既然是商品性就不能逃脱其在社会上进行交易的各种可能性。
作为商品的交易行为有很多，其交易行为的形式大致分为八种。
一．柜台交易
商品持有人通过在店屋内设置柜台陈列、展示商品达到销售其商品的方式成为柜台交易。
二．地摊交易
商品持有人将商品设置陈列、展示在市井交通要道边，以达到销售其商品的方式成为柜台交易。
三．直销交易
买卖双方针对性的私自交易就是直销，也是现代直销的最早雏形。
四．行销交易
商品持有人通过行走各地销售其商品的形式称为行销交易。
五．定单交易
商品需求者向商品制造者提供各种商品的技术参数要求，以获得商品的事先约定性的交易形式称为订单交易。例如：度身定制服装、外贸商品看样订货的订单；等等……
六．拍卖交易
拍卖：最公平的商品交易形式。拍卖，也称竞卖，是公开、公平、公正的高档次商品交易形式，它是在一定的时间，地点，按法律程序和国际惯例，由委托方委托具有法人资格的拍卖行对"拍卖标的"进行公开拍卖，竞卖人以公开竞价的形式拍卖，价高者得。
七．期权交易
商品需求者通过对该商品未来的价格变化趋势预测，决定将资金投入，以求获得该商品未来跌和涨趋势产生的收益的交易形式称为期权交易。例如：股票、债券、期货等等……
八．邮购交易
商品持有人通过各种宣传媒体向潜在消费者传递商品的各种信息，然后通过快递、邮递的方式传递商品，直至形成交易的形式称为邮购交易。例如：电视导购、电话推销、等等。
通过上述交易形式我们知道了拍卖是商品交易的其中一种，既然如此，那么梅•摩艺术品的指数依据是什么呢？
“梅建平在接受《长江》采访时，曾详细介绍了这个指数“诞生”的过程。
2000年，在纽约大学举办的一次教授午餐宴会上，一位热衷于艺术品收藏的同事摩西教授跟他攀谈说，为了向他太太证明自己购买艺术品是一个很好的投资方式，他从1988年开始，就将过去300年来世界著名拍卖行的艺术品拍卖记录全部搜集到了一个数据库中，已达数百万条。尽管数据丰富，但摩西苦于不知如何更好地利用这个数据库。
摩西教授的讲述让梅建平产生了兴趣，于是，他在已建立的数据库基础上进行了一些发掘和整理，并建立了一个可以分析这些艺术作品价格走势的数学模型，而这就是梅/摩西艺术品指数的雏形。
据悉，这个指数的数据分为三类：一是美国画派，即美国本土艺术家1650～1950年创作的艺术品拍卖价格；二是印象派和现代派，即1875～1950年的西方油画作品拍卖价格；三是古代画派，即1200～1875年西方早期古典画派作品拍卖价格。
梅建平介绍说，这些数据中包括1925年至今所有美国派、19世纪古典派、印象派和现代派在苏富比和佳士得两大拍卖行主厅销售记录（不包括竞价低于保留价而未被售出的作品）。如果一幅作品的销售记录显示出该作品曾经在其他拍卖行公开交易，则追溯到该次交易记录并记录交易价格。由于这些数据是建立在所有在苏富比和佳士得公开拍卖的重复交易的艺术品价格之上，因此这个指数具有公开、透明及可重复的特性。”
显然，“梅•摩艺术品指数”必须建立在艺术品已有的拍卖成交记录之上，如果没有艺术品拍卖成交记录也就没有梅摩艺术品指数。这是“梅•摩艺术品指数”的第一个重大缺陷。
那么第二个重大缺陷在那里？事实上艺术品80%-90%在平时的交易通常都是在柜台交易、直销交易、地摊交易、行销交易主要四项方式完成的，显然“梅•摩艺术品指数”没有建立上述四项参数。举个案例可以说明这个缺陷，以陈逸飞的艺术品交易案例可以说明，笔者曾与陈逸飞的学生钱小敏深交多年，即使当时陈逸飞在香港以及日本的拍卖市场上作品成交记录都在二三百万元时（人民币），如果你需要陈逸飞的画，你可以直接去陈逸飞的画廊拿画，双方私下成交价格也就在二十万之三十万元左右（人民币）。而且陈逸飞的服务态度非常好，并且很认真的与卖家在其所选购的画前合影留念，以证明其出正宗。即使毕加索也不例外。
那么第三项重大缺陷是其在陈述上的误导性，严格意义而言，“梅•摩艺术品指数”其指数的定位充其量只能算是“梅•摩艺术品拍卖交易指数”，因为这是有其所选择的参数决定其学术上的定位，显然目前的“梅•摩艺术品指数”没有科技含量。
最后我们谈谈“梅•摩艺术品指数”第四项重大缺陷，作为艺术品投资必须遵循价值决定价格的定理，自然作为艺术品指数必须解决艺术品的价值问题，如果无法解决，最好不要擅自作为。相信梅建平教授是一个卓越的数学教授。但是他对什么是艺术？这个古老的问题也没有什么独到、卓越、拔萃的见解。
同样的问题我们看看雅昌艺术指数，雅昌艺术指数的建立完全是作为“梅•摩艺术品指数”的附庸、跟风者，自然也犯了“梅•摩艺术品指数”的四项重大缺陷，自然作为其长期信息的发布单位“胡润百富”杂志也是跟风吃进，一起裹挟着四大缺陷浑然不知。
作为另外一家艺术品指数的提供者：顶层艺术价值判断有其创新之处，在其参数中主要强调了价值的判断，但是由于其参数的制定者没有建立完全科学、规范的程序，以至于其评判过程具有随意性、武断性、浅薄性、浮躁性。而且由于其从业人员的低层次性致使这个指数的价值也不大。当然，顶层杂志开宗明义就告诉各位他们对什么是艺术？这个古老的问题也不知道。
因为艺术品的指数范围应该也必须涵盖以下范围：一．艺术品鉴赏指数；二．艺术品交易指数；三．艺术品价格指数；四．艺术品价值指数；五．艺术品收藏指数；六．艺术品增值指数；
对西方的东西确实不要盲目相信和崇拜
