布尔迪厄及《文学艺术名利场生成法则》

文/张羽





本帖转自张羽博客



1. 这是一部实证著作，作者布尔迪厄从“名利场”和“名利链”的角度揭秘了艺术的成功法则。


2. 布尔迪厄首推的是“居住地法则”。他通过一张巴黎地图，像一个地产商分析“地段”一样，得出一个“很正确也很片面”的结论。他发现成功艺术家都是住在一堆的，比如塞纳河左岸，就聚集了毕加索、波德莱尔、马蒂斯、还有无政府主义领袖蒲鲁东，而且他们周边布满了富人聚居区。这让我想起地产商潘石屹曾说过的，选项目地一定要选在灯火阑珊处……



3. 布尔迪厄的观点的确暗合了房地产的“地段决定论”，但他忽略了一个基本问题，灯火阑珊处通常人满为患，且地价高昂，准入标准也高。而且并非就是你隔壁是大师你也是大师，这有点像某个乞丐标版自己是朱元璋同行一样可笑。



4. 与此相反的地产开发观点反倒是“选址一定要选在灯光未到处”，从“洼地到高地”才符合今天及未来的城市发展方向，也更有投资前景。事实上，艺术史上的成功案例无不是从“洼地到高地”的过程，布尔迪厄搞错了，他是先主观设定一个结论，然后再找论据，他完全忽略了，在毕加索、马蒂斯还没有成名的时候就选择了左岸，那时的左岸还是又脏又乱的贫民窟，毕加索、马蒂斯和左岸一样破烂，无论是左岸还是毕加索，都经历了从“洼地到高地”、“从郊区到繁华城市”的发展历程。



5. 布尔迪厄第二推崇的是“人际链法则”，这一点没什么新鲜之处，中国人比他更谙熟“有人好办事”的道理，也更懂“革命需要请客吃饭”的处事哲学。



6. 布尔迪厄第三推崇的是“新产品换代法则”和“被谈论法则”，这有点像中国人玩的“代性法则”，70后、80后、90后、一个后一个，最后谁也没有后出什么有分量的东西。至于“被谈论”仍然需要一个良性的前提，否则就成了陈冠希，谈论的人越多越倒霉，曝光越多越无趣……



7. 大师也有说屁话的时候，布尔迪厄这个大腕就是例证。



8. “靠作品说话”才是唯一站得住脚的真理。