伊夫-圣洛朗的客厅，都是在这次佳士得拍卖上卖出天价的艺术品
 

在这次的经济危机中，伦敦是受打击最严重的城市之一。在这样的时候，巴黎正试图趁虚而入，撼动伦敦作为全球艺术中心的位置。至少，一些重要的拍卖已经移师法国——比如刚刚结束的伊夫-圣洛朗拍卖。

上个月在巴黎进行的圣罗兰拍卖拍卖一共收获了3.45亿英镑，并创造了独立藏家作品拍卖前所未有的销售记录。这次拍卖的巨大成功让巴黎又重燃起了昔日曾经辉煌梦想，

法国一些乐观的艺术圈内人士认为，时代已经改变，而信贷紧缩和全球经济衰退造成的倾斜应该会让更多的份额进入巴黎。比如，乐观的法国杂志Le Nouvel Observateur就说，圣罗兰销售的成功表明，巴黎在这场危机中可以做得很好，事情在巴黎进行会显得更容易——相比于已经陷入绝境的伦敦来说。该杂志说，伦敦的前景是暗淡的。

法国艺术投资专家Fabien Bouglé说，英镑下跌将使欧洲收藏家打消在英国出售作品的意图。 “一年前，我毫不犹豫地建议我的客户在伦敦出售， ”他说， “而现在，汇率是一个大问题。”

另一个让法国乐观的原因是——曾经一度非常壮观的对当代艺术的市场需求已经下降，而这正是伦敦的特产，现在投资者把目光转向了更安全，经过历史推敲的作品(往往是已经去世很久艺术家的作品)。只要把今年开始以来在佳士得和苏富比的拍卖进行比较就不难得出上面的结论，他们的当代主题都有远低于期待的收益告终，而来自印象派等经典作品主题拍卖的收益就看不出受到多大的影响，还有不少甚至超出了预先的估计。

然而，经济学家认为，很多严格的法规仍然会继续阻碍艺术投资者在法国投资。许多人说，从长远来看，威胁伦敦和纽约至高无上艺术地位的并非巴黎，而是一些新兴的经济体，比如中国和中东。

在经济高度繁荣的2007年，全球艺术市场的交易额为419亿欧元，这当中纽约控制着百分之四十五的份额，而伦敦的份额约为百分之三十。而巴黎，这个曾经的艺术世界中心，只占有百分之六。

苏富比的法国负责人Guullaume Cerutti就对巴黎可以超越伦敦表示怀疑，他说：“我认为，也许标杆会向巴黎偏一点点，但你不能指望一夜间就赶上30或40年的差距。”

上周五在一份分析欧洲艺术博览会的报告中，艺术经济学家Clare McAndrew强调说：“如果以拍卖份额来确定艺术中心的话，那不妨把眼光投向中国，在过去的一段时间里，中国的艺术品销售份额占了全世界的8%，达到了38亿欧元，这是从根本上改变世界艺术市场-拍卖转移到新的中心。我国8百分之全球市场，年销售额€ 38亿美元，而10年前，中国还几乎没有这样的一个市场存在。”

“我认为在未来的20年里，这样的趋势还将继续下去，将来全世界可能会出现6个艺术销售中心，不会只有伦敦和纽约。”

转载artspy艺术眼，作者：怀心