廖逸君，《在〈丘比特吻醒赛姬〉之后》，2019。数位打印，尺寸可变。“实验性关系”系列作品。图片提供：艺术家与Fotografiska。

廖逸君高举着左手握紧了快门阀，力道之剧烈体现在其小臂暴起的肌肉上。她的长期伴侣Moro接近赤裸，扑卧在艺术家的大腿上，横陈的臀部如同砧板，艺术家的右手搭在其上，眼神用下往上看向观者，是为作品《在〈丘比特吻醒赛姬〉之后》（After Psyche Revived by Cupid's Kiss，2019）。

不同于安东尼奥·卡诺瓦的诠释——濒死的赛姬被长着翅膀的丘比特拯救环抱亲吻而有了生气——在这幅摄影作品里，男女之间的角色互换，一种当代版本的丘比特与赛姬生活照被记录下来，而这样的瞬间被牢牢地抓紧在艺术家，女性艺术家廖逸君的手里。

展览现场：“你的凝视属于我”，Fotografiska，纽约（2021年4月2日至9月5日）。图片提供：Fotografiska。

这样明显地记录如此行动的瞬间，并不是简单的、女性主义的宣言，而也有其实际的因素——构图，以及目前艺术家的手劲足够可以按下快门阀导致。但当如此的作品被使用在世界最大的摄影博物馆Fotografiska纽约分馆的个展“你的凝视属于我”（展期：2021年4月2日至9月5日）中，并被安排在美国歧视亚洲人的仇恨事件所宣扬起的沸腾舆论后，就为这个展览与作品加添了一层社会运动的外衣——如今这样的“掌权”，恐怕还不仅仅是女性凝视下的产物，还有另外的弦外之音——华裔艺术家获得的地位与肯定。

展览现场：“你的凝视属于我”，Fotografiska，纽约（2021年4月2日至9月5日）。图片提供：Fotografiska。

对于这样偶然的天意，策展人容思玉（Holly Roussell）表示：“展名来自于艺术家某件作品的名字，在艺术家的作品中，Moro是其缪斯，而女性凝视主导作品。如此令人玩味的标题，暗示着Moro从属于廖逸君，而廖逸君战胜‘男性凝视’的爹味霸权，在创作中重拾主动权。”

展览现场：“你的凝视属于我”，Fotografiska，纽约（2021年4月2日至9月5日）。图片提供：Fotografiska。

本展展出作品，有知名且持续长达十几年的作品系列“实验性关系”之外，也第一次同时展出艺术家雕塑、录像、装置与设计作品——艺术家与展览空间设计师Banker Wessel，开发新的字体，使用鲜艳高饱和色度的壁纸，让展场作品系列更有区隔性，同时，也让人联想到艺术家曾在孟菲斯求学的经历。

在这样缤纷的展场里，还有一处艺术家亲自设计壁纸的“祭坛”，专门展出艺术家近期的新作“恶女教”（Evil Women Cult）——着重于妇女的经验和妇女的领导能力的作品。艺术家想象着信徒在充满着性别象征的壁纸围起的“祭坛”中，房间摆放着“作品”转变为具有信仰意义的法器：一切都别具意义。

据悉，此展将巡展至Fotografiska斯德哥尔摩主馆。