来源：798艺术  王薇

OCAT西安馆

2021年3月13日-5月30日

“影子爱人”OCAT西安馆展览现场

于现今诸多艺术创作者而言，摄影与绘画的关系似乎变得愈发微妙、暧昧，二者在艺术创作的过程中不断上演着“隐”与“显”的博弈，进而影响着各自的图像制造方式。由杨西策划，正在OCAT西安馆举办的展览“影子爱人”敏锐地捕捉到这一存在于艺术创作中的现象，并通过四位在创作中运用、涉及到这两种形式的艺术家的实践，从不同角度切入到对这一问题的观察与讨论之中。

“影子爱人”OCAT西安馆展览现场

展览在各自相对独立的区域内同时展示了每一位艺术家以绘画及摄影两种媒介创作的作品，但巧妙的空间分割及展线设计又使这些作品依其所属形式自然形成两条不同的视觉观看路径。而在展览自身的语境中，摄影显然更多地是作为一种例证，去揭示艺术家在绘画创作中所显现的趣味与方式，尽管这种关系不一定始终以高度一致的显性状态存在。

冷广敏作品 OCAT西安馆“影子爱人”展览现场

冷广敏以物为主要内容的作品与王晓曲以人为主要表现对象的作品形成了一种鲜明而有趣的对照。在前者处理得颇为简约且平面化，却又暗示着物理质感及力量感的绘画作品中充满着一种理性的气质，情感性及叙事性因素被全然从画面中剔除。而在后者对人物姿态及形象进行抽取、想象及重构的绘画作品中则裹挟着某种真实可感的温度，并夹杂着丰富的社会与文化信息，以及属于个体的隐秘情绪。

王晓曲作品 OCAT西安馆“影子爱人”展览现场

在展厅的两个展台中分别陈列着冷广敏与王晓曲日常用手机拍摄的大量图片，一方面提示了摄影在二人绘画创作中作为素材记录或原始参考的功能；另一方面，如果将这些照片视为独立的摄影作品，亦不难发觉它们在题材、结构、图像逻辑等方面与艺术家各自绘画作品所呈现出的相似性。

张嗣作品 OCAT西安馆“影子爱人”展览现场

在张嗣以黑白为基调，融合了拼贴、现成品等多种手法的作品中，摄影与绘画的元素往往以一种融合并置的方式出现。在《戴月》的创作中，艺术家通过日常性的拍摄与信手涂鸦式的素描共同勾勒出某一阶段中个体的经历及状态。而《日跌》则以摄影的方式抓取了一个颇具古典画意的偶然景象，并以镇纸附着其上，由此，不同的时空、形式、语境、维度以重叠交错的方式被压缩在同一图像之中。

高索都作品 OCAT西安馆“影子爱人”展览现场

乍看上去，高索都的摄影与绘画作品之间似乎并不存在某种直观的联系。在其于家乡包头拍摄的摄影作品中，日常街景、室外建筑、室内一角，甚或瓜果静物，均可成为拍摄的对象，这其中包含着一种时空的凝滞以及现实与心理的错位。而在其融合了具象性与抽象性的绘画作品中，则更多体现出对形式语言的探索。尽管如此，保留着丰富细节的画面依旧流露出对现实的回应及个体的感受。从这个意义而言，摄影与绘画似乎形成了一种视觉上的互补，以各自的方式输出着艺术家对现实的不同观看视角及信息传达。

高索都作品 OCAT西安馆“影子爱人”展览现场

正如展览题目“影子爱人”所隐约透露出的暧昧意味，作为一种媒介方式的摄影于诸多绘画创作者而言仿若是一种隐匿于画面背后的更为直接的心理反射或个体体验，而其中所流露出的某种“趣味”或许正是艺术家绘画创作观念的一种感性显现。

文：王薇

图：OCAT西安馆