11月8日，王兴伟的个展在麦勒开幕。

题目很晦涩，中文可以奇怪的理解为“王兴伟：一个男人的展览”，完全不是非常低调的“solo exhibition”；内在涵义使人理想到兴伟96年的北京首次个展，一个更为拗口的：“男性浪漫英雄之史尘”。

“王兴伟：一个男人的展览”，是否可以理解为艺术家真正的观念上的“成熟”？按东北话说，“男人”是个意味深长的词语，一般来说是指“牛X”或“爷们”，展览现场来了很多东北亲友团、艺术家和朋友，包括专程远道而来的，看晚上的饭局人数就可以知道，大家对这个词语和定义毫不陌生，且心知肚明，题目虽然突兀但肯定不同于太原胡新宇的“男人”观，也一定不是香港周星驰的“男人中的男人”的注释等；在绘画观念式微，而却大行财道的中国，“一个男人的展览”，是否是最及时的通行用语？或唤起某些绘画内在实验性的复苏？连最牛的《flash art》杂志也不失时机的、把最新专题定为“聚焦绘画”，国内例举的例子是伊比利亚的“张小涛和李一凡”。

兴伟早年在东北被认为是“绘画杀手”，老一辈看见其风格都头疼不已，他与东北学院传统根深蒂固的绘画路子大相径庭，他刻意的嘲弄绘画，随意拼贴历史和观念为能事，即便兴伟还有一张合作的传统题材油画获得全国美展的第三名，但在我们看来，兴伟能在东北的艺术圈里生存下来确是“奇迹”。很快他就选择了离省城偏远的海城，兴伟还是获得了他的某些当代艺术领域的“特殊性”和“位置”，尤其是在90年代中“玩世”或“艳俗”等大行其道之时。及至远走北京或长居上海，兴伟一直修炼着他的独门武功和海外路线。

二十年一晃而过，兴伟回到了北京，大家经常见面和吃饭，聊的最多的却是足球；“足球”在东北同样被认为是“男人的运动”，看李占洋的访问中，你可以看出“鲁迅美术学院”其实可以称呼为“鲁迅体育学院”更为恰当，足球技艺不佳是被人耻笑的，在我记忆中，同样我在东北，必须抽出大量时间来练习和比赛，才能入伍。近月，居住在北京的东北艺术家在兴伟的张罗了重新开始了“男人的运动”，每周一次，锻炼身体兼切磋球技，他组织球队，请教练，找赞助，打比赛（尽管输的次数居多），大家认真的一塌糊涂，也尽管年龄都在30至40之间，或更大；而每次见兴伟，也总是在说球技，“状态还在恢复”或“下次会更好”。

转自：董冰峰blog