愿景与品牌 : 包豪斯vs文献展的美学概念与国家社会主义集权现代性
发起人:毛边本  回复数:0   浏览数:117   最后更新:2021/03/18 11:02:40 by 毛边本
[楼主] 毛边本 2021-03-18 11:02:40

来源:多库门塔


这是德国卡塞尔文献展档案馆、卡塞尔大学和卡塞尔美术馆合作的一个展览,地点位于卡塞尔市的新美术馆(Neue Galerie),该展览是文献展研究项目“bauhaus | documenta”的组成部分。展览采用艺术史的方法调查追溯了文献展中所涉及的包豪斯相关内容与受其影响的程度,以及文献展的重要参与者、涉及的机构、展出的作品、对艺术的理解、文献展的视觉系统等。


策展人:Philipp Oswalt , Daniel Tyradellis

Fig.1
展览概念、愿景是什么?

包豪斯&文献展 | 愿景与品牌(概念)


包豪斯和文献展是两个全球范围内具有国际地位和远见的文化艺术品牌,二者都是在20世纪文明断裂的历史危机背景下产生的,它们执掌着德国现代主义和前卫艺术的传统,代表着艺术文化的解放力量的思想理念,它们为艺术的实践贡献了多样性,同时也是批判资本主义和消费主义的典型代表。


包豪斯的目标是通过对物品、空间和建筑的应用设计来应对工业化危机,以及一战造成的破坏;文献展则采用与艺术接触的浪漫主义理念,呼吁德国民众重新成为负责任的公民。尽管两个品牌迄今经历了诸多变化,但它们都发展出了自己的理想主义价值观,其愿景和抱负也一直延续到今天,并仍然在各自的主题、概念和策略中塑造着品牌形象与自我认知。

它们用多年的实践批判质疑了‘艺术对社会具有解放功能’的乐观设定。


包豪斯和文献展是文化艺术在社会生活中扮演角色和发挥功能的一面镜子。“包豪斯 | 文献展:愿景与品牌”通过展览的形式审视了两个文化品牌的平行性,展现了文化艺术在社会中的功能,它基本质疑了“艺术对社会具有解放功能”的乐观设定。


时至今日,两个品牌在多大程度上还保持着对创新和进步的原始初衷?又在多大程度上在为国家利益团体服务?在这一问题上,包豪斯和文献展有着惊人的相似性,这或许是时代的共性,但也有其差异。

伴随两个品牌的发展变化,矛盾和悖论也一直如影随形:一方面,促进与艺术接触的确被认为是一种毋庸置疑的价值;另一方面,它又被怀疑成这只是一种说教式的调解,这种操作不仅削弱艺术作品的价值,还有可能将艺术品导向为成功的消费品。人们一方面认为大型文化企业在原则上是存在问题的,但又普遍地喜欢用它来装扮自己。

展览的七个部分 | 相关文件(截图)


展览以文献、装置、统计资料和委托创作的艺术作品为基础,从两个文化机构的起源和最初的愿景一直到今日的情况为线索,贯穿了7个主题空间。展览调查了“调解策略”与媒体接受度、权利的影响力、理想的价值观,以及艺术的实用性:是什么促使人们、社会机构乃至整个城市都参与到艺术文化中?又有哪些类型的艺术调解被创造出?对比包豪斯和文献展,能促进我们对两个品牌的全新认识。


展览共分为七个部分:


1. 愿景是什么?

第一次世界大战后,包豪斯开始致力于一种符合现代人需求的新型设计、建筑和生活方式;1955年的第一届卡塞尔文献展旨在通过与艺术的接触,带给人们一个在国家社会主义及二战后的新方向。

Fig.2


2. 如何建立和提升品牌形象?

一个品牌想要被识别,需要一个醒目的logo(视觉标志)。如包豪斯五颜六色的图案“圆形-方形-三角形”尤其引人注目;虽然文献展至今没有形成一个统一的图案标志(它每一届均是独立的logo设计),但它早已确立了自己是一个临时「100天博物馆」的身份属性,确定每届文献展的展期为100天,一次又一次地通过当代艺术的手段批判性的展现这个世界。


3. 如何衡量它的成功?

包豪斯的重要性尚且可以从世界各地的分布,以及销售数据中看出,例如,标志性的Wagenfeld灯的销量;但文献展的成功就很难统计了,毕竟参展艺术家以及艺术家的数量并不是评判展览好坏的最后论据。那是什么呢?


4. 发生些什么?

包豪斯学院致力于生活和实用美学,旨在教育和改善人们的日常生活实践;而文献展则聚焦于个人与艺术的接触,支持艺术作品的实现,同时将其嵌入到艺术舞台之中。

Fig.3


5. 作用于谁?

尽管包豪斯品牌取得了巨大成功,但某种程度上,它是服务于社会的功能划分,而不是在日常生活中实现社会民主化的愿景;而在文献展上,调解问题一直是一个棘手的问题,每次文献展到底需要多少种,以及什么样的调解才能实现尽可能多的来访者?


6. 谁在乎?

作为老字号,包豪斯和文献展都属于今天的艺术文化遗产,对它们的保护、研究和持续举办都有赖于广泛的社会共识,因为这里有密集的就业机会,同时也是人们参与文化建设和理解艺术的一个基础平台。但当它的主题成为了一个口号时,就会轻松取代社会中该有的争议,导致失声。


7. 在日常生活中的哪里找到

首先,包豪斯和文献展的品牌可以成功的做广告,并传达一些积极地生活态度。其次,丰富而壮观的图像内容可以帮市民营造出一种文化参与感,以及专业的艺术鉴赏能力;并为观众提供艺术指导和参考,确保在自己团队中受到关注及认可。


Fig.4

Fig.5

展览研讨会、活动事件

Fig.6

活动事件时间表、文件中的图片图注


从未现代过?| 包豪斯和文献展的亲密关系


包豪斯被视为一个前卫的艺术工程,文献展则被视为一个追赶现代性的艺术工程,将包豪斯与文献展两个品牌平行并置,是一个把现代性的两个美学概念以及国家社会主义的集权现代性联系起来的问题。这里的现代性概念指的是一种世界改良或者世界进步的现代性,它始终与一个基于历史(哲学观)的计划有关。


包豪斯致力于创建一个平等的,同时兼具集体约束力的世界;而文献展则是关于重新连接一个以功能划分和价值概括为特征的现代社会的概念,然后实现由南北向东西的延伸。扩展后的现代社会(精神层次)将开始时的社会置于一个新的、不同的视角之中——社会问题开始被精神问题所质疑;经济问题被谱系问题所质疑;政治问题被地理问题所质疑;人类问题被动物问题所质疑;物质问题被植物问题所质疑;全球问题被陆地问题所质疑。


那些已被纳入讨论的问题或许都已不是问题,最终能否被解决并不是艺术的任务,不断抛出问题且给出新方向才是艺术的目的。那些至今尚未被意识到的事物才是文献展需要挖掘、概括和展示的东西,它们或许根本不在旧事物之中,而在旧事物之外的待拓展领域。


展览海报及出版物


展览现场图片

资料搜集、翻译与排版@zhangyingying

参考资料来源:卡塞尔文献档案馆官方网站

部分图片来自于网络

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