来源：当代唐人艺术中心 艾海
迷魂药
艾海
这不是一个名词解释，也不是一则说明书，更不是病历上写着的某种病症，或许是我们对曾经那个“美好年代”的怀旧情绪产生的一种幻觉，而这种幻觉犹如迷魂药一般，五彩斑斓过后便是一片黑白灰……
此次展览，观看艺术家李邦耀的作品恍如进入到一个“怀旧空间”，观者作为空间的主人公似乎能够看到自己的过去，又或者是察觉的某处场景和曾经自己所处的环境似曾相似。我们所熟悉的“二八大杠”自行车；墙面上的伟人像；解放牌汽车；等等……这些表达上个世纪的物件，带有怀旧单一的色调，使得观众随着艺术家的引导游走在现实与“穿越”的幻境之中，画面中的每一个物件都代表着当时所处的“黄金时代”，同时，也似乎是那个时代大家所向往的某种物质需求，甚至，简单来说，也是一种身份的象征。
一次次的“穿越”，使我想起电影《午夜巴黎》，主人公吉尔午夜时分在巴黎街头“穿越”到上个世纪的“黄金年代”，遇见了作家菲茨杰拉德夫妇、甚至与海明威交往，接受格鲁特·斯泰因的指点，并且还与毕加索的情人相爱，这样诗意且具有人文气息的表达方式似乎与李邦耀绘画中的“物件”形成了一致的视觉传达，在历史之中，两者回眸对视，低声描述着现代人自身的处境及未来前途的思考。
很久以前，孔丘都叹息“世风日下，人心不古”，无法挽回与复刻的怅惋之情，恰成为另一种情怀。当下人们经常会谈论到自己所处的时代不是最好的时代，都认为过去的时代是一个更容易成功的时代，是所谓的“黄金时代”。李邦耀在绘画作品中深入描述着每一个场景或每一件物品，像是策划了一个知识分子的心理轨迹，把空间打理得紧紧有条，以这样一个方式来刻画场景中虚拟主人的形象，用趋于平静的画面来展示他们的生活与精神状态，并自觉地和意识形态保持距离，用客观而清醒的态度去审视目前的社会现状。
其实，无论过去还是未来，把握当下的微醺，才是当下最好的时代。李邦耀只是通过一粒迷魂药投入到所谓的“时代”当中，怀旧也好，回忆也罢，能表现在艺术家画面中的，应该都是最淳朴，最真实的记录，也许不是最好的“黄金时代”，但一定是值得记忆的年代。
来吧，一起干了这杯，服下这粒充满温情的迷魂药。
《物种起源51 - 58号》，布面油画，每张 110 × 110 cm，2007
《迷魂药1号》，布面丙烯，200 × 230 cm，2011
《走廊》，布面丙烯，200 × 230 cm，2017
《室内17号》，布面丙烯，200 × 150 cm，2015
《进化论6号》，布面油画、丝网印刷，114 × 146 cm，2007
