来源:Trigger 触发 Delhi
Raqs Media Collective
尽管当下体制与惯例崩溃——受困于公众缺失、规模缩减和自信心丧失——艺术家们已经从“中介”(mediation)的等级观念(艺术一如既往地需要中介)迈出一步,转而走向“思忖”(deliberation)的⽅向。“思忖”是一种对边界模糊的延展,对标准的质疑,及利害关系的更迭。如果“中介”关乎的是由既定权力产生的差异,“思忖”则暗示着一种重新理解这个世界的意识。
Single screen, Video, 50 minutes, Furniture
Revoltage | 2011
9 letters, 1.7m x 1.3m each letter. Black and red wire wheels
27 clocks (high gloss aluminium with LED lights), four flat screen monitors, video and audio looped
一些相似的事情可能也正发⽣在艺术界和艺术家身上,⽽这就是双年展发挥作用之处。双年展已经成为一种被公认的、以积极的姿态邀请全球对话来塑造地方与世界的敏感性的方式,它们需要重新审视自身的基础设施,顺应环境中的不可抗力与变化,将自身转变为一种分散的、灵活的、可渗透的场所,以产生审慎化生活的“元栖息地”。
THE SOURCEBOOK FOR YOKOHAMA TRIENNALE 2020
https://www.yokohamatriennale.jp/english/2020/concept/sources/
这本sourcebook是Raqs Media Collective在本次横滨三年展(Yokohama Triennale)策展研究过程中认为与他们的思想产生共鸣的词语,文本,经验以及愿景的汇编。它的意图旨在在Raqs策展的整个旅程中被分享和反馈,当它们与艺术家及合作者或者其他人进行对话时,“是激发我们去思考,热爱,学习和忘却的催化剂。”
Monica Narula、Shuddhabrata Sengupta和Jeebesh Bagchi在他们离开在德里的Jamia Milia大学AJK大众传播和研究中心之后,于1992年成立了Raqs Media Collective。他们同时以艺术家、策展人、制作人等身份存在,具有很强的灵活性和合作性,他们也经常与建筑师、电脑程序员、作家以及策展人合作。今年,Raqs担任了横滨三年展(2020年)的艺术指导。
Raqs Media Collective遵循着其自称的“‘动态沉思’(kinetic contemplation)的必要性”,创造出一种形式不稳定、程序严格的轨迹。Raqs的作品塑造了认知和感官的敏锐度,重新配置了感知领域,要求每个人重新审视他们认为理所当然的东西。