展评:丁世伟
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:95   最后更新:2020/12/18 10:16:43 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2020-12-18 10:16:43

来源:artforum



丁世伟,《降维广场No.1》,2020,艺术微喷、铝板、松木杆,400 x 250 cm.


丁世伟在个展“随机预言”中试图从以下几个问题来构建创作思路:在数字技术的媒介环境中,主体如何被数码物与技术物重新构建?现实与虚拟空间中技术媒介的存在方式又是怎样的?数字政治如何与身体、观看和凝视等议题产生新的关联?这些问题也拓宽了以往新媒体艺术实践涵盖的范畴。

在新作《降维广场No.1》(本文提到的所有作品均创作于2020年)中,丁世伟挪用了安妮特·勒⽶厄(Annette Lemieux)1995年的作品《左右左右》(Left, Right, Left, Right)——2016年特朗普当选美国总统,勒⽶厄曾将该作品倒置展示,以表示自己的担忧和反思。丁世伟将原作中不同异见者的拳头置换为虚拟和动漫卡通形象,比如大力水手、忍者神龟、阿童木和黑猫警长等。它们的左手或右手高高举起,屏幕的蓝色背景成为数码时代新的广场和街头。在该系列的另一件作品《降维广场No.5》中,手机里emoji表情的“拳头” 分别代表几种颜色的政治,借助光栅板的三个重叠的图层,随着观众观看位置的改变不断在黑色、白色和黄色之间切换。“降维广场”系列以高举的拳头和手臂所承载的信息和政治指涉,呈现出不仅存在于历史和现实中,也存在于社交网络、数码虚拟界面的政治和情感诉求。这些作品以不同的媒介方式共同构成一个基于信息/数字政治和日常交织的数据场域。

另一组交互作品“迷因坍塌”的人机感应系统按照疫情期间1米的社交距离来设定机器反馈范围。当观者在1米之外时,屏幕上的表情保持完美的微笑,突破这个距离笑容便会坍塌。同样与距离有关的另一组作品“临渊凝视”则将凝视的对象设定在观众身体、眼睛与屏幕上滚动的面相之间。观者可以在0.24寸的屏幕上,透过极小的孔洞窥视人体的每一寸皮肤和不断变化重叠的脸庞,同时也被画中人锐利的眼神回视和追踪。人机互为审视的他者,共同构成一个“楚门的世界”。主体与技术物之间的这种“镜像“关系也体现在“标本重置”系列中。一方面,蓝色屏幕不断地循环播放着数据流所发出的20组“存在主义”式的问题,譬如:我是谁?艺术作品?机器?屏幕?(《标本重置No.1》);另一方面,同样的问题也纹在人的脖颈和手臂上(《标本重置No.2》)并被重新收入录像屏幕,它们跟其他机械组件共同浸泡在如福尔马林一般的绝缘油中,像标本一样成为彼此存在的相互印证。

作为展览的终章,艺术家刻意在墙角留了一个拳头状的洞穴。黑色的电源线,一边连着展厅中的设备,另一边指示着驱动这些技术设备的能量来源,在可见的屏幕、数据、信息和技术物的背后,如同一个不知会通向何处的深渊。


文/ 王子云


想象力学实验室 | IMAGOKINETICS
杭州市文二西路89号
2020.11.15 - 2020.12.30

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