来源：artforum
许哲瑜，“不寻常的某日”，2020，展览现场.
一个艺术家用线条创造出的工具性人物形象在墙面上蔓延——这也是许哲瑜作品中常见的形象——他正对着不同的动物进行操作与演示，预先透露了影像作品中的形象与片段，同时引导观者走进黑色幕布。黑盒子内共展出了两件影像作品，《编号314》和《一只绿头鸭的不寻常死亡》。在《编号314》中，失去生命的兔子化身为一个被任意摆弄的模特，在操偶师的手中不断变换着动态，其站立的姿态和四肢的动作更多让人联想起动画片里拟人化的兔子形象而非真实的动物。特写镜头里的眼睛与毛发仍旧极其生动，让人怀疑生命是否真的是一种自发性的存在。操偶师的手部传递的生命力与动物的死亡状态形成了对比冲击。诡异的画面令人掉入生命与意识关系的漩涡，继而衍生出一系列的问题：是什么在操纵兔子？我们眼前的这一系列动态是完全有赖操偶师的意识，还是部分取决于兔子残留的生命体特征带来的可能性和局限？若生命是意识的唯一载体，当失去了生命以后，组成意识的感受、记忆、情绪、判断、自身觉知等是否随之消散？除了生命，死亡还带走了什么？
在《一只绿头鸭的不寻常死亡》中，艺术家将看似日常记录的影像片段进行了重构组合。影片从真实场景中一只貌似已经死亡的绿头鸭开始，绿头鸭“复活”，在空间中移动。随着“剧情”的进一步展开，我们发现跟随绿头鸭移动的光斑实际是在对它进行3D扫描。随后，这个由数据构成的绿头鸭被投射进类似欧洲博物馆的场景中，虚拟图像与真实环境相互嵌合，压缩了真与假的距离。而当它再次回到最初的环境中时，我们似乎已经无法立刻分辨出这是实体还是虚拟的绿头鸭，技术混淆了可供推测的线索，而艺术家的叙事进一步扰乱了我们的判断——当绿头鸭成为孩子手中的玩具时，它似乎又进入了一种死亡状态。那么叙事、或者说生命究竟是从哪一刻开始的呢？穿插其间的老人没有牙齿的口腔特写，孩子被扫描过后失真、破损的图像，似乎都在提醒着观众生命的不可逆和技术带来的对这一过程的扰乱甚至颠覆。镜子的出现像是一个隐喻，强调出“意识”在建构自我与生命认知时的决定性作用。整个作品不乏联系若有似无的闲笔，无论是KTV里的嘶吼还是欧洲餐会上的闲聊，或是红酒杯内的绿色甲虫和指尖的蚊子，艺术家跳跃的思维路线以某种隐秘的方式连接在了一起。
总的来说，许哲瑜此次的作品似乎被艺术家有意地剔除了“故事性”，以往影片中常见的叙述性旁白让位给了影像技术与画面语言，于是组织线索的权利或者说义务落到了观者手上，有时难免会有“出神”的片刻，但当观众被赋予主体视角穿梭在画面中时，又随即被虚拟与现实，生命、死亡与意识的关联性所缠绕。
文／ 陈思
