黎安美《沉默的将军》:展现美国社会历史现实与冲突的画卷
发起人:叮当猫  回复数:0   浏览数:83   最后更新:2020/07/21 11:13:16 by 叮当猫
[楼主] 叮当猫 2020-07-21 11:13:16

来源:MarianGoodmanGallery


玛丽安·古德曼画廊
线上展厅
黎安美

黎安美的《沉默的将军》系列(2015年至今)记录了美国近年的历史中富有象征意义的一面。该系列诞生的契机是2015年南卡罗来纳州查尔斯顿发生的大规模教堂*击案。她试图将反思扩展到突发新闻之外,因而踏上了一段漫长旅程,以记录历史报道的复杂性。


“ 标题《沉默的将军》源自沃尔特 · 惠特曼(Walt Whitman)晚年撰写的一篇散文,后被广泛借用。特曼在文中将尤利西斯 · 格兰特刻画为作为北方联盟军总司令取得胜仗普通人、和平时期治国有方的总统,以及退休后选择环游世界的旅行者 :他是一个看似值得全世界敬仰的人物。然而美国对这段战争遗留下的历史仍抱有巨大分歧:黎安美的一张摄影定格了罗伯特 · 李(Robert E. Lee,美国南北战争时期南方联盟军总司令,是奴隶制和白人至上主义的象征)和皮埃尔 · 博瑞加德(P.G.T. Beauregard,同为南方联盟军将领)的雕像,它们于近期在新奥尔良被撤离公共场所,塞进国土安全局(Homeland Security)仓库的一个临时搭建的木棚里。在黎安美的镜头里,两座雕像狼狈又笨拙,阳光恣意地撒在它们身上。这一对它们退出历史舞台的宣告,轻描淡写,不带一丝恨意。”


——美国当代艺术评论家南希 · 普林森托(Nancy Princenthal),摘自《混乱之地:黎安美的摄影》,发表在2020年4月3日的《纽约时报》上。


黎安美 /《片段 I:柯林斯战役,电影〈琼斯的自由国度〉拍摄现场,布什镇,路易斯安那州,图片感谢STX films影业公司 -〈沉默的将军〉系列》,2015 / 喷墨打印 / 摄影:101.6 x 143.5cm,装框:102.2 x 144.1cm


“ 《沉默的将军》是关于应对园中的戏剧性事件意味着什么,以及它们和风景、冲突间的隐秘关系。有关内战的激昂言论及违抗宪法行为背后的狂热,促使我下定了决心,激发我去拍摄美国的风景。一些偶然的因素,如我受邀去一部讲述内战期间故事的年代片现场拍摄,或是围绕移除邦联(南北战争时期南方蓄奴州组成的联盟)纪念碑爆发的争论,也起到了助推作用。它们提高了我对可能性的感知,让我在充满矛盾现实的美国风景中找到有意义的冲突。”


——黎安美,摘自《黎安美和科斯塔斯 · 普拉波格鲁(Kostas Prapoglou)的对话》,XIBT杂志,2020年4月14日

黎安美 /《片段 I :甘蔗田,11月5日,霍玛,路易斯安那州 -〈沉默的将军〉系列》,2016 / 颜料墨水打印 / 摄影:100.3 x 142.2cm,装框:102.2 x 144.1 x 3.8cm

黎安美 /《片段VIII: 美国海关与边检警卫,美墨边境大桥,普瑞斯迪奥,得克萨斯 -〈沉默的将军〉系列》,2019 / 颜料墨水打印 / 摄影:101.6 x 143.5cm,装框:102.2 x 144.1 x 3.8cm

黎安美 /《片段IV: 美墨边境大桥下的一家人,普瑞斯迪奥,得克萨斯/墨西哥边境 -〈沉默的将军〉系列》,2019 / 颜料墨水打印 / 摄影:101.6 x 143.5cm,装框:102.2 x 144.1 x 3.8cm


“ 生命的流动,是构建德克萨斯和墨西哥间边境小镇的蓬勃活力必不可少的一部分,却和特朗普修筑高墙以及如何看待移民危机背后的根据背道而驰。”


——黎安美

黎安美 /《安德鲁 · 杰克逊雕像,拉法耶特广场,总统公园,华盛顿特区 - 〈沉默的将军〉系列》,2020 / 喷墨打印 / 摄影:101.6 x 143.5cm,装框:102.2 x 144.1cm

黎安美 /《片段 IV:纪念碑修复委员会召开的新闻发布会以及博瑞加德将军后人举行的示威,新奥尔良,路易斯安那州 -〈沉默的将军〉系列》,2017 / 颜料墨水打印 / 摄影:101.6 x 143.5cm,装框:102.2 x 144.1 x 3.8cm


皮埃尔 · 博瑞加德是内战时期著名的南方联盟军将领。他曾在内战前和内战期间,甚至在内战结束后立马公开表达对非裔美国人的憎恶。然而,经历了美国重建时期之后,他改变了看法,开始支持黑人和白人平权,尤其在他的家乡路易斯安那州。1915年,他的雕像在新奥尔良城市公园主入口处揭幕。

下文中的另一张摄影展现了雕塑目前在国土安全局仓库的情形。

——摘自个展“黎安美:在被质疑的地域上”展厅现场文字卡内基艺术博物馆,美国宾夕法尼亚州匹兹堡,展期2020年3月14日至2021年1月18日。

黎安美 /《亚历山大 · 汉密尔顿雕像,中央公园,纽约 - 〈沉默的将军〉系列》,2020 / 喷墨打印 / 摄影:101.6 x 143.5cm,装框:102.2 x 144.1 x 3.8cm


“ 在混乱和极化的主题中,摄影成为了唤起清晰认知(即使未见得是真相)的完美媒介。

我执着地期望达到某种抒情式的客观性。重要的是其中的行为模式,而非其特殊性,这样或许可以拓宽对历史和文化的理解。”
——黎安美

黎安美 /《片段II :高中学生在国庆日的聚会,新奥尔良,路易斯安那州 - 〈沉默的将军〉系列》,2017 / 颜料墨水打印 / 摄影:101.6 x 143.5cm,装框:102.2 x 144.1 x 3.8cm

黎安美 / 《片段I :涂鸦,11月9日,新奥尔良,路易斯安那州 - 来自〈沉默的将军〉系列 》,2016 / 颜料墨水打印 / 摄影:101.6 x 143.5cm,装框:102.2 x 144.1 x 3.8cm


黎安美 /《椭圆形办公室,〈周六夜现场〉摄影棚,NBC电视台,纽约 - 〈沉默的将军〉系列》,2018 / 颜料墨水打印 / 摄影:101.6 x 143.5cm,装框:102.2 x 144.1 x 3.8cm

黎安美 / 《片段VI:罗伯特 · 李将军和皮埃尔 · 博瑞加德将军纪念雕塑,国土安全局仓库,新奥尔良,路易斯安那州 - 〈沉默的将军〉系列》,2017 / 颜料墨水打印 / 摄影:141.6 x 99.7cm / 装框:144.5 x 102.6 x 3.8cm


“ 所有这些图片在互联网的推波助澜下以极为可怕的方式相互连结,我们凭直觉感受到,世界上所有的苦难与症结皆相互连通。每一张图片都是美国今日的分裂、否认和扭曲的症状。每一张图片都是几乎被遗忘或磨灭的恶行和背叛的产物。黎安美感兴趣的是那些遗忘和磨灭背后的巨大风险,以及尽力去捕捉其踪迹的必要性。直视这扭曲的世界,便是她的做法。”


——戴维 · 卡帕尼(D**id Campany),摘自《黎安美》一文,《摄影杂志》,2020年3-4月刊









“ 我不认为五年前的自己准备好了,足以把握《沉默的将军》这一类的主题。(继续这个系列的)一部分原因是作为越南裔美国人,我有非常强烈的共鸣;而且作为摄影师,我觉得已经准备好,去探寻那些自己非常珍视的传统。因为作为摄影师的我逐渐成长了。作为一个移民、一位女性、一位母亲,我对很多议题都非常敏感。我感到需要去探索所有时事。这个国家如此分裂,一切都如此混乱。有很多时事新闻让我义愤填膺,但我总是从另一个角度去看待。我们已经取得了巨大的进步,不是吗?但同时,当下的社会政治局势提醒着我们:或许我们没有进步多少,历史正在重演。拍摄纪念雕塑,试图理解关于移除它们的争议,把这些照片和关于一个内战逃亡者的年代片场景以及2016年总统选举的照片放在一起,(这种表现方式)对我来说非常有趣。像这样,我能够真正地打破(时间的界限),同时呈现关于未来、过去和现在的照片,让它们以一种有趣的混合方式相互碰撞。”

—— 黎安美,关于《沉默的将军》系列,2020



关于艺术家


黎安美是一名摄影师,1960年出生于越南西贡,以探索新闻摄影中层层交叠的历史以及其美学传统和伦理关怀而享誉国际。1975年,她随家人逃离越南,以政治难民的身份定居美国。黎安美执着于探索记忆、地点以及地缘政治是如何纳入媒体对战争、国家身份和族群的呈现。她的创作深受十九和二十世纪风景摄影、纪实报道和战地新闻的影响,就现实和神话是如何得到刻画并引发争论的这一问题提出了一种思考。

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