耿旖旎 | 揉碎素材自身的含义去展开联想
发起人:babyqueen  回复数:0   浏览数:137   最后更新:2020/06/02 13:10:48 by babyqueen
[楼主] babyqueen 2020-06-02 13:10:48

来源:ARTSHARD艺术碎片


“年轻,绘画。”是针对年轻绘画艺术家最新的工作状态持续推出的绘画访谈内容。每一期,我们会聚焦一位艺术家绘画作品中具有个人针对性的几个问题进行讨论例如绘画中描绘的事物、对象、绘画的方法、空间、符号元素的运用和来源等等。同时便于更全面地联系到艺术家过往的绘画面貌及线索,我们会在同期内容的次条图文,推送艺术家近几年的“作品集”呈现过往的绘画作品。


本期我们与艺术家耿旖旎谈一谈她近期在上海BANK个展“虚拟力量”中对动物与人之间的关系的理解,以及画面中叠加图像、文字信息、网络形象和添加装置物的种种思考。


 耿 旖 旎



Q:展览名“虚拟力量”取自其中一幅作品的名称,谈谈这件作品吧,这里面有蝙蝠、蛇,古老的蕨类植物,充满力量的男性,山峰…是否有一些宗教意味?


耿旖旎:

这是系列作品中的一幅。丝带蕨、不知名雪山,“力神”的形象在这个系列作品中反复出现着。其他作品里也会有一些不同的形象出现,这幅里比较不同的就是蝙蝠。画面中的丝带蕨和蝙蝠以一种复制排列和接近四方连续的的方式出现,其中又故意安排了一些排列上的错误打乱这种规律,制作了一种迷阵和眩晕感。雪山被我赋予乞力马扎罗的名字,它实际上是一种“理想故乡”的概念,利用对图片的误读和臆想寄予哀思。这样的布局之下,画面确实试着在建立一个虚构的宗教。其实、我的兴趣点更多还是在尝试利用构图和对素材的拼接、排列、误读、改造来制造画面。

耿旖旎“虚拟力量”,展览现场,BANK,2020

《虚拟力量》,布面油画,230 x 190 cm,2020


Q:在你的很多绘画中出现了四条胳膊的力量男性形象,可以谈谈他的来源吗?


耿旖旎:

“力神”是虚构的,选用了一个外号野兽的英国最强壮大力士的形象进行改造,这是我平时就喜欢的形象之一。在画面里把他变成四只胳膊的“超力之人”后,还加了一顶滑稽的帽子。这个改造过的形象脱离了原有形象的身份,变成了一个完全虚构的、可以用来崇拜的“偶像”。拜偶像这个词本身也来自于宗教。

耿旖旎“虚拟力量”,展览现场,BANK,2020

《力浪》,布面油画,176 x 148 cm,2019

力咒王国》,布面油画,230 x 190 cm,2020

《每一个强者都需要一枚可爱勋章》,布面油画,230 x 203 cm,2019


Q:你作品中其实反复出现了“鸭”,它对你来说有什么特殊意义吗?


耿旖旎:

鸭子和作品中出现过的麋鹿的形象处于类似角色。它们滑稽蠢笨、钝感,无害也不易被伤害。像喜剧演员。反应迟缓。乐观。生命力极强。这一点也像画中出现的荒漠植物。

耿旖旎“虚拟力量”,展览现场,BANK,2020

白雪公鸭》,布面油画,100 x 80 cm,2019

休息的鹅》,布面油画,120 x 20 cm,2018

有神通》,布面油画,150 x 120 cm,2018


Q:有些作品中的动物群是否暗含着一种生物链的关系?比如作品《动物塔雕——流云》、《动物塔雕——宝顶》 ?动物和人之间又有什么样的关系?


耿旖旎:

动物身上有人的映射,也指代人或者直接指代某种力量类型。如果说它暗指社会结构,相比之下它更倾向指向宇宙神秘力量,自然规律,和自然生存机制。同时我也关注对个体力量的表述。

动物塔雕—宝顶》,布面油画,260 x 180 cm,2018

动物塔雕—流云》,布面油画,160 x 160 cm,2018


Q:你的绘画叠加了很多图像,也有文字信息、网络形象,以及也会在绘画中或绘画外添加装置物,当你去混合、链接它们的时候,是如何考虑的?


耿旖旎:

这种考虑角度很多样化。我觉得除了在意义层面处理它们的关系外,更多是从画面本身的角度考虑,去选择这些素材。它们的组合不但可以扰乱叙事性的关系、也有能够在二维空间中重新建立虚拟空间的可能。我习惯揉碎素材自身的含义去展开联想。也喜欢破坏素材原有的空间关系、在画面重新组织空间。

藤曼思乡》,布面油画,170 x 120 cm,2019

顺民,泪与金子》,布面油画,180 x 120 cm,2020

麋鹿闷闷》,布面油画,115 x 140 cm,2018


Q:能不能聊一聊哪一位或几位绘画艺术家的思考,对你的创作带来影响?


耿旖旎:

其实喜欢的艺术家很多、类型广泛,不仅仅是绘画或者能来直接影响的艺术类型。我觉影响是抽象的,更多的是能够感受到艺术家的气息和能力。我喜欢麦卡锡、弗兰克·斯特拉和劳森伯格的作品。

荒漠植被》,布面油画,190 x 150 cm,2019

奔跑的野兔追逐黄鹂》,布面油画,180 x 320 cm,2019

Q:你觉得东北的文化生活对于你的绘画塑造了什么?


耿旖旎:

提供了现实环境,现实环境与画面产生反差。这种反差很重要,大的反差会让人越发敏感,而不是沉沦于某种状态。然后比较恶劣的自然环境给生活带来粗粝感,这也很重要,它会刮擦一个人的皮肤直到渗透到骨子里,随之而来的是弥散到作品的气息中。

奸贼霸王猇》,布面油画,120 x 85 cm,2018

真丹传递》,布面油画,130 x 80 cm,2020


图片资料来源于BANK

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